爱华网让・雷诺阿是法国导演，1894年9月15日出生，著名印象派画家奥古斯特・雷诺阿之子。第一次大战期间为陆军候补军官，负伤后退伍。所学专业为哲学和数学，曾从事制造陶器，后来成为导演，成为法国最顶级的影人。代表作品有《游戏规则》、《大幻灭》、《汤尼》、《朗吉先生的罪行》、《大泽之水》等。
雷诺阿_让・雷诺阿 -概述
让・雷诺阿让・雷诺阿（JeanRenoir），1894年9月15日生于法国巴黎，1979年2月12日逝世于美国加利福尼亚。法国著名导演，法国大画家皮埃尔-奥古斯特・雷诺阿（Pierre-AugusteRenoir）的次子，法国演员皮埃尔・雷诺阿（PierreRenoir）的弟弟。
让・雷诺阿是法国诗意现实主义的象征。巴赞曾称他为―― 诗意现实主义的真正首领，并在《法国电影十五年》中指出：“在战前有声片的决定性的年代里，雷内・克莱尔不在法国，而让・雷诺阿的作品以其构思的独特性和丰富的美学价值，无可置疑地占据了‘黑色现实主义’之行列，但是它们是电影的先锋，从诸多方面预示着后来电影风格在形式和内容上的演进”。
这位著名的印象派画家奥古斯特・雷诺阿的儿子，曾做过电影编剧、导演和演员。他投身于电影事业，是从一个业余爱好者的兴趣，而逐渐走向电影专业制作者的行列中来的。雷诺阿最初的创作并不成功。然而，他却从中吸取了经验，培养了自己的创作激情和灵感，并逐渐形成了独特的“游戏性”的影片风格。
让?雷诺阿的电影在法国一度遭到误解和忽视，直到50年代，被《电影手册》一派影评人所发现和推崇，被看作是在30年代改变法国电影风格的一代电影大师。
雷诺阿_让・雷诺阿 -早期生涯
《游戏规则》1894年9月15日，雷诺阿生于巴黎蒙马特的“雾堡”，他是印象派画家皮埃尔-奥古斯特・雷诺阿的次子，母亲阿丽娜・夏里戈・雷诺阿，长兄皮埃尔・雷诺阿（1885―1952年）。让?雷诺阿的保姆嘉布里艾尔・雷纳尔对他影响很大。
1895年，奥古斯特・雷诺阿在阿丽娜与嘉布里艾尔的出生地，勃艮第地区的村庄爱索瓦买下一所别墅，此地成为雷诺阿的夏日居所和墓地。（另一说为1898年出生）1897年，让・雷诺阿的第一次电影经验，由嘉布里艾尔带往迪法耶尔百货公司电影放映厅。其后他很快爱上了杜伊勒利剧院的木偶剧。1902年，让・雷诺阿进入圣克鲁瓦学校学习。1907年，奥古斯特・雷诺阿在加涅的科莱特（Collette）买下一座庄园，此地成为画家晚年的创作地点，和与家人的居所。
雷诺阿小时候，正是奥古斯特・雷诺阿画风转变时期。由于对画室的光线要求越来越高，老雷诺阿不断地搬家、旅行，经常带孩子们去南部的尼斯（Nice）和格拉斯（Grasse），也是在这个时期，老雷诺阿开始远离印象派绘画（l'impretionnisme）。雷诺阿小时候经常走南闯北，跟父亲旅居于巴黎和法国南部之间。据雷诺阿自己回忆，他第一次对电影产生意识是他2岁半的时候，但他感到的电影根本不是电影，而是保姆房中的一个根据运动影像原理制作的玩具。
1912年，从奈衣区圣克鲁瓦中学毕业，进入普罗旺斯省的艾克斯大学攻读哲学与数学。1913年2月7日，雷诺阿去服兵役，任龙骑兵中士，同年秋，他进入卡瓦里学校，驻扎乔尔尼。同年，让的侄子克洛德?Jr?雷诺阿出世，他其后成为让的主要摄影师之一。1914年8月4日，第一次世界大战爆发，他以准尉军衔上前线。
