一九四二 一九四二-剧情简介,一九四二-演职员表

《一九四二》是由华谊兄弟公司和重庆电影集团联合出品的一部剧情片。该片改编自刘震云的小说《温故一九四二》,由冯小刚执导,张国立、陈道明、李雪健、张涵予等主演。该片以1942年河南大旱,千百万民众离乡背井、外出逃荒的历史事件为背景,分两条线索展开叙述:一条是逃荒路上的民众,主要以老东家范殿元和佃户瞎鹿两个家庭为核心;另一条是国民党政府,他们的冷漠和腐败、他们对人民的蔑视推动和加深了这场灾难。2013年,该片获得了第32届香港电影金像奖最佳两岸华语电影、第3届北京国际电影节天坛奖最佳影片等奖项。

一九四二票房_一九四二 -剧情简介


一九四二一九四二年,因为一场旱灾,河南发生了饥荒。老东家叫范殿元,大灾之年,战争逼近,他赶着马车,马车上拉着粮食,粮食上
坐着他一家人,也加入往陕西逃荒的人流。
三个月后,到了潼关,车没了,马没了,车上的人也没了。这时老东家特别纠结,他带着一家人出来逃荒是为了让人活下来,可是到了陕西,自己的亲人全死了。于是他决定不逃荒了,开始逆着逃荒的人流往回走。老东家此时没想活着,就想死得离家近些。
老东家转过山坡,碰到一个同样失去亲人的小姑娘正爬在死去的爹的身上哭。老东家上去劝小姑娘别哭了,小姑娘对老东家说她并不是哭她爹死,而是她认识的人都死了,剩下的人她都不认识了。一句话让老东家百感交集,老东家要小姑娘叫自己一声爷。小姑娘仰起脸,喊了一声“爷”。于是,老东家拉起小姑娘的手,往山坡下走去。漫山遍野,开满了桃花。

一九四二票房_一九四二 -演职员表

演员表

张国立 饰范殿元
陈道明 饰蒋介石
李雪健 饰李培基
张涵予 饰安西满
徐帆 饰花枝
范伟 饰老马
冯远征 饰瞎鹿
亚德里安・布劳迪饰白修德
蒂姆・罗宾斯 饰梅甘
张默 饰栓柱
袁惠芳 饰地主婆
王子文 饰星星
李倩 饰儿媳妇
张少华 饰瞎鹿娘
段奕宏 饰陈布雷
张述 饰董家耀
赵毅饰少东家
张晨光饰张厉生
李小舟饰刺猬
张国强饰董英斌
苏有朋饰宋子文
林永健饰县长老岳
于震饰蒋鼎文
张志坚饰张钫
吕中饰张钫母
乔振宇饰书记小韩
柯蓝饰宋美龄
罗洋饰宋庆龄
木幡龙饰日军联队长
刘钧饰机要秘书
于根艺饰教育厅长
张涛饰日军骑兵队长

职员表


一九四二出品人王中军
制作人王中磊
监制陈国富
原著刘震云
导演冯小刚
副导演(助理)常君、张继峰、左懿、洪雪
编剧刘震云
摄影吕乐
配乐赵季平
剪辑胡晓峰
美术设计石海鹰、孙立
动作指导朴柱天
造型设计叶锦添
服装设计叶锦添
视觉特效常洪松
灯光亢晓天
录音吴江

一九四二票房_一九四二 -角色介绍

范殿元
演员张国立
他原本是河南延津的一个地主,家境殷实、儿女双全。因为灾民“吃大户”,他的万贯家财付之一炬,儿子也被杀。从此他带着老婆、女儿、儿媳妇以及长工栓柱离乡背井。一开始他以为只是短暂的躲灾,路上还不忘救济其他人。但随着逃荒日久,妻死子离的现实让他万念俱灰,最终他孤身一人逆着逃荒人群,向家的方向走去。

