《狼灾记》 《狼灾记》-基本资料,《狼灾记》-剧情介绍

电影《狼灾记》改编自日本作家井上靖的同名小说,讲述了一段“人变狼,狼变人”的奇幻传说,该片由田壮壮执导,小田切让、Maggie Q(李美琪)等担当主演。


狼灾记_《狼灾记》 -基本资料

中文片名:狼灾记
英文片名:The Warrior And The Wolf
导演:田壮壮
制片:江志强
编剧:田壮壮
服装设计:和田惠美
主演:小田切让、Maggie Q(李美琪)、庹宗华
发行:安乐电影公司
上映日期:2009年10月

狼灾记_《狼灾记》 -剧情介绍


《狼灾记》剧照二千多年前的中国,边境饱受外族威胁。中原士兵被派往边疆抵抗外敌,长年累月过着远离家人、朋友、朝廷的征战生活。他们像是被世界遗弃了,只有与严峻的大自然搏斗,与凶猛的野兽为邻。

张安良是负责驻守边疆的将军,他的部队中有一名新兵陆沈康。陆起初并不愿意参与战事,血淋淋的兵器及尸体令他害怕及厌恶。陆心地善良,向往和平,有一次他看见一只幼狼,不单不杀掉,反而把它养下来。张安良欣赏他的正直和勇气,渐渐与陆成为好朋友。可惜在一场战事中,张受了重伤,为了保命,只有被送离战场。剩下陆沈康孤单作战。

严冬,双方作战的队伍均无法再前进,陆沈康只好领着部队暂时住进山脉里的卡雷村。夜里,一个年轻的卡雷女人从陆沈康住的房子的地板下爬了出来。女人的丈夫死了,家人走了。她跟陆沈康一样,是被世界遗弃了的人。

女人的一生本来注定要在孤独中渡过,可是在这个狼灾频仍的异域里,陆沈康和这个女人的情欲一发不可收拾;在无情的严寒之中,两人重新找到生命的气息。他们知道要为这种不寻常的感情付出代价,可是热情已经像猛火一般,令他们成为了野兽。最后,当张安良重遇他的故友陆沈康的时候,竟然是那么意想不到的情景!

狼灾记_《狼灾记》 -导演阐述


《狼灾记》剧照

十几年前侯孝贤导演拍完《悲情城市》来到北京,闲谈时给我推荐了一篇小说,日本作家井上靖先生写的西域短篇《狼灾记》,他认为适合我拍成电影。

看完小说感觉得很过瘾,只是篇幅太短,很难改编,怎样的拍摄风格,怎么去结构框架,怎么丰富故事容量,等等,都是难题。

四年前投资人和我商量筹备拍摄《狼灾记》,我当然希望能够拍摄这部电影了,反反覆覆考虑之后,终于确定了这部电影的表现形态,决定采用三段式的结构:即每段有自己独立的事件和故事,同时三段之间又有着不可割裂的内在联系。

第一段是两个男人的故事;第二段是一个男人和一个女人的故事,第三段是两只狼和一个男人的故事。

我想表达人的宿命感:命运。命运是个很特殊的话题,有着许多的不可知的因素:张安良这个职业军人,将陆沉康训练成杀人的工具,两个人也在军旅中成为患难;而陆沉康变成狼以后,却遵循着狼的原则将张安良追杀至死,陆沉康与卡雷女为了爱情甘愿堕落成为狼。