1915年4月17日，雷诺阿在战斗重右腿负伤，因此终生瘸腿，他回巴黎养伤，与其父共处，这一段生活对让・雷诺阿产生极大的影响，他开始迷恋卓别林的影片，从此成为影迷。6月27日，其母阿丽娜・雷诺阿去世；同年进入空军继续服役。1918年，战争结束时晋升中尉，获军功章；复原后回科莱特生活。
1919年12月3日，父亲奥古斯特・雷诺阿在加涅去世。1920年1月24日，与其父的模特安特丽・安希琳（1900―1979，通称“苔苔”）结婚，婚后遵循父亲遗嘱定居于巴黎东南枫丹白露森林边的马洛特，从事陶器制作。1921年10月31日，让的儿子阿仑・雷诺阿出生。1922~1923年，继续从事陶器制作，但在电影观摩中花去更多的时间；喜爱美国电影；苔苔以美国演员葛劳丽亚・史璜逊为榜样，准备投身电影业。
1924年，拍摄第一部影片《卡特琳》/Catherine，又名《悲惨生活》/Uneviesansjoie，任编剧和制片，导演为阿贝尔・迪尔多内，首次与编剧皮埃尔・莱斯特兰盖、皮埃尔・尚帕涅和摄影师让・巴歇莱合作，其后他们成为雷诺阿的主要合作者；苔苔主演该片并取艺名为卡特琳・海丝琳；此片片长约50分钟，未能面世。同年夏，雷诺阿在枫丹白露森林的马洛特周围拍摄《水姑娘》/LaFilledel’eau，该片为雷诺阿的导演处女作，同时兼任制片人和艺术指导（编剧，莱斯特兰盖；摄影，巴歇莱；主演，海丝琳；片长约75分钟）；影片于12月12日在巴黎首映。
1925年，准备息影，开艺术品商店。让・泰德斯科在“老鸽舍”剧院改建的先锋派电影院放映重新剪辑的《水姑娘》，获得巨大成功，雷诺阿由此成为先锋派导演。同年，皮埃尔・布朗贝尔热自好莱坞回法国，与雷诺阿成为挚交；他建议雷诺改编左拉的名著《娜娜》，并为其在德国筹资，该片于10月开机。
雷诺阿_让・雷诺阿 -步入电影界
让・雷诺阿1926年，自导自制并剪辑《娜娜》（Nana）一片，影片由法、德合作拍摄，仅法国方面预算为一百万法郎，成为该年的巨片（编剧，莱斯特兰盖；摄影，巴歇莱/戈尔文；布景/服装，克洛德・奥当-拉哈；主演，海丝琳/让・安杰洛/威纳・克劳斯；片长约120分钟）。该片于6月在巴黎“红磨坊”剧院首映，引起巨大争议，接着发行失败；雷诺阿卖父亲的画偿还债务。同年，与雅克・贝克尔、卡尔・考区结识。
1927年，自导自制短片《查尔斯顿》（Charleston），又名《随着一阵查尔斯顿歌的歌声》/SurunAirdeCharleston(摄影，戈尔文/巴歇莱/雷内?莫罗；主演，海丝琳/约翰尼・希金斯；片长约20分钟)。导演影片《玛尔基塔》/Marquitta，（编剧，莱斯特兰盖；摄影，巴歇莱；主演，让・安杰洛等；片长约100分钟）。与海丝琳一起出演短片《小莉莉》/LaPetiteLili，该片由先锋派导演阿尔贝托・卡瓦尔康蒂导演；19岁的迪多・弗里尔在影片中扮演一个小角色，她与雷诺阿的交往从此开始。
1928年，自导自编自制《卖火柴的小女孩》（LaPetiteMarchandeD'allumettes），这是雷诺阿与海丝琳合作的最后一部重要影片（摄影，巴歇莱；布景，埃里克・亚克斯；片长29分钟）。自编自导《开小差的士兵》/Tire-au-Flanc（又译《懒兵》或《侧面射击》），根据穆齐-埃翁原作改编，首次与米歇尔?西蒙合作，他其后成为雷诺阿影片中乃至法国电影中最重要的演员之一（制片，布朗贝尔热；摄影，巴歇莱；布景，埃里克・亚克斯；片长约95分钟）。
1928年，雷诺阿导演的反映失业边缘人物的《古城比武记》尚是一部默片。《古城比武记》/LeTournoi(LeTournoidanslaCite，根据杜普伊・马祖埃尔原作改编，摄影，戴斯法修/吕西安；主演，阿尔多・纳迪/雅基・莫尼埃；片长约120分钟)。