张国立蒋介石
演员陈道明
抗战时期的中国国民党总裁、国民政府主席、国防最高委员会委员长。他带领政府、军队和整个中国在灾难深重的1942年艰难前行。对外他积极开展外交活动。对内,他一方面评估豫北会战,不断调整策略,另一方面号召富商给河南大饥荒的灾民捐款。
陈道明李培基
演员李雪健
1942年1月,他临危受命成为中华民国河南省政府,面对受灾的河南人,他痛心疾首,面对官场的各种弊端,他深感无力,甚至只能屈从于潜规则。
李雪健安西满
演员张涵予
他是一名传教牧师。当灾难来临的时候,他觉得时机到了,他希望能像当年的摩西带领犹太人逃出埃及那样帮助着灾民逃离苦难。他每天就骑着自行车游走在乡间,苦口婆心的为灾民灌输宗教信仰,牺牲甚为珍贵的粮食只为了能给死去的灾民做超度。

张涵予老马
演员范伟
老马是一个厨子,在逃荒路上他的命运转折很大。这个与炉灶为伍的伙夫,经历了从伙夫到法庭庭长,再到与人贩勾结,再到成为日军俘虏的人生起落。
范伟瞎鹿
演员冯远征
他是范殿元的佃户。他木讷迟钝却又在生计上处处算计,为的是养活上有病娘、下有儿女的一大家人。自幼喜爱木工活的他,拉得一手好胡琴,也正因为这音乐上的共同爱好,与传教士安西满结为了生死之交。
冯远征花枝
演员徐帆
花枝是瞎鹿的妻子,同时也是两个孩子的母亲。她坚强、现实,把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中,她凭借自己护犊的本能一路为自己和孩子的生存而不惜一切代价地坚持。
徐帆白修德
演员阿德里安・布洛迪
他是美国《时代周刊》驻重庆的战地记者,来中国原本是为了采写独家新闻,但随着不断深入河南灾区腹地,所见所闻深受震撼,他决心要把真实情况告诉中国政府,为此不惜以身犯险。
阿德里安・布洛迪

一九四二票房_一九四二 -音乐原声

类型名称演唱者作词作曲主题曲
《生命的河》姚贝娜吕小敏吕小敏

一九四二票房_一九四二 -幕后花絮

在拍摄期间,张国立、张涵予、冯远征、徐帆、张默等演员等不仅要减肥以满足角色的要求,还要苦练方言贴近人物原型。
拍摄过程中,有一次飞机不听遥控了,直接飞到农村一个住户的家里面。
在实际拍摄期间,整个剧组最多的时候有600多工作人员,最少也的时候也有三四百人。连主演张国立都感叹人太多了。
《一九四二》是一部特别的电影,这部电影的主演拍几个月,就得饿几个月。张国立饿极了的时候,发现根本就没有力气说话,他就建议编剧刘震云修改剧本,将稍显冗长的对话做尽可能的精简。
由于种种原因,该片在1994年、2000年及2002年三度筹备都未能顺利开机。直到2011年2月,该片才开机启动。
该片剧本到付诸拍摄总共历时18年。该片也是冯小刚使用胶片拍摄的最后一部电影。
在筹备电影剧本之初,导演冯小刚、编剧刘震云等幕后主创就重走了逃荒路,辗转河南、山西、陕西、重庆、埃及开罗等多地,直击历史线索发源地。

一九四二票房_一九四二 -获奖记录

时间名称获奖/提名获奖方2013年
第32届香港电影金像奖最佳两岸华语电影获奖《一九四二》第50届台湾电影金马奖最佳男配角奖获奖李雪健第50届台湾电影金马奖最佳跨媒介改编剧本奖提名刘震云第50届台湾电影金马奖最佳摄影奖提名吕乐第50届台湾电影金马奖最佳艺术指导提名石海鹰第50届台湾电影金马奖最佳造型设计提名叶锦添第29届金鸡奖最佳男主角获奖张国立第29届金鸡奖最佳改编剧本获奖刘震云第29届金鸡奖最佳摄影获奖吕乐第29届金鸡奖最佳录音获奖吴江第3届北京国际电影节天坛奖最佳影片获奖《一九四二》第13届华语电影传媒大奖百家传媒年度致敬电影获奖《一九四二》第13届华语电影传媒大奖最佳编剧获奖刘震云第13届华语电影传媒大奖最佳男配角提名李雪健第13届华语电影传媒大奖提名《一九四二》