在拍《狼灾记》时我更在意的是人和人,人和狼之间宿命的关系,命运中的延续和循环,战争、环境、自然、动物、人类等;彼此之间冥冥之中有一种命运的因果……。

我想拍出一部很纯粹的电影,它不带有今天人的意识形态在里面。它带有传奇神话色彩,但是它并不是讲传奇神话的电影;它是写人的心理、人性、狼性,残忍和情感。

狼灾记_《狼灾记》 -幕后花絮

500万巨资搭建数平方公里军营


《狼灾记》剧照

从公布的一批全新剧照来看,《狼灾记》的主要场景地与霍比特人的家园颇为神似,而战争场面也非常接近《指环王》的魔幻风格。据导演田壮壮介绍,《狼灾记》全程在新疆哈密的巴里坤拍摄。“这个地方与我设想中的外景地百分之九十相似,是我的摄影指导王昱非常偶然地在一本二手画册上发现的”。由于巴里坤地区此前没有任何电影在此取景,保持着最原始的自然风光,所以剧组先投入数十万元修建了一条通往外界的公路,然后又兴建军队大营和部落村庄,两者都具有好莱坞风范。但田壮壮导演坦言说有些镜头与一些外国影片的确有相似之处,“主要是那些云雾缭绕的画面,但也仅仅是形似,我们的景致设计并没有参考国外的影片,完全是美术设计人员依据想象而创造的。”

小田切让最帅镜头被保留

虽然战争只是影片的背景,但是影片的第一场重头戏就是一场近十分钟的战争戏份。除了人与人之间的战争,影片最吸引人的地方莫过于片中的狼戏部分,而这些狼的戏份大多是依靠特效镜头来完成的,为此后期制作花了差不多半年的时间。

而男主角小田切让在片中也少不了大量的铠甲造型,由于他在戏里的进展速度太快,所以身上的铠甲都没有时间换,只是发饰有点细微的变化。在日本拥有不少粉丝的小田是一位偶像派演员,所以对于小田切让在片中的动作场面,田壮壮笑言,“为了照顾小田的女粉丝,我把他最帅的镜头全给留下来了。”

狼灾记_《狼灾记》 -关于导演


田壮壮

田壮壮是中国电影“第五代”代表人物之一,曾当过兵,做过摄影师。父亲田方,曾在影片《英雄儿女》中扮演政委王文清。母亲于蓝,电影演员,曾出演的影片有《江姐》、《革命家庭》和《烈火中永生》。田壮壮1982年毕业于北京电影学院导演系,1978年至2002年为北京电影制片厂导演。与陈凯歌、张艺谋等并称为第五代导演。2002年回母校北京电影学院执教,担任导演系研究生导师、系主任;同时开启人生又一段创作高峰期,包括:向大师致敬的“临摹”之作《小城之春》,以他深深热爱的云南土地和云南人为主题的《德拉姆》,梦想、计划了多年的《吴清源》和《狼灾记》等。

他的处女作《我们的角落》率先在文艺界引起轰动。《盗马贼》、《猎场札撒》体现着他为人性格豪爽而把柔情隐于心底的风格。在第五代导演中,他的运气显得不佳,一些影片遭到禁映,代表作受到种种非议。尽管如此,《盗马贼》终以它独特的魅力和全新的电影形象赢得了“瑞士第三世界电影节大奖”,在《蓝风筝》中他又以独特的视点来看待“文革”那段历史。日本著名评论家佐滕忠男称他为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”。近年来他一直关心着青年导演的发展,并监督策划了《长大成人》等影片。

狼灾记_《狼灾记》 -关于主演

小田切让


Maggie Q

小田切让是日本演员,出生于冈山县津山市。小田切让不算五官标准的帅哥,他的发型和着装总是不按常理出牌,显得十分出格,出席任何场合多半都是自己来选择搭配服装的。于是也就有了要么满脸胡茬,要么长发遮脸的怪异亮相来示人,他就是小田切让――日本影视圈中的独特存在。

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Maggie Q

原名李美琪,美、越混血儿,在夏威夷中学毕业后到香港发展,1998年拍摄电视广告起,数年的模特生涯,使她不仅被香港《Him》杂志评为“男人最想抱的女人”之榜首,更以最年轻之香港女艺人的身份登上《时代》亚洲版封面,并被此杂志形容为“Model界其中一大发现”。

