爱华网同名图书，《苍天在上》是一部曾让作者备尝艰辛、又倍感欣慰的一部作品。当一个作家把自我关注的目光真诚地转投向了人民大众所关注的那个方向时，他能从“人民”那里得到同样的鼓舞和支持，由此在自己心的深处所能激发的生命活力和思想飞扬，的确无异于一次“火中凤凰”的经历。同名电视剧，血色深沉的思想主题，豪放苍劲的艺术表现，撞响了反腐肃贪的警世洪钟。同时有同名歌曲，歌手郑钧。
苍天在上电视剧_苍天在上 -出版信息
《苍天在上》各出版版本封面
一版出版情况见名片的基本信息栏。
再版出版信息如下表（不完整）
出版时间出版社丛书名2002春风文艺出版社-2006时代文艺出版社陆天明文集2008-10湖南文艺出版社陆天明文集2009-10作家出版社共和国作家文库2013-1花山文艺出版社陆天明反腐四部曲
苍天在上电视剧_苍天在上 -基本内容
苍天在上
苍天在上电视剧_苍天在上 -同名图书
基本介绍
作者： 陆天明
出版社： 时代文艺出版社
页码：236 pages
ISBN：7538721053
内容简介
本书为陆天明创作的反腐倡廉长篇小说。讲述了章台市一起千万元公款挪用大案侦破过程。表现了新任代理市长的励精图治、市委书记的沉着冷静，使得副省长的问题终于被揭开。作品主题积极向上，宣扬了人间正气，抒发了积极向上的乐观精神。
作者简介
陆天明：中国作家协会主席团成员。中国戏剧家协会会员。中国电视艺术家协会会员。国家一级编剧。江西大学客座教授。生在昆明，长在上海，曾在安徽农村当过农民、小学教师，在新疆生产建设兵团当过农工、农场武装连代理指导员，场机关干部；后，长期供职于中央电视台电视剧制作中心。主要作品有长篇小说《桑那高地的太阳》、《泥日》、《木凸》、《苍天在上》、《大雪无痕》、《省委书记》、《黑雀群》。中篇小说集《啊，野麻花》，电影《走出地平线》，话剧《扬帆万里》、《第十七棵黑杨》等等。同期创作的同名长篇电视连续剧《苍天在上》、《大雪无痕》、《省委书记》播出后，均引起强烈反响。作品曾多次荣获多种国家级大奖。本人曾荣获中国百佳电视艺术工作者、全国最佳编剧称号，并在2003年获中国电视艺术家协会颁发的金鹰突出成就奖。
作者的话
《苍天在上》是我五年前的一部作品，也是一部曾让我备尝艰辛、又倍感欣慰的一部作品。它当初得以“出笼”，得以“存活”，实在不易。那些让我至今难忘的日日夜夜在我心坎儿上所烙下的创痛，甚至让我一度再拿不出相似的勇气去重新接触同类的题材。但它又让我第一次真切地体验了这样一种人生感受；当一个作家把自我关注的目光真诚地转投向了人民大众所关注的那个方向时，你能从“人民”那几得到什么样的鼓舞和支持。由此在自己心的深处所能激发的生命活力和思想飞扬，的确无异于一次“火中凤凰”的经历。
小说书摘
01
黄江北曾预料，四十五岁以前，自己还会接受一次关键性的重要任命。但没料想这次任命竟然来得这么“突然”，这么急迫，并直接牵涉到自己的故乡城市――章台市。更想不到的是，为了这次任命，省委五个常委居然一起召见自己，集体跟他谈话。办公厅派六个缸的大奥迪专程到工地上来接他，到省委大楼时已是午夜两点三十分。上楼，拐弯，再上楼，再拐弯。一推门，显得异常疲乏的常委们已正襟危坐地等着了。谈话便从午夜两点四十五分开始，一直持续到第二天凌晨六点左右。关于这次谈话，省委后来是这样向中央报告的：十天前，我省章台市人民检察院反贪局在侦破市住宅总公司总经理肖长海贪污贿赂案时，意外地获得了该市女市长、著名女劳模董秀娟同案受贿八万五千元的确凿证据。两天后，经省政法委和省检察院批准，决定对董秀娟立案侦查，并对其进行刑事拘留。但是，等反贪局的同志赶到董家，这个六七十年代曾闻名于省内外的女劳模，却已死在了自己的卧室里。死因不明。为此，省委决定从千里之外的中美化学联合公司工地上，急调年仅四十二岁的工程副总指挥黄江北去章台，代理市长一职……