一九四二票房_一九四二 -幕后制作

创作背景

《一九四二》取材于1942年发生于河南的大饥荒,讲述的是中国人民的苦难。1993年,冯小刚经王朔推荐看了刘震云的小说《温故1942》后,就萌发了将其拍成电影的愿望。此后刘震云一直不断的修改《一九四二》的剧本,甚至推翻重写。刘震云表示就创作来讲,剧本中的这些人物好像是自己的亲人和朋友,自己对他们产生了感情。在创作的时候,刘震云把剧本落实到人物身上。他表示《一九四二》的主题是人,是千千万万最广大的人民,他们是一切事物的根本。

拍摄过程

《一九四二》的拍摄横跨7地,历时135天。从选景开始,制片主任胡晓峰就感觉到这个戏的难点了:电影的外景地数量和跨度很大,外景地从山西、重庆一直到东北调兵山,其中在山西境内的拍摄时间最长;而冯小刚对另一外景地重庆的要求也极高,一切细节都要还原历史原貌,所有店铺、招牌都必须是原来有过的,不能是杜撰的。为此,剧组翻拍了10万张历史照片,街道两边店铺里的小摆设和1000多块牌匾全部根据历史图片设计。第三个主要外景地在东北,而选择在东北拍戏,寒冷就成了大问题。但是上千名演员在零下几度、十几度、甚至是零下二十几度的情况下还是坚持完成了拍摄作。为了拍摄该片,剧组上下都付出了很多努力。张国立、张涵予、冯远征、徐帆、张默等演员在拍摄危险镜头的时候都坚持亲身上阵。拍摄爆炸戏时,每次都有滚烫的碎石打在徐帆、冯远征的脸上和颈口;张默在零下20摄氏度的严寒中上演跳火车;奥斯卡最佳男主角奖得主阿德里安・布罗迪更是在铁轨旁零距离亲踩爆点。不仅演员,该片的幕后主创为了影片的拍摄也都竭尽所能,摄影指导吕乐需要身吊绳索,才能在结冰的峭壁上选择最佳的拍摄机位。为此冯小刚导演把安全作为首要原则不断强调,确保剧组顺利完成了拍摄。
在拍摄重庆轰炸的爆炸戏时,因为要把一条街给炸掉,而街道上布置了大约有24个炸点,布置的这些炸点有的在房屋底层,有的在房屋顶层,所以整个剧组对于安全防范等等都做了非常周密的计划,而且用了一些以前没有用过的方法,比如用了像5D2这样的小型拍摄设备,然后做了一个特殊的摄影机安全保护盒子,再把它放在炸点上面,这样拍出来的镜头就会有视觉冲击效果。为了能带给观众身临其境的感觉,在战争戏方面剧组还特意采用了不同与以往电影的拍摄方法,为的是能够给观众呈现出全景式的战争场面。

一九四二票房_一九四二 -发行信息

上映日期国家/地区上映日期国家/地区2012年11月29日中国2012年11月11日意大利2013年4月26日中国台湾2012年11月30日美国2012年12月6日中国香港2012年12月6日新加坡

一九四二票房_一九四二 -影片评价

一九四二 一九四二-剧情简介,一九四二-演职员表

正面评价


《一九四二》海报作为一部商业故事电影,《一九四二》的结构完整,情节饱满(《中国新闻周刊》评)。电影的改编很好地将故事性与纪实性合二为一,主次分明、有条不紊。在表现形式上,导演冯小刚有效地利用了过往电影的成功元素,如自然灾害后的人性重建和白热化的战争场面,以及少许冯式幽默渗透其中(影评人大奇特评)。
《一九四二》是一部温暖的电影,这部电影没有悲观,而是相信人性的温暖,给人往前行进的力量,哀而不伤(路海波评)。冯小刚拍这部电影具有杜甫式对民生的悲天悯人,也有屈原式的哀民生之多艰的情怀。《一九四二》是对人在生存底线之下对人性和文化还能保持多少的拷问,幸运的是,导演还是力图保持着一些人性的温暖和人的尊严(张卫评)。
这部电影从某种意义上说是中华民族的精神成人礼(饶曙光评)。它体现了中国电影艺术的良心和道德感,超越了中华民族的普适情感(路海波评)。这部电影的意义主要有四点:第一,它具有启蒙价值,是鲁迅精神的银幕传达。第二,它有这对个体感性生命生存权的尊重和悲悯,而文明的进程就是个体与整体的关系。第三,它塑造了集体意识,打造了公共记忆。第四,它的题材具有超越性,不是简单的战争片、抗日题材等能概括的(陈旭光评)

