《狼灾记》 《狼灾记》-基本资料，《狼灾记》-剧情介绍

电影《狼灾记》改编自日本作家井上靖的同名小说，讲述了一段“人变狼，狼变人”的奇幻传说，该片由田壮壮执导，小田切让、Maggie Q(李美琪)等担当主演。

狼灾记_《狼灾记》 -基本资料

狼灾记_《狼灾记》 -剧情介绍

狼灾记_《狼灾记》 -导演阐述

十几年前侯孝贤导演拍完《悲情城市》来到北京，闲谈时给我推荐了一篇小说，日本作家井上靖先生写的西域短篇《狼灾记》，他认为适合我拍成电影。

看完小说感觉得很过瘾，只是篇幅太短，很难改编，怎样的拍摄风格，怎么去结构框架，怎么丰富故事容量，等等，都是难题。

四年前投资人和我商量筹备拍摄《狼灾记》，我当然希望能够拍摄这部电影了，反反覆覆考虑之后，终于确定了这部电影的表现形态，决定采用三段式的结构：即每段有自己独立的事件和故事，同时三段之间又有着不可割裂的内在联系。

第一段是两个男人的故事；第二段是一个男人和一个女人的故事，第三段是两只狼和一个男人的故事。

我想表达人的宿命感：命运。命运是个很特殊的话题，有着许多的不可知的因素：张安良这个职业军人，将陆沉康训练成杀人的工具，两个人也在军旅中成为患难；而陆沉康变成狼以后，却遵循着狼的原则将张安良追杀至死，陆沉康与卡雷女为了爱情甘愿堕落成为狼。

在拍《狼灾记》时我更在意的是人和人，人和狼之间宿命的关系，命运中的延续和循环，战争、环境、自然、动物、人类等；彼此之间冥冥之中有一种命运的因果……。

我想拍出一部很纯粹的电影，它不带有今天人的意识形态在里面。它带有传奇神话色彩，但是它并不是讲传奇神话的电影；它是写人的心理、人性、狼性，残忍和情感。

狼灾记_《狼灾记》 -幕后花絮

500万巨资搭建数平方公里军营

从公布的一批全新剧照来看，《狼灾记》的主要场景地与霍比特人的家园颇为神似，而战争场面也非常接近《指环王》的魔幻风格。据导演田壮壮介绍，《狼灾记》全程在新疆哈密的巴里坤拍摄。“这个地方与我设想中的外景地百分之九十相似，是我的摄影指导王昱非常偶然地在一本二手画册上发现的”。由于巴里坤地区此前没有任何电影在此取景，保持着最原始的自然风光，所以剧组先投入数十万元修建了一条通往外界的公路，然后又兴建军队大营和部落村庄，两者都具有好莱坞风范。但田壮壮导演坦言说有些镜头与一些外国影片的确有相似之处，“主要是那些云雾缭绕的画面，但也仅仅是形似，我们的景致设计并没有参考国外的影片，完全是美术设计人员依据想象而创造的。”

小田切让最帅镜头被保留

虽然战争只是影片的背景，但是影片的第一场重头戏就是一场近十分钟的战争戏份。除了人与人之间的战争，影片最吸引人的地方莫过于片中的狼戏部分，而这些狼的戏份大多是依靠特效镜头来完成的，为此后期制作花了差不多半年的时间。

而男主角小田切让在片中也少不了大量的铠甲造型，由于他在戏里的进展速度太快，所以身上的铠甲都没有时间换，只是发饰有点细微的变化。在日本拥有不少粉丝的小田是一位偶像派演员，所以对于小田切让在片中的动作场面，田壮壮笑言，“为了照顾小田的女粉丝，我把他最帅的镜头全给留下来了。”

狼灾记_《狼灾记》 -关于导演

田壮壮是中国电影“第五代”代表人物之一，曾当过兵，做过摄影师。父亲田方，曾在影片《英雄儿女》中扮演政委王文清。母亲于蓝，电影演员，曾出演的影片有《江姐》、《革命家庭》和《烈火中永生》。田壮壮1982年毕业于北京电影学院导演系，1978年至2002年为北京电影制片厂导演。与陈凯歌、张艺谋等并称为第五代导演。2002年回母校北京电影学院执教，担任导演系研究生导师、系主任；同时开启人生又一段创作高峰期，包括：向大师致敬的“临摹”之作《小城之春》，以他深深热爱的云南土地和云南人为主题的《德拉姆》，梦想、计划了多年的《吴清源》和《狼灾记》等。

他的处女作《我们的角落》率先在文艺界引起轰动。《盗马贼》、《猎场札撒》体现着他为人性格豪爽而把柔情隐于心底的风格。在第五代导演中，他的运气显得不佳，一些影片遭到禁映，代表作受到种种非议。尽管如此，《盗马贼》终以它独特的魅力和全新的电影形象赢得了“瑞士第三世界电影节大奖”，在《蓝风筝》中他又以独特的视点来看待“文革”那段历史。日本著名评论家佐滕忠男称他为“当代中国最有才华、最杰出的电影导演”。近年来他一直关心着青年导演的发展，并监督策划了《长大成人》等影片。