如此这般。
等等等等。
02
四十二岁，对一个男人来说，应该算是一生中最威猛、最风光、最能左右逢源上下周旋的时候。这时，老的不会因为你太嫩而不屑理你，小的也不会因为你太古板而远远地躲着你。老的会因为你比他们年轻而把他们已难以挑起来的担子交付给你，而小的却会因为你比他们成熟而把自己一般不肯赐人的信任赐予你。于是你就成了不可或缺的社会胶合剂，粘连着继承着创造着综合着开启着，你便众目睽睽，众望所归，又是众矢之的。四十二岁，它先天就具有最大热交换系数，最优价格性能比，最强的啮合力和最大扭矩。无论是咬别人或咬自己，都准能一口见血。除非他有病。生理上?心理上?人格上?能力上?
但黄江北没病。
04
黄江北：
一九四九年九月十三日，生于章台市老城区一个铁路员工聚居的大杂院
里。
一九六七年，毕业于章台市五公区第三中学。
一九六九年在插队期间参军。
一九七三年退伍，主动要求去内蒙劳动。在那并非全是“金牧场”的地
方，当过牧民、工人、车间技术员、车间副主任、技术科副科长。
……
苍天在上电视剧_苍天在上 -同名电视剧
苍天在上
片名：苍天在上 片长：17集
语言：国语
颜色：彩色
类型：反腐/剧情
地区：中国大陆
时间：1995年播出
录制：中国电视剧制作中心
主创人员
总策划：陈汉元
制片人：周寰
监制：李培森
编剧：陆天明
导演：周寰
摄像：刘允良
美术：岳志澄、刘俊、陈路
作曲：王祖皆、张卓娅
演员名单
李鸣 饰演 黄江北
廖学秋
高明
廖京生
刘亦婷
剧情简介
清气澄余滓，杳然天界高。
血色深沉的思想主题，豪放苍劲的艺术表现，撞响了反腐肃贪的警世洪钟。
剧中歌曲
主题曲：用心点燃的红蜡烛
词：石顺义
曲：王祖皆、张卓娅
演唱：朱桦
你为这世界酿造着甜
你为这世界承担着苦
你为这世界酿造着甜
你为这世界承担着苦
你为这世界支撑着天
你为这世界寻找着路
你为这世界支撑着天
你为这世界寻找着路
寻找着路啊寻找着路
吃尽了人间千辛万苦
寻找着路啊寻找着路
吃尽了人间千辛万苦
请你接受我的祝福
它是用心点燃的红蜡烛
请你接受我的祝福
它是用心点燃的红蜡烛
片尾曲：脊梁歌
词：石顺义
曲：王祖皆、张卓娅
演唱：何纪光
山无脊梁要塌方(噢嗬要塌方)
虎无脊梁莫称王(噢嗬莫称王)
人无脊梁别做人(噢嗬)
做个饭袋装米粮(噢嗬)
做个饭袋装米粮(嗬)
饮一杯烈酒做脊梁
(豪气冲天筋骨壮，筋骨壮)
揣一腔正气做脊梁
擎起人间大太阳
(擎起人间大太阳)
噢嗬，擎起人间大太阳，大太阳
插曲：别让你的眼泪掉下来
词:石顺义
曲:王祖皆 张卓娅
演唱:吴青
别让眼泪掉下来
那是一串没出息的无奈
别让眼泪掉下来
那是一片淹死人的悲哀
把眼泪吞到肚里去
让它汇成燃烧的海
把眼泪咽到心里去
让它涌起澎湃的爱
别让眼泪掉下来
别让眼泪掉下来
别让眼泪掉下来
别让眼泪掉下来
苍天在上电视剧_苍天在上 -同名歌曲
词:郑钧
曲:郑钧
歌手:郑钧
乱发飞舞腊月的寒风
野鸽子掠过青空
可怜我此生命中已注定
不能与你同行
没有理由没有理由
只有借口只有借口
就剩下苍天在上
就剩下苍天在上
他竟是如此无常
他竟也如此无常
站在先人古老的原上
我哭着把你祭奠
这里断送了多少的梦想
如今都化成飞烟
没有理由没有理由
只有借口只有借口
就剩下苍天在上
就剩下苍天在上
他竟是如此无常
他竟是如此无常
喔...