反面评价


《一九四二》剧照《一九四二》是讲“人相食”的残酷故事,但是导演冯小刚却把一个复杂的故事给简单化。这部电影暴露了很大的空洞,像戛然而止的神父和信仰线索,多少有种无法继续探讨的负气感。在最基本的反应灾民面貌上,《一九四二》也不是太让人信服。至少在演员表演以及人物塑造上,冯小刚根本没有表现出准备18年的实力,也无法让人感受到人物的真实情绪。这部电影罗列了一堆事情,却没能真正总结推论,而是草草而止(影评人木卫二评)。
在这部电影里,导演冯小刚端起了架子,仿佛说书先生一般,搞了个全景式的叙述,让观众恍若回到了茶馆时代:国民政府如何如何、老百姓如何如何、日本人又如何如何。一连串的故事讲下来,不少观众都觉得灾民好苦,但究竟是如何苦到骨子里、苦到五脏六腑中,观众还是不能感同身受,只能从断肢残臂里或者卖儿鬻女中寻觅自己的泪点,这种强加用外力推动情感走向的故事处理方法是很低级的,远不及冯小刚同类题材的作品《集结号》(凤凰网评)。
《一九四二》戏里戏外对逃荒饥民“哀其不幸,怒其不争”的潜台词,都隐含着一种将精英与大众对立,让精英成为大众救星的文化立场;然而,这种意识形态既偏颇且危险。影片的另一重道德困境在于该片的主创者对于史料的选择性运用。有人参研史料,认为蒋介石远非影片塑造的那么清白无辜,而河南省长李培基与军事长官蒋鼎文在这一事件中的是非功过却与影片中的表现刚好相反,更有人举证所谓“河南民众靠日军放粮获救,进而协助日本人对抗中国军队”其实是一种以偏概全的谬论(《中国新闻周刊》评)