放眼整个亚洲娱乐圈,鲜少有Maggie Q这样的女人。她在各种杂志封面和广告中无限性感,在各种上流Party和颁奖晚会上优雅又慵懒。特立独行,敢作敢当,这通常是人们对她的第一印象。当然,除出性感之外。Maggie Q是一个名流。她比许多明星更多得到关注和瞩目,她总是人们话题的焦点,一轮又一轮。她专门学习过编辑和剪辑,关于文字和电影。从早年《赤裸特工》等片的略带玩票性质,如今的Maggie Q已经完全称得上是一位电影明星了,从香港到好莱坞,她没走多少弯路。《碟中谍3》、《虎胆龙威4》等大片使她“东方打女”的形象深入人心,她“中西合壁”的容貌和苗条矫健的身姿越来越多地得到观众的认可。08年其电影作品有《三国之见龙卸甲》、《旅行者》等。

狼灾记_《狼灾记》 -相关评论


《狼灾记》剧照

田壮壮的新作《狼灾记》,用一个相对浅白的叙事结构,讲述了一个毫不浅白――甚至是深刻得需要一定人生阅历才可阅读――的故事。电影背后,是一代大师凝结许久的人生感悟。

电影的主人公和结构一句话就能说清楚:两个男人、一个男人和一个女人、一个男人和两只狼,共三组关系,也就是电影的三个段落。

第一段,张安良把陆沈康从一个放羊年轻人,变成了肖勇的战士。跟许多美国战争片中经常涉猎的元素类似,《全金属外壳》中的新兵挣扎,和泯灭人性的环境塑造身份的命题,在田壮壮手中,变为展现一种环境和个人的互动关系,由此揭示一个常谈常新的命题――环境改变人,而不是人改变环境。区别在于,《狼灾记》展现的,是命运的必然,而非对环境的控诉。

第二段,陆沈康跟卡雷女的亲密,更多层面是一种基于本能的彼此需要,小说里七天七夜的床底之欢,在田壮壮的镜头下,并非唯美而浪漫,相反,透着一种骨子里的“骚”――“骚”其实是一种本能,一种放下负担后的尽情回归本能和需要的释放,最终两人心甘情愿,即使为此会被诅咒变成畜生――这不同于梁祝化蝶的美丽,而是低下去到尘埃里,变成畜生――为了欢跃宁肯放弃为人,可谓浪漫至极。

第三段,张安良被两只狼追杀,这两只狼大抵可以看作是为陆沈康和卡雷女所幻化。当初教陆沈康杀人的张安良,最终死在自己的“培育”出的杀人工具之下,不能不说是一种命运的讽刺。

三个段落彼此之间,田壮壮安插的隐线,是人生的宿命性。以陆沈康的命运变化轨迹来说,导演并未过度渲染剧烈的抗争或挣扎,相反,电影所展现的,仿佛是一种风平浪静的必然。这份淡然,一如当初《吴清源》中,即使经历风雨,镜头依然平静,因为导演想拍的,就是大师的从容和淡然。《狼灾记》中,田壮壮想说的,分明是人生本是一场注定,所谓常见的因果、循环,都不必刻意强化,什么“有无”、“阴阳”不过是一种理解方式而已,在现实生活里,太多事是无从解释的,就是那么无可逆转而来,将人生推向另一种可能。比较起来,《一个字头的诞生》那种从形式到主题都强化选择之类的作品,显然是年轻人的思考方式。对于一个早已知天命的人来说,《劝世文》所言:“一生都是命,半点不由人”,才更有意义。

可惜,这是一个“我命由我不由天”的年轻时代,“人生命定”的主题,多少有些阅读难度,这个老人历经世事后的感悟,可惜需观众也到同样年龄才能懂得。值得一提的是,《狼灾记》形成了一个有趣的寓言结构:一个现实的故事最后以超现实做结――如果我们把人生当作现实,宿命的力量当作超现实,那岂非同样是超现实解答了现实的命题,这不是唯心,恐是真相。

  

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