1929年，导演《穷乡僻壤》/（LeBled），此片为雷诺阿最后一部默片（编剧，杜普伊-马祖埃尔/雅各-斯密斯德；摄影，吕西安/莫里泽；主演，雅基?莫尼埃等；片长约100分钟）。与海丝琳出演《小红帽》/LePetitChaperonRouge，导演卡瓦尔康蒂（片长60分钟）。
1930年，出演《猎取幸福》（DieJagdNachdemGluck或LaChasseauBonheur），导演卡尔?考区/格力斯，德国出品。与卡特林・海丝琳分手。
自从有电影开始，他导演了使他获得偶然成功、并成为他电影生涯转折点的《坠胎》(1931年)和《猖妇》(又名《母狗》，1931年)。1931年，自编自导并剪辑影片《给婴儿服泻药》（OnPurgeBebe）。（根据弗多的喜剧改编，主演，米歇尔・西蒙）。其中《母狗》一片的创作，使雷诺阿清醒地意识到这是一个新阶段的开始，即现实主义创作方法、道路的开始。《母狗》表现的是一个年愈半百的诚实职员由于爱上了一个娟妓，而那娟妓既和他相好，又与城市里的流氓保持着关系，最终使者职员身败名裂的故事。这是根据一部平庸的小说改编而成的。然而，雷诺阿却是以现实主义的手法超越了小说的表现。影片以巴黎街头和男女主人公的家庭为主要场景，叙事空间影调黑暗、气氛浓重。这种对于故事地点、环境所进行的描写，以及与流氓、歹徒杂处的巴黎小市民米歇尔・西蒙的杰出表演，均使影片纳入了诗意现实主义的兴趣和范畴之中。
此片是雷诺阿进入诗意现实主义风格的标志，全部使用同期录音（录音师布列塔尼其后为雷诺阿多数影片录音），大量实景拍摄；曾获得短暂的商业成功（原作，弗夏迪埃尔；摄影，斯巴居尔/罗歇?于贝尔；/录音，约瑟夫?德?布列塔尼/马赛尔?库勒姆；主演，米歇尔?西蒙/雅尼?马雷兹；片长100分钟）。
1932年，自编自导影片《布杜落水遇救记》（BouduSauvedesEaux）（根据福肖瓦原剧改编，副导演，雅克・贝克尔；摄影，吕西安/阿塞兰；布景，劳伦/卡斯塔尼埃；主演，米歇尔・西蒙/夏尔?格朗瓦尔；片长83分钟），这是一部描写巴黎流浪汉，多少带有无政府主义思想的作品。此片在批评界和商业上均获成功。导演《十字路口之夜》/LaNuitduCarrefour，初次与其兄、著名悲剧演员皮埃尔・雷诺阿合作（根据西默农原作改编，副导演，雅克?贝克尔；摄影，吕西安/阿塞兰；片长80分钟）；此片被让?米特里遗失部分胶片，剪辑完成后反因其不完整造成神秘感。
1933年，编导《肖泰尔公司》（ChotardetCompagnie）（根据罗歇・费迪南原作改编，主演，夏尔班/波米埃）。秋，编导《包法利夫人》/MadameBovary（根据福楼拜原著改编，摄影，巴歇莱；布景，卢里埃；主演，瓦伦蒂娜・泰西埃/皮埃尔・雷诺阿；原版片长180分钟，修改版120分钟）。
1934年1月，《包法利夫人》上映，未获成功。夏，自编自导《托尼》（Toni），克洛德・Jr・雷诺阿首次任其摄影师（编剧，让・雷诺阿/卡尔?爱因斯坦；副导演，雅克・贝克尔；主演，夏尔・布拉维特/杰克・海尼亚；片长85分钟），此片被认为开创了意大利新现实主义的先河。
《布杜落水遇救记》1935年，导演《罪与罚》（CrimeetChatiment）。同年与卡特琳?海丝琳正式离婚。10至11月，自编自导《朗治先生的犯罪》LeCrimedeMonsieurLange（副导演，雅克?贝克尔；编剧，雅克?普莱卫/卡斯塔尼尔；布景，卡斯塔尼尔/吉斯；主演，雷内?勒费弗尔/朱尔?贝里；片长85分钟），通过此片，雷诺开始与“人民阵线”相接近。