一九四二票房_一九四二 -电影评价

残酷得让寡人痛定思痛
《一九四二》拥有强大明星阵容与巨额投资,但由于《集结号》《大地震》都仅有诚意,质量总达不到预期,让咱对爱吹牛皮的冯小刚导演十分担心。看完影片后,发现《一九四二》多线索有条不絮,目睹饿死人、狗吃人、卖女儿、卖老婆、死孩子、炸灾民,与及那个没拍出的“人吃人”,外加政界、商界、外国记者各种视角,国民政府虚伪无奈,日本兵趁虚而入,点面俱到,视野大气。这样年度巨制,向观众展示了血雨腥风、灾民疾苦,既有壮观恢宏的轰炸大场面,还不乏小人物质朴情感。
整部电影还是《集结号》《唐山大地震》那种写实路线,向来以华丽著称的叶锦添,则走起了《投名状》中奚仲文那样路线:脏脸、破衣、灰尘、尸横遍野,大批灾民逃亡,皆透出一种“苦难”。随着赵季平的悲凉配乐,则勾画出一幅战乱期间的残酷感。而在《一九四二》无处不透的“饥饿”,更让人看着痛心。而没饭吃的冯远征要死,有食物吃的张默同样要死,与及老谋深算的地主老东家张国立,反而家破人亡、女儿被卖青楼,更带有一种巨大嘲讽。
《一九四二》并没有《唐山大地震》那般简单,人物变多样化,故事更为丰满,再不是简单家庭苦情伦理,框架搭建得特别大。而蚂蚱带来的饥荒,日军侵华让政府双线作战,腐败和无奈的民国官员,无力回天的蒋委员长,以及老百姓为粮食互相残杀,都造成一个民族的悲剧,致使数百万人死于非命。整个悲剧致命原因准确定在“粮”上,而冯小刚幽默调侃台词,还有几个人物之间的命运纠葛,让《一九四二》发人深省写下沉重一笔!
张国立扮演的老东家,睿智狡黠、老谋深算、重情重义,反在由于大灾之年,天降大祸,全家被抢被烧,儿子惨死,女儿被卖,流落荒野。按他的话讲,知道如何从穷人变成富人,但在恐怖的饥荒灾难的面前,他简直无力回天。张国立毕竟演技老辣,台词念得很真挚质朴,加上戏份最重,人物犹如《活着》中葛优般经典。陈道明演的蒋委员长,他想赈灾救民,但日军逼迫厉害,为保全大局,只得下达撤退命令,舍哪个都是错,因此内心充满了巨大矛盾,角色还原了历史客观面貌,同时写出了一个失败领导者在灾荒面前的无奈。
张默演的栓柱,原属赶马车的小随从,没什么脑子,耿直冲动,并垂涎老东家女儿的美色。这个有缺点小人物,却言而守信,为最后梦想被日军用刀爆头,完全是忠义草莽的悲剧。徐帆扮演的花枝,王子文演的星星,同样身处苦难,四处逃荒,为了亲人,把自己卖了,红颜薄命。而张涵予从信守天主,到头破血流,冲着罗宾斯嚎哭;敦厚老实的李雪健,面对蒋委员长那么多危机大事,不敢说出灾情;布罗迪演外国记者白修德,蒂姆・罗宾斯演神父梅甘,都各有特色,极佳的群戏表演,亦成为《一九四二》最大亮点。
至于《一九四二》大场面,则集中在开头地主家厮杀,众多灾民黑压压逃荒,与及三次日军飞机轰炸。当然《集结号》的动作指导朴柱天连同韩国团队,在灰尘弥漫下,把无数难民炸得粉身碎骨、血肉模糊、断肢乱飞,把重庆民国建筑物炸成一片废墟,其爆炸时间够长、够惨烈、够震撼,确实在华语灾难片里是史无前例的。当然《一九四二》文戏居多,这种140分钟的沉重苦难,谈的是政治纠纷与老百姓死伤,关乎于人物生存命运,格局很庞大,因此令人揪心。但全片同《南京!南京!》《投名状》风格相仿,画面过于死沉压抑,人物灰头土脸,仅到城市里略带华丽,虽说题材决定风格,但这种沉重写实片,注定不能让所有观众喜欢。
而每次突发一个意外,导致一个小人物惨死,一只黑猫被煮,一个薄命红颜被卖,一个婴儿被闷死,还有屡屡侥幸逃脱的张国立,我承认有戏剧化的编排迹象。这是原作者刘震云,同样不能避免的问题,但这种问题没必要夸大其辞去鄙视,毕竟这就是个戏。