当一场大雪悄然落下
喔...
所有爱恨就此融化
是谁给我缠上了玉锁
世世都不得解脱
是谁给你套上了金甲
生生都陷于水火
没有理由没有理由
只有借口只有借口
就剩下苍天在上
就剩下苍天在上
他竟是如此无常
他竟也如此无常
就剩下苍天在上
就剩下苍天在上
他竟也如此无常
他竟也如此无常
苍天在上电视剧_苍天在上 -文摘
自从葛平出走后，葛会元家今天是头一回恢复了往日的那种生气。得知黄江北和夏志远要来家里看望老葛，卢华特意调休回来伺候老葛的这二位“高足”。于是厨房里响起了多日不闻的剁馅儿的声音，还有夏志远那粗重的嗓门：“嗨，二位，喝泸州老窖，还是衡水老白干？”.
黄江北正和葛会元在客厅里聊天，随口应道：“不喝不喝。什么酒也不喝。下午还要找人座谈。葛老师身体也不好……”
卢华从厨房里探出头来劝道：“喝两口中国红吧。”
葛会元兴奋地：“喝老窖。今天无论如何也得喝点老窖。江北、志远都来了，难得。”
卢华啐道：“你就给我省着点吧。又没那酒量，还老窖哩！你们俩起来一下，让我收拾收拾……”
黄江北忙帮着把沙发罩抻抻平：“师母，您就别忙了，我和志远又不是外人。”
卢华笑道：“哪是为您二位啊，一会儿还有一位大姑奶奶要来哩。”
夏志远正在和饺子馅，问道：“哪个大姑奶奶？”
小妹（葛会元的小女儿）说：“万方公司的大姑奶奶，还能有谁？”
“她不会来的。今天我们师生聚会，我就没请她。”葛会元说道。
“不请自来，那才是她哩！你等着瞧，一会儿，她准来。市长在这儿，她能不来？不来，就不是她了。”卢华总是那么快人快语。都五十出头了，还那样。
黄江北停下手里的活儿，问道：“这个田女士有那么厉害？”
卢华急口应道：“我这么跟你说吧。把十个你们葛老师那样的人捆在一块儿，也斗不过她一个……别看人家当年只不过是在领导家当了两年保姆……”“你又来了。”
苍天在上电视剧_苍天在上 -后记
关于《苍天在上》，最近我顶不住也忍不住说了不少话。说实在的，挺不应该。所以，下决心不再说了。最后，把写过说过的归归总，撮其要，再为《苍天在上》罗列一篇后记，就此收住。
有人说，《苍天在上》这样的玩意儿，至多热三个月，以后就会销声匿迹不再有人理会了。我曾写过这么一段话： “作家创造文本，上帝创造亚当夏娃。他们的原意大都只在‘文本’和‘人’自身。后来发生的许多事，往往都出乎他们意料。”我本来就没指望它“热”。我只希望它能见读者，能传达出我心里的一种呼喊，传达平民百姓心里的一种呼喊。即便喊出以后，它马上得匿去，我也必定要喊。如果不痛不痒，只供人赏玩，虽然许诺能在被玩之中活个百年千年，我宁可不活这百年千年，也决不被玩。到今天为止，我一共只写了三部长篇小说。坦白说，这三部风格样式极不相同的小说，我都没奢望过“热”。但有一点是共同的，我保证，如果有人愿意花一点时间读它们，他一定能在这每一部作品里都触摸到一颗极其真诚的滚烫的心。每一部里，都有一种呼喊。我指望它是属于历史的、民族的、未来的，完全属于人民的。有一个曾在新疆兵团待过的老知青，握着我的手，告诉我，当年他们那儿的上海青年是排着队来看他们手中仅有的一本《桑那高地的太阳》（我三部长篇小说中的一部）的。他说他这一回是来买《苍天在上》这本书的。他说他感谢我为他们喊出了这一声。而后，他就哭了。我当时眼眶也热辣辣地湿润了。我想我还要什么回报呢？我作为一个小小不言的作家，足矣。就为这一点点回报，我将死无反悔地照此写下去。