1936年2月，受法国共产党委托，编导《生活属于我们》（LaVieestaNous）（编剧，皮埃尔?于尼克；演员，布鲁纽斯/莫笃/玛德兰?索洛涅；片长66分钟），这部半纪录半虚构的影片只在人民阵线的会议上放映过几次。7月在马洛特，编导并出演《乡村一角》/UnePartiedeCampagne（根据莫泊桑同名小说改编，副导演，雅克?贝克尔；摄影，克洛德?雷诺阿/布古安/埃利?洛塔尔；主演，西尔维亚?巴塔耶/J?B?布鲁纽斯）影片未拍完，后由玛格丽特?雷诺阿剪辑成40分钟的影片，1946年由布朗贝尔热发行，此片是最能体现雷诺阿印象主义诗学的影片之一。自编自导《底层》/LesBas-Fonds，首次与演员让?迦本合作（根据高尔基同名话剧改编，副导演，雅克?贝克尔；编剧，贡巴内/斯派克；布景，卢里埃/洛朗；摄影，巴歇莱；片长90分钟）；此片于12月公映，并获路易?德吕克获。
1937年，编导影片《大幻灭》（LaGrandIllusion）（直译为《大幻觉》），这部取材于一战战俘营生活的影片，揭示了国家主义战争的幻觉性质，取得了艺术与商业上的巨大成功，获1937年威尼斯电影节最佳艺术集体奖、1938年纽约最佳外语片奖。9月，编导《马赛曲》/LaMarseillaise（副导演，雅克・贝克尔；编剧，科什；摄影，布古安/阿兰?杜亚里努；主演，皮埃尔?・雷诺阿/丽丝・杜拉马尔；片长135分钟）
1938年11月，自组电影公司“法国新组织”。该年8月始，导演《衣冠禽兽》（LaBeteHumaine）（根据左拉原作改编，副导演，雅克・贝克尔；摄影，克洛德・雷诺阿/居尔特・库特；布景，卢里埃；作曲，科斯马；主演，让?迦本/西蒙娜?西蒙；片长105分钟），影片于12月29日在巴黎上映，获得批评界和票房的成功，并获梅里爱获。
1939年2月起，在索洛涅编导并主演《游戏规则》（LaRegleduJeu）（副导演，卡尔・考区；编剧，迪多・弗里尔；摄影，巴歇莱；布景，卢里埃/马克斯・杜依；作曲，戴索米埃/科斯马；主演，马赛尔・达里奥/诺拉・格雷戈尔/图坦/让・雷诺阿，片长110分钟），影片于6月完成。这部揭破上层阶级社会结构的影片受到禁映，影片的全本直到50年代才得到恢复放映。雷诺阿与迪多?弗里尔相恋同居。12月，因德国向法国宣战，雷诺阿以中尉军衔参加军队的电影服务。
1940年1月，赴意大利罗马电影电影实验中心授课。合作编导影片《托斯卡》（LaTosca），未完成（副导演，维斯康蒂；主演，米歇尔・西蒙；片长90分钟）。12月，因德军占领法国，与迪多・弗里尔应邀赴好莱坞拍片，从此侨居美国。
雷诺阿_让・雷诺阿 -美国时期
《吾土吾民》1941年1月15日，雷诺阿与20世纪福克斯公司签约1年。导演了《大泽之水》（SwampWater，片长86分钟），11月16日在纽约首映。1942年10月至12月，制片并导演了《吾土吾民》（ThisLandisMine）（主演，查尔斯・劳顿；片长103分钟）。同年，参与导演《惊讶的假日夫人》（TheAmazingMrs.Holliday）（ForeverYours，环球公司出品，片长96分钟）。1943年，寻找新课题，结识了著名制片人塞尔兹尼克和英格丽・褒曼。