我数年来屡次望着《投名状》《南京!南京!》《金陵十三钗》《岁月神偷》《太极旗飘扬》再如何认真,也会遭无数人鄙视与非语。他们总认为这种片是拿老百姓伤口赚钱,他们总觉得剧中感人细节特别矫情,他们总觉得这里或那里不合理,却从不设身处地为电影悲剧人物着想.........在看完《一九四二》后,吾依旧不停思考着各种,但张国立最后遇见小萝莉后,他带着她一起继续找活路,那句“为何还要提这件事”的话外音响起。也就在那一刻,我同样坚持认为只要剧情精彩,并能写好老百姓痛苦影片,《一九四二》理应盛赞!
一九四二:国难财,大发了
《一九四二》公映前,舆论宣传已然一片和谐,咱得佩服小刚秘藏的炒作宝典。公众还没看,一片“不哭你抽我”“这片都不哭,你还是人吗?”的忽悠声,多少国产大片上映尽这德行。引用张泉灵溢出眼泪的评价“平日里舌灿如话的影评人们看完这片也只有两个字的评价:很好”,泉灵大姐代表了俺。万里江山一片鼓掌,传某人鼓了35次掌,手掌都拍麻了。
河南一位90多岁亲历者看片中河南老百姓帮日本人收拾中国人、缴国军枪类似胡编乱造出的剧情,看完这片疯了,骂主创是牲口,这种眼球剧情也能编的出来。谁要在这电影公映前的突击宣传战中,说半句不好,谁就得给质疑道德有问题。这么苦难,这么悲情的国难大片,你丫敢说不好?谁要提出反对意见,一律口诛笔伐式的肃反。冯小刚叫嚣着,这片子票房高到你们没法想象。于是群众们释然了,你要正常人,你就得乖乖掏钱买票,看个DVD没资格评价这片。
按照国产大片的市场规律,放映前一片叫好的大片,往往是烂片。陡然冒出吆喝式的哄堂叫好,让人心生寒意,放在当今时代感觉到舆论宣传的可怕。你不能说不好,你要心里觉得这片不好,得埋在心里,别说出来,倘若要说出来得挨批斗。看过冯导上锵锵那期,冯导说文革迟早得发生,可不电影界文革早在进行时,冯导才是真正掌握文革精髓的践行者,顺我者昌,逆我者也得乖乖贡献票房出来。
拿国难说事的电影不是不能拍,至少不能那么明显吧。在国内电影市场却出现赤裸裸地发国难财,摆明了粗暴地圈钱,捞了你的钱,你还得陪着笑脸吆喝几句。斯皮尔伯格拍过《辛德勒的名单》,人可没发国难财,好莱坞的这帮电影人从来不忍心拿国难与苦痛来发财,斯皮尔伯格谢绝了片酬并把赢利全部捐给美国大屠杀博物馆。这要放到国内,恬不知耻的导演又得叫嚣票房十个亿,票房高到把你眼珠子跌出来。丫就拿国难来发财怎么了?发了国难财,也不捐献,恶心到你又怎么了?国内电影市场正处蛮荒年代,赤裸地秀下限,原始积累在光天化日下进行,丑恶放在阳光下面晒出味道来。
冯小刚与刘震云一直强调拍本片经过多少地方的实地考察走访,不知到底走访了什么玩意,县长陪你俩喝过1942元的茅台?跟牛栏山村支部妇女主任促膝谈心?用这点来强调本片的无可置疑性,显然苍白无力,走访出个球。引一位河南亲历者老人的话:“刚娃、刘震云多大了?他看见咱河南老百姓当汉奸、亡国奴了?42年我已满20岁,咋就见不着咱河南老百姓帮日本牲口缴蒋介石军队的枪,当汉奸、亡国奴的事?42年正是拉锯时候,一会儿国民党的人来;一会日本鬼子来;一会儿打日本共产党的人来;一拨儿一拨儿跟走马灯儿似嘞,老百姓根本弄不清是啥人。那时我担任咱西峡县陈桥寨区的武工副队。有时,弄不清是啥队伍来了,赶紧团弄村民们逃命,或跑到别庄亲戚家、或躲到较近村寨里、或逃进荒远的山窝边;觉摸着稳当了再跑回来,当时那叫跑返。”
通过跟亲历者口述的对比,不难看出冯刘所谓的实地采风,敢情在炕上采的白癫风,所谓亡国奴的说法,不仅侮辱了国军也侮辱了共军,冯刘二人把自个对抗日的现代化解构生硬套在河南人身上,他们估摸着怎么狂轰滥炸观众的心灵,怎么顺手怎么来,至于史实不过一个屁,怎么歪曲怎么来,骗到票房这片就成功了。公映前搬扯着别拿咱当贺岁片来看,你丫是拿票房贺岁来着,群众挤出点眼泪不容易,放到贺岁档刷武行、扣草帽,围观群众不给三瓜两子儿怎行,你丫腹黑别贺岁档上映呀,如何让人不贺岁?
