爱华网本片围绕麦收的前后，记录了一个人的两种处境，两种生活。一个人又是怎么去应付招架这一切的……表达出了复杂人性的本来面目。
麦收 纪录片_《麦收》 -剧情
《麦收》
时值六月，麦尖已经泛黄。她从北京回到河北老家。她爹趴在炕上输液；她娘出门赶集了……生活好像从来就是这样，平常，没有意外。
早先一段日子，在北京东郊，一个叫高西店的混乱肮脏的街边，在一个没有名字没有转灯的昏暗的小发廊里，这个才满二十岁的农村丫头，她的妓女生活便露出一角……
她说决不跟客人动感情，却瞧上一个姓许的嫖客……
她瞧不起高西店的老板娘，因为她“太贪财了”……
她忘不了先前带她来北京入行的头一个老板――陈哥，可惜，去年冬天他出了事……
她爹病重，她把所有的钱都贴给家里，自个儿打算揣着一百块钱再回北京混……
一晃，麦子熟透了，可阴雨连天，不能开镰……
麦收 纪录片_《麦收》 -影片特色
该片主人公是生活在北京胡同的暗娼，也就是性工作者。
这类故事，电影描绘得很多。《小武》《陈默与美婷》《安阳婴儿》《烧烤》《客村街》，也许还有更多。
然而纪录片，是中国内地的首创。导演徐童，首次执镜，还担任了该片的监制、编剧和剪辑。
这个中国传媒大学摄影专业出身、曾办过摄影展的男人，用两万元，耗时半年，完成影片。“我喜欢她们。”在昆明举办《云之南记录影像展・2009年春分》展映会后，徐童面对观众提问“为什么选择性工作者作为拍摄题材”时，率真地回答。
这时的他，或许没有想到，这部纪录片在香港地区和台湾省放映时掀起了不小的波澜。
不少关注性工作者的社会团体到场示威，上台遮挡银幕，要求观众罢看。
他们的观点是，徐童侵犯了性工作者的隐私。
麦收 纪录片_《麦收》 -关于主人公
“牛红苗游走在农村故乡和北京之间，把卖淫赚来的钱，都给了家里作为父亲的医药费。她的客人，都是附近的打工仔，工地开铲车的，开塔吊的，货车司机，看小报亭的。他们也从农村来到城市，他们赚来的钱通过卖淫女和寄给妻儿的生活费又流回了农村。”
徐童在与台北观众的见面会上说，一年多前拍摄这部影片，最初的动机是写小说，为的是让这些真实人物能有发声的机会。
影片的女主角牛红苗是在高店发现的，高店是小说里经常会提到的地方，也是他个人特别关注的地方。
当时徐童看到牛红苗时，她正坐在马路牙子上打电话，那一幕让女主角的人选立马确定为她。
拍摄这样的纪录片，徐童说，就像自己生活的一部分，在拍摄过程中，都是和这些性工作者们生活在一起的，是一种很自然的拍摄。当然一开始时也遇到了很棘手的问题，要性工作者谈论她们工作的内容，确实不容易。
在信任没有建立的基础上，真相就无法获知。但是通过一步步的沟通，和互相之间的加深了解，直至最后成为朋友，知道的内幕也就越来越多，故事也就越来越丰富。
但是，他也笑称，其中还有一半是靠运气。
看过影片的人都知道，影片中有人捂着镜头，说“别拍”，也有人始终捂着脸。
在后期制作时，徐童原本是想将其删除的，但后来考虑到纪录的真实性，就故意将这些片断保留了下来，没有进行剪切。在画面处理时，也故意没有在人物脸部打上马赛克，就是想要维持影片的完整性。
但在云南放映后的第二天，徐童还是成为攻击的对象，有观众指责他未经所有拍摄者同意就展出影片。
同时，更多的观众签名支持本片，《云之南纪录影像展》完全按观众签名人数统计出观众奖，这个奖项最后依然被《麦收》夺得。
徐童特别提到“她们的工作涉及到一些私密镜头，这些都是在被拍者知情的情况下进行的，在拍摄时她们甚至会帮我拿三脚架，对着镜头做出胜利的手势”。“纪录片牵涉的人很多，根本不可能去征求每位摄入镜头者的同意，但完成后还是同主角们签署了协议，在内地放映两场后，承诺不会再在内地放映，影片中的人物也改用假名和隐去详细地址。放映前还咨询了公安部门，确保这些性工作者不会因此被捕。”徐童说。
麦收 纪录片_《麦收》 -影片制作
“北京的城市景观几乎从未出现。只在一两个空镜头中，你能隐约看见天边模糊不清的高楼建筑。画面空间里充斥的是一片片胡同，陋巷，垃圾满地，凌乱的高压电线，摩托车板儿车穿行其间，如果没有字幕，你会分不清楚这段究竟是在北京还是河北。她们只是从一个农村到达另一个农村。这里逼近繁华，但依然是繁华都市的外围，充斥着前来打工的外来人口，等这里被扩展为城市的时候，她们将再度迁徙，被挤压到更边缘的地方去。”
《麦收》一共有三条主线：父亲的病。一段恋情。麦收。
“影片中牛红苗父亲住在危重病房，随时可能因血管破裂死亡。”观看过《麦收》的背景电影学院教授赵