1944年2月至4月，雷诺阿为美国军队拍一部20分钟的教育性影片《向法国致敬》（SalutetoFrance），影片由战争信息中心投资。9月在加利福尼亚，雷诺阿开始编导《南方人》（TheSoutherner）（联艺公司出品；根据乔治・塞申・贝里的小说《你手中的秋天》改编；摄影，吕西安・安德里奥；主演，扎查里・斯科特/贝蒂・费尔德；片长92分钟）此片为雷诺阿在好莱坞的杰作。
1945年7月开始导演《一个女仆的日记》TheDiaryofaChambermaid（联艺公司出品；主演，宝莲・高黛；片长91分钟）。8月26日，《南方人》在纽约公映。与迪多・弗里尔结婚。
1947年，编导影片《海滩上的女人》（TheWomanontheBeach）（RKO出品，片长71分钟），并于6月8日在纽约公映。1948年1月，因对好莱坞的制片体制失望，雷诺阿尝试自组剧组独立制片，拍摄古典和现代戏剧，结果失败。[[1949年]]，雷诺阿夫妇搬入贝弗利山新寓所，雷诺阿模仿科莱特对它进行设计。年底途经巴黎去印度。
1950年，在印度导演影片《大河》（TheRiver）（联艺公司出品；鲁莫・戈登根据其本人的同名小说改编；摄影，克洛德?雷诺阿；片长99分钟）此片为雷诺阿第一部彩色片，是雷诺阿后期代表作之一。1952年，导演影片《金色马车》（LeCarrossed’Or）（根据梅里美的戏剧改编；摄影，克洛德・雷诺阿；主演，安娜?玛格娜尼；片长100分钟）为雷诺阿后期代表作。1954年7月10日，导演了话剧《裘利斯・凯撒》（JuliusCaesar）。10月4日至12月20日，在巴黎编导《法兰西康康舞》（FrenchCancan）（摄影，马克斯?杜依；主演，让?迦本；片长97分钟）。1955年，编导三幕喜剧《奥尔维》Orvet。1956年导演影片《埃琳娜和男人们》/ElenaetlesHommes（片长98分钟）。将克洛德?奥代的《大刀》/LeGrandCouteau搬上银幕。
1959年1月，导演《科利德尔博士的遗嘱》/LeTestamentduDocteurCordelier（片长100分钟）；这一实验性影片后来只在一家电影院放映过。7月，用24天在科莱特导演影片《草地上的野餐》/LedejeunersurI’herbe（让?雷诺阿电影公司出品，片长92分钟）。新浪潮运动全面爆发，雷诺阿与特吕弗特青年导演成为挚友。1962年，导演影片《被俘的下士》/LeCaporalEpingle（片长105分钟）。传记《我的父亲雷诺阿》/Renoir，MyFather出版，并于1963年获夏尔・布朗奖。
雷诺阿_让・雷诺阿 -晚年
让・雷诺阿1966年参加《老板让?雷诺阿》（JeanRenoir,lePatron）的拍摄，在其中纵谈了自己的生活与艺术观念。同年，小说《乔治船长的笔记》（LesCahiersduCapitaineGeorges）出版。1968年2月，他积极参与朗格卢瓦事件，电影界成立“保卫电影资料馆委员会”，雷诺阿任名誉主席。抗议使朗格卢瓦复职，但资料馆的政府资助被取消。这一事件成为“五月风暴”的序曲。
1969年6月至9月，编导影片《让・雷诺阿的小剧院》（LePetitTheatredeJeanRenoir），片长100分钟，这部由4个插曲组成的影片由意大利和法国电影台合作制作，是雷诺阿的收山之作。他还出演了《基督徒的甘草店》（TheChristianLicoriceStore）。