某观众笑称看《一九四二》,不仅要带纸巾、带水,还得带上药,关键带上人民币。这些年类似这种所谓大片不但攫取与霸占渠道资源,还硬生生把国难或伤疤与白花花的钞票捆绑上。说你是商业大片吧,你丫整严肃与伪历史;说你是严肃厚重类大片吧,你丫的捞钞票;拍国难就拍国难,你丫别整天嘴上跑票房成不?你丫让你捐一半给1942死难者博物馆,你丫又不愿意,不愿意你丫就别舔着脸捞钱。
据说该片的试映会获得满堂彩,试问说不好的异端人士能参与试映不?试映出来众口一词说好,这试映名单得多精挑细选呀?统一舆论,肃清B团,不怕整不来票房。本文作为《一九四二》的反向宣传,国难财不发白不发,观众阅毕即焚,纷纷表示情绪稳定。
《一九四二》:陈道明的转场与逃荒路线
1942年的中国,陈道明有一场特别的演出,他成了全中国最有权势的人――中国最高抗战统帅。
这一年在中国的河南,发生了吃的问题,赤地千里,饿殍遍野,三千万灾民在逃荒路上受了这辈子想都不敢想过的罪,也吃了几辈子都吃不完的树皮草根柴火,但在总统府里的陈道明并不知道这事儿,他给时任河南省政府主席的李培基剥完鸡蛋之后,便急匆匆的登上专机,他想和绝食七天的甘地见面。这是陈道明的第一次转场,此时的他尽管疲于应付国际国内的诸多问题,但精气神都还好,临行时对李培基寥寥数语的嘱托鼓励,与其说是一种心照不宣的拒绝,倒不如说是一息尚存的寄望。
“第十九天离家一百九十一公里”、“第五十一天离家三百五十公里”……此时逃荒路上的人随着路线与时间的拉长,陷入越发残酷的境况,且无路可退。但此时的灾民还在自家那些事里打转,还和这个国家互相屏蔽着。你不来找我,我也不去找你。尽管如此,陈道明的日子也并不好过,他面对的是一个混乱不堪的时局,内忧外患,比任何人都心急如焚,但又必须要比任何人都要表现的大局在握,所以观众无法从陈道明的脸上读出任何情绪来,他这种冷、平静、孤独由始至终一直都在,任谁都看不到他最真实的态度。
第二次出场,陪着陈道明的人多了起来,柯蓝扮演的宋美龄举着雨伞,指给他一群军人的遗孤,孩子们坚毅的表情或许让他有那么一瞬间的感动,甚至觉得这个国家还有继续下去的基础和动力,所以他蹲下来给他们安抚和许诺,然后在站起来时向他们致敬。他是在抓人心,不管是大人的还是孩子的。这次出场的陈道明无论气势还是姿势,和影片的配合恰到好处。
再出场时,陈道明坐到了张老太太的炕头上,和老太太聊着家常,此时的陈道明做足了后辈应该做的戏份,和行走在逃荒路线上的人相比,陈道明的转场确实有些容易,但他并不轻松,他这一坐,就要了张钫一半的家业。而此时,日本军人、政府官员、神父、记者,越来越多的人开始和这些灾民发生关系,但陈道明的态度依旧不与银幕前的观众同步,他的出场即是转场,和张国立两个人牵着两条故事线在同一部影片中并行,仿佛也不需要什么交集,他就这么独立于故事之外的存在于1942年,成了以史为鉴的凭借。
影片《一九四二》在逃荒路线与陈道明的转场之间生发着故事,每个人都在做自己想做的事,下自己才懂深意的命令。但毕竟没人能逃过历史的追剿,和白修德的会面让他开始陡然接近现实,这是陈道明第一次在影片中没能藏住自己的情绪,但他的身份和骨子里的傲气还是让他做了回避――即使愤怒的摔了杯子,也要躲在镜头之外。
1062是政府统计的灾民死亡数字,这个数字,显然谁都不信。所以陈道明最后一场戏被安排在教堂里,他需要为每次出场时的冷漠生硬做一次忏悔。
一滴泪,差不多了吧。
陈道明终于无需再做转场了,恢复平静的他就这样不露痕迹的结束了这场给1942年中国的最高领袖做的完美演出。他傲然的都不屑于去给这段历史谢幕。
史航说这是一部“及时的电影”,再晚几年拍,就更会有人说,我们为什么要看这个,当然,早十年拍又会是更一光景,李雪健可能没这么清癯动人,陈道明可能没这么炉火纯青,导演也没有清楚地意识到――克制是讲述悲剧时多么重要的美德。

  

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