阿炳与二泉映月 阿炳二泉映月

阿炳与二泉映月 阿炳二泉映月
二泉映月


“看不见黑暗,是因为穿行在黑暗之中;听不见苦难,是因为置身于苦难之中。”阿炳,一个失去了用明亮的眼睛看世界的大师,却用二胡的弦完整地抚摸世界。那么,世界在他的心中,他的梦中是怎样的一个世界呢? 行家说,两根弦的二胡是悲哀的乐器。把一种对世事的洞察的悲哀藏在两根弦里,阿炳通过你实现了。倾述,叹息,他赋与悲哀的乐器以生命和灵性,轻轻拉动,琴弦就流出了母亲用以洗面的眼泪。 松风呼啸,泉月翻腾,二泉中的映月啊,伤痕斑剥,惨淡无光。在迭嶂层云之间。阿炳叩响了那扇神奇的大门,在千年的古树下,抚摸听松石上的指纹。松风吹破了泉中明月,一阵阵的悲凉袭上了心头,渗进了琴弦,于是,你象一条沉重的河流,低沉地唱出一支和人类有关的歌。不平的弓弦往返于波峰浪谷之间,由沉思而忧郁,由忧郁而悲愤,由悲愤而怒号,由怒号而憧憬,如悲啼如控诉般的告诉世人这世上只有一种现实:黑暗下面是命运,不甘的灵魂在扭动、在挣扎、在呐喊...... 那个社会的不公平,他以弓弦诉说着,层层叠叠地推进;将道不完的苦情话,流不完的辛酸泪汇成了源源不断的音律,让它们弥漫在天地之间,充盈在宇宙之内,与世界同在。黑暗的日子结束在光明到来之时,阿炳在灿烂的阳光下把你留给民族,含笑驾鹤而去。很久之后,一位来自扶桑的大师说:“断肠之感,对这首曲子来说是太确切了,听这首曲子,应该跪着来听才对呀。”说着,大师离开椅子,双膝跪下,双手垂下,进入“曲子”。“曲子”结束,片刻宁静之后,大师抬起头来,已是泪流满面。 一腔悲愁映残月,神曲绕梁终不绝。从弦上流出的悲伤啊,使中华民族的情感成为了不朽的千古绝唱


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有人说:巴哈用脑作曲;贝多芬用“心”作曲;莫扎特作曲什么也不用,而是自然流露。盲艺人阿炳作曲也是自然流露,是奔涌而出。其乐自从内心流淌而出,依心而为,依心而奏,依心而来,汩汩流淌。在阿炳的音乐天地中,弦与指和、指与音和、音与意和、意与人和、人与天地万物和。在阿炳的《二泉映月》中,有《三六》或《将军令》的影子,但它既非《三六》,又非《将军令》;有道教音乐的痕迹,又不是道教乐曲;有苏南民间音乐清婉秀丽的倩影,又不是具体的那一首苏南民间乐曲。而是“这一个”令世界级指挥大师小泽征尔潸然泪下的《二泉映月》。


在那阴冷的江南寒冬,天,灰蒙蒙的,小桥流水不再是那么清婉秀丽,在铅灰色的天穹的笼罩下,显得那样地冷漠,那样地寒气逼人。江南名城的粉墙青瓦不再是那么淡雅宜人,而是以令人压抑的冷色调向流落街头的不幸的人们袭来,一位衣衫褴褛的盲道人在凄风冷雨中踽踽独行,一路上拉着人们似熟非熟的曲子,向天,向地,向人间宣泄着他内心的淡漠、倔强、深沉,抑或死水微澜式的情感涟漪?


在阿炳的《二泉映月》中人们听到的是什么?是风月,是泉水?否。是悲怨,是呐喊?否。读《二泉映月》,读到的是阿炳死水微澜式的情感涟漪,是淡漠、倔强、深沉;是超越了现实生活的情感升华,是涵盖面更为宽广的人类的一种苍凉感。正是这种情感内涵及江南民间音乐的神韵造就了它的世界影响,催下了小泽征尔的滚滚热泪。我国的一些古曲,大都经文人雅士摆弄,起了一些很高雅的曲名,如:《梅花三弄》、《春江花月夜》、《高山流水》、《阳春白雪》等等。有些曲名尚能贴近音乐,有些曲名却在误导听众。这是标题音乐的一个通病。《二泉映月》就不能顾名思义。确有一些改编曲是循着这一思路走的,那就与阿炳的本意相去甚远。除了阿炳演奏的《二泉映月》录音,我喜欢二胡演奏家、作曲家张锐先生演绎的《二泉映月》,他把二胡的千斤放得较高,琴声有一种苍凉感,体现出阿炳原作的精神内涵。至于弦乐重奏、二胡与民乐队等等演绎形式有其自身的美学价值,似觉与原作有些偏离。

  

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