1970年，获法国荣誉军团四级勋章。1973年，编导三幕喜剧《卡罗拉》（Carola）。1974年，出版了自传《我的生平和我的影片》（MaVieetMesFilms）。出版《文选》（Ecrits1926-1971）出版。1976年，获法国艺术与文学三级勋章。1978年，小说《心在亚洲》（LeCoeural’Aise）、《英国人的罪行》（LeCrimedel’Anglais）、《尚纳维》（Genevieve）出版。
1979年2月12日，逝世于美国贝弗利山寓所，享年85岁。葬礼于4天后举行。5月初，遗体运回法国，下葬于爱索瓦其父与其兄身旁。迪多・雷诺阿1990年去世，与让・雷诺阿合葬。
雷诺阿_让・雷诺阿 -电影年表
《多情公主》?1971年LePetitThéatredeJeanRenoir，（téléfilmenquatreséquences）
?1962年《逃兵》（LeCaporalEpingle）
?1959年《科利德尔博士的遗嘱》（LeTestamentduDocteurCordelier）
?1959年《草地上的午餐》（LeDejeunersurI'herbe）
?1956年《多情公主》（Elenaetleshommes）
?1954年《法国康康舞》（FrenchCancan）
?1953年《黄金马车》（LeCarrossed'or）
?1951年《大河》（TheRiver）
?1947年《海滩上的女人》（TheWomanontheBeach）
?1946年《女仆日记》（TheDiaryofaChambermaid）
?1945年《南方人》（TheSoutherner）
?1943年《了不起的霍利迪夫人》（TheAmazingMrs.Holiday）
?1943年《吾土吾民》（ThisLandIsMine）
?1941年《大泽之水》（SwampWater）
?1939年《游戏规则》（LaRegledujeu）
?1938年《马赛曲》（LaMarseillaise）
?1937年《衣冠禽兽》（LaBeteHumaine）
?1937年《大幻影》（LaGrandeillusion）
?1936年《乡村一日》（Partiedecampagne）
?1936年《生活属于我们》（LaVieestanous），（collective）
?1936年《低下层》（LesBas-fonds）
?1936年《朗治先生的罪行》（LeCrimedeMonsieurLange）
?1935年《托尼》（Toni）
?1933年《包法利夫人》（MadameBovary）
?1932年《布杜落水遇救记》（Boudusauvedeseaux）
?1931年《堕胎》（OnPurgebebe）
?1931年《母狗》（LaChienne）
?1928年《开小差的士兵》（Tireauflanc）
?1928年《卖火柴的小女孩》（LaPetitemarchanded'allumettes）
?1927年《查尔斯顿的歌声》（SurunairdeCharleston）
?1926年《娜娜》（Nana）
?1925年《水姑娘》（LaFilledel'eau）
?1924年《悲惨生活》（Uneviesansjoie）
雷诺阿_让・雷诺阿 -人物评价
雷诺阿在创作中从不重复自己，他不仅能够拍摄具有探索性的影片，同时也能够拍摄政府订货的影片；他能够拍摄现实题材的影片，也能够拍摄古装片；他能够在法国拍片，―也能够在美国拍片。
这并不说明雷诺阿的不严肃，而事实上，他的影片往往却具有他的沉思，有着他那极强的社会内容。