苍天在上电视剧_苍天在上 -序言
三十年了。
我的文学创作又走过了三十年的路。
是“一竿风月”，还是“一蓑烟雨”，抑或是“波涛万顷”？
上小学三年级时，写作文：《我的理想》。我说我要当“作家”。我上学早。写作文的那年我七岁。我那个被多年的肺痨病已经折磨得几乎要对生活失去希望的父亲，看到我的那篇作文，非常欣慰地说：“好啊。我儿子也想当作家了。”他年轻时的理想就是要当作家。但不幸的是，他是巴金笔下“觉新”式的人物，一个大家族的长房长子，终归屈服于生活的压力，为了顾全家族的生活“大局”，无论哪方面，都“痛苦”而又“自觉”地放弃了他个人的理想。
三年后，他死了。还是死于肺痨。死的时候才三十岁。
在此之前和之后很长的一段时间，我并不知道他曾经想当一个作家，并不能体会那天晚上他站在写作文的我身后，所发出的那一声喟叹里所饱含的全部伤感意味。也许他活着时，觉得我太小，就没想到还有那个必要跟我细细地说说这些。
又过了十年，我离开上海，离开母亲，要去新疆生产建设兵团“战天斗地”。母亲为我准备行装。全部的行装就是一个旧帆布箱和一个旧铺盖卷。她却把父亲十九岁时发表的一些小说和诗歌，还有抗战时期他流亡昆明一路上写的日记当作唯一的“遗产”放进了我的行李里。
我这才知道自己和毕生经商的父亲在精神上一度是多么的接近。两代人的文学梦，两个世纪的挣扎生涯，让我觉出许多的心酸和沉重。所幸我迅速全身心地投入到了社会变革的大洪流中去了。我可以活得和父亲不一样。虽然，我也曾得过肺结核(是父亲传染给我的？说不清)，但我可以不再用一个“旧时日肺痨病人”和“只属于一个大家族”那样的苍白软弱和绝望去处置自己的一生，去处置自己的文学梦。
大西北农场难以想象的艰苦贫瘠，不仅让人同样难以想象地彻底治好了我的肺结核，还给我心底铸进了西北汉子常有的那种倔强和愚拙。大概就是因了这种“倔强和愚拙”，农场十二年，我一次又一次主动放弃了种种充满另一类诱惑的人生选择，执着地在那戈壁荒漠上做着文学梦。
一九七三年，在到农场的第十个年头，我终于写出了平生第一部“大作品”，一个知青题材的四幕话剧《扬帆万里》。这部作品引起了方方面面的关注。西安电影制片厂要将它拍摄成电影。上海要发表它。兰州北京西安乌鲁木齐以及东北和别的一些地方的大大小小的剧团将它搬上舞台演出。其实那时候，我一共只看过三个国产的剧本：《槐树庄》《第二个春天》和《年青的一代》。只看过一个话剧演出，还是那个永远激动我的《年青的一代》。那还是在离开上海前看的。后来在农场宣教组仓库里，翻拣到一本契诃夫的戏剧集，半本易卜生的剧本集。记得当时反反复复地读，一直到把它们读破。也就是像罗兰・巴特说的那种“抬头阅读”，读一段，抬起头来默想细究，“将其切割，亦因迷恋，又将其恢复，并从中汲取营养……”我的倔强和愚拙，同时也体现在：我写作，只是觉得自己心里有话要说，要对这个世界表白什么。我要叫喊。要喊出属于我的那一声来。在底层的十多年生活，面对这个世界，我总觉得自己心里有太多的话要说，有太多的声音要发出。总是直觉到，这个世界需要这样一种声音。