狼灾记_《狼灾记》 -关于主演

小田切让

小田切让是日本演员，出生于冈山县津山市。小田切让不算五官标准的帅哥，他的发型和着装总是不按常理出牌，显得十分出格，出席任何场合多半都是自己来选择搭配服装的。于是也就有了要么满脸胡茬，要么长发遮脸的怪异亮相来示人，他就是小田切让――日本影视圈中的独特存在。

Maggie Q

原名李美琪，美、越混血儿，在夏威夷中学毕业后到香港发展，1998年拍摄电视广告起，数年的模特生涯，使她不仅被香港《Him》杂志评为“男人最想抱的女人”之榜首，更以最年轻之香港女艺人的身份登上《时代》亚洲版封面，并被此杂志形容为“Model界其中一大发现”。

放眼整个亚洲娱乐圈，鲜少有Maggie Q这样的女人。她在各种杂志封面和广告中无限性感，在各种上流Party和颁奖晚会上优雅又慵懒。特立独行，敢作敢当，这通常是人们对她的第一印象。当然，除出性感之外。Maggie Q是一个名流。她比许多明星更多得到关注和瞩目，她总是人们话题的焦点，一轮又一轮。她专门学习过编辑和剪辑，关于文字和电影。从早年《赤裸特工》等片的略带玩票性质，如今的Maggie Q已经完全称得上是一位电影明星了，从香港到好莱坞，她没走多少弯路。《碟中谍3》、《虎胆龙威4》等大片使她“东方打女”的形象深入人心，她“中西合壁”的容貌和苗条矫健的身姿越来越多地得到观众的认可。08年其电影作品有《三国之见龙卸甲》、《旅行者》等。

狼灾记_《狼灾记》 -相关评论

田壮壮的新作《狼灾记》，用一个相对浅白的叙事结构，讲述了一个毫不浅白――甚至是深刻得需要一定人生阅历才可阅读――的故事。电影背后，是一代大师凝结许久的人生感悟。

电影的主人公和结构一句话就能说清楚：两个男人、一个男人和一个女人、一个男人和两只狼，共三组关系，也就是电影的三个段落。

第一段，张安良把陆沈康从一个放羊年轻人，变成了肖勇的战士。跟许多美国战争片中经常涉猎的元素类似，《全金属外壳》中的新兵挣扎，和泯灭人性的环境塑造身份的命题，在田壮壮手中，变为展现一种环境和个人的互动关系，由此揭示一个常谈常新的命题――环境改变人，而不是人改变环境。区别在于，《狼灾记》展现的，是命运的必然，而非对环境的控诉。

第二段，陆沈康跟卡雷女的亲密，更多层面是一种基于本能的彼此需要，小说里七天七夜的床底之欢，在田壮壮的镜头下，并非唯美而浪漫，相反，透着一种骨子里的“骚”――“骚”其实是一种本能，一种放下负担后的尽情回归本能和需要的释放，最终两人心甘情愿，即使为此会被诅咒变成畜生――这不同于梁祝化蝶的美丽，而是低下去到尘埃里，变成畜生――为了欢跃宁肯放弃为人，可谓浪漫至极。

第三段，张安良被两只狼追杀，这两只狼大抵可以看作是为陆沈康和卡雷女所幻化。当初教陆沈康杀人的张安良，最终死在自己的“培育”出的杀人工具之下，不能不说是一种命运的讽刺。

三个段落彼此之间，田壮壮安插的隐线，是人生的宿命性。以陆沈康的命运变化轨迹来说，导演并未过度渲染剧烈的抗争或挣扎，相反，电影所展现的，仿佛是一种风平浪静的必然。这份淡然，一如当初《吴清源》中，即使经历风雨，镜头依然平静，因为导演想拍的，就是大师的从容和淡然。《狼灾记》中，田壮壮想说的，分明是人生本是一场注定，所谓常见的因果、循环，都不必刻意强化，什么“有无”、“阴阳”不过是一种理解方式而已，在现实生活里，太多事是无从解释的，就是那么无可逆转而来，将人生推向另一种可能。比较起来，《一个字头的诞生》那种从形式到主题都强化选择之类的作品，显然是年轻人的思考方式。对于一个早已知天命的人来说，《劝世文》所言：“一生都是命，半点不由人”，才更有意义。

可惜，这是一个“我命由我不由天”的年轻时代，“人生命定”的主题，多少有些阅读难度，这个老人历经世事后的感悟，可惜需观众也到同样年龄才能懂得。值得一提的是，《狼灾记》形成了一个有趣的寓言结构：一个现实的故事最后以超现实做结――如果我们把人生当作现实，宿命的力量当作超现实，那岂非同样是超现实解答了现实的命题，这不是唯心，恐是真相。

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