这愿望，这直觉，这冲动和向往极其真诚而又无比强烈。甚至强过初恋时的那种可以说无与伦比的冲动和向往。至于这样喊出的“声音”是否时下或教科书上界定的那种“文学”，我不管。也许正是因了这种愚拙的真诚，我的这第一部“大作品”在当时确实打动了不少的人。后来，也是因了这部作品，我才被北京一个专业文艺团体看上，把我全家调进北京。我也因此开始了自己三十多年的专业创作生涯。 但我创作上真正的新生，却开始于“四人帮”倒台。“四人帮”倒台，让起步于“文革”期间的我，有可能开始一场彻底的“蜕变”。这对我个人，对我这一代人来说，在精神上，具有哈姆雷特式的“绝对意义”：“是活着，还是死去？”这是一道必须跨过去的大坎。当文学艺术的春天重归人间，文学艺术创作将充满艺术个性地回归到它的本真意义上来。因为时代使然，我们这一代人曾经一度失去过，或者说忽略过自我和艺术个性，而要重新找回自我，谈何容易！要重新确定自己的艺术创作个性，同样“谈何容易”啊！我们必须要像幼蛇蜕变那样，从紧紧包裹束缚着自己的“旧壳”中蠕动挣脱出来，必须先用锋利的“手术刀”细细地解剖自己。需要认真地重新认识自己，认识“人”。而在这个世界上最难的事情，恰恰是认识自己和认识“人”这样一种最复杂又最完美的“东西”。是自己拿着刀，一刀一刀地切割自己的肌肤。是舐食自己的血水，以此去重新获取新生的力量。
我用整整一年的时间彻彻底底地沉到一个钢厂里去生活。每天跟着工人三班倒，春夏秋冬、日日夜夜，以重新获得普通人的生存感觉，站在普通人的立场去重新认识眼前的这个世界，借此来摆脱那个旧我。同时又大量阅读能找到的新小说、新理论着作。并且写了两部长篇小说，一部是《桑那高地的太阳》，用它来回顾自己这一代人是怎么失去自我的，以从容告别过去。然后又写了那个《泥日》，以确立自己新的创作定位。学会不看任何人的脸色，只凭自己的心灵感觉和感悟去创作。寻找一种完全属于那个叫“陆天明”的男人的创作风格，力图发出一种只有那个叫“陆天明”的男人才发得出的声音。迈出这沉重而又必需的一步，找回创作上的自我，我用了将近四年的时间。那时我已经快四十岁了……
不蜕变便会被阉割。“是活着，还是死去？”现在回想起来，我之所以能坚持着写下来，还是得归功于自己那个最原始的创作动机：要对这个世界说出自己想说的话。同时也要归功于一种最本真的生命动因：视天下为己任。我清楚地知道，我们这一代人是有许多东西可以总结和必须加以纠正的。但是，我们幸运地从时代那儿获取了汇聚了又胶结了这样一种热源，把文学创作和民族命运、人民需求紧密地结合在一起。那样，就没有人能挡住一个男人发出自己的声音。我们和每一代的年轻人一样，都做过一些错事，但许多事情我们是在自己心里的真实感受驱使下去做的。错了，也该由我们自己来负责。我们的灵魂是真实的，是完全可以面对历史的。我始终坚信，文学必须属于人民，是应该也是能够在历史的进程中发挥它可以发挥的那一点作用的。我们不能把文学创作所必需的个性化，扩大到，以至于极端化到私人化隐私化的地步，更不能因此极端地认为，文学只有在脱离现实脱离社会，完全不讲它的社会功用和大众阅读权利的情况下才能完成它的升华。这也是我在发觉上世纪九十年代中期以后中国当代文学不可避免地开始萎软苍白，决定实现我自己创作的第二次回归――向现实回归，向大众回归的主要原因。它让我在整个中国发生巨大社会变革的历史进程的关键时刻，下决心要用自己的文学创作去参与这场变革。即便这样的写作被一些先锋的“理论家”冷落过，也丝毫不能动摇我继续实现这二次回归的决心。这样的作品，最典型的就是《苍天在上》《大雪无痕》和《省委书记》。这几部作品，严肃，沉重，朴实，没有任何时尚元素和花哨的个性玩弄，却在大众中引起极其强烈的反响，一版再版，印数已达几十万，至今还在不断的再版中，不仅被收到各种集子里，还被改编成电视剧、舞台剧。由它们而拍成的电视剧，播出时，最高收视率达到百分之三十九……即便如此，我并不认为，它们是完美的。我不认为它们是完美的，并不是因为它们曾经被那些“理论权威”冷落，而是以我的文学感觉和文学本真的意义去衡量，我始终认为，一个作家和一个民族的文学创作，真正成熟的标志应该是既被自己的人民认可，又在文学史的进程中有创造性的突破。中国的文学产生在中国这块土壤上，又要让它在中国的历史进程中发挥它能够发挥的应该发挥的那点作用，就不能回避我们大众的阅渎接受程度。它应该是既深刻，又好读，既文学，又大众，既充满着深层次的形而上意味，又洋溢着当代的生活气息，既有作家独特的个性魅力和独立思考的张力，又具有涵盖时代和历史的广度和深度……我知道我离这个目标还很远，但我将继续努力。我的《木凸》《黑雀群》《高纬度颤栗》，包括最近创作的《命运》，都属于在向这个目标靠拢的尝试之作。我在一点一点地积累这方面的经验和教训。我一定要再向前跨那么一大步，使自己的创作真正接近这个目标……
这些年，我常常深夜扪心自问：天明，你在变吗？你变了吗？是的，我在变。我变了。我不断地在变。一种不可推卸的使命感让我不能重复自己，不能在原地踏步。我必须在变。但我又没有变。我要求自己不变。不变的是，我希望自己永远能够以一个“热血青年”的面貌出现在中国文坛上，出现在自己的创作中，始终那样真切地关注着，并全身心地融入到自己的国家自己的民族自己的人民为争取更加美好未来的奋斗中去，虽然老之将至，老已降至，我必将不可挽回地衰老……一天比一天地衰老……
去年，我回老家南通一次。到墓园去看望了父亲。一个六十岁的儿子去祭扫三十岁的父亲。看着极其简陋粗糙的水泥墓碑上他那个极年轻极清瘦极忧郁极聪慧又极无奈的神情，我哽咽了。我该对他说些什么呢？“父亲，你儿子终于成了一个作家了。”这话好像三十年前就该说了。“我还会写下去的，直到把心里要说的那些话都说出来为止。”这话好像也不准确，只要你关注人民的命运，心里的话有说得完的那一刻吗？“我知道自己还没写出最好的作品，为此，我将不懈努力。”几十年了，还用得着来对父亲表这个态吗？三十岁的父亲早就了解了自己这个六十岁的儿子：他一生的努力就只有一个目标，就是为了写出一部更好的作品而不惜一切。两代人的文学梦。两个世纪的生存努力。我和我妹妹，我和我儿子，我和我的作家朋友们，我和我那些亲爱的读者们，我和所有还活着的中国人，中国的平民大众，我母亲，我弟弟，我亲戚和非亲戚们……我们不曾放弃，也不会就此止步，为了两代人的强国梦，为了那两个世纪的复兴之路……我将持续地用我固有的那种倔强和愚拙写下去，而不管别人会说些什么！
