爱华网闲赏古时“傻趣”诗
文/袁文良
在我国浩如烟海的古诗词中，有些独具一格，初读时会给人以“傻”的感觉，仿佛是作者故作憨态痴语，不合常态，亦违常情。然而但仔细品之，会体会到作者这种以“傻趣”表情达意的诗法，显现出超越常态的饶有别致，突破常情的真实可贵，给人以特殊的感染力量。
苏东坡在杭州当官时，常与友人外出赏花饮酒。一年春天，苏东坡与友人一起到吉祥寺观赏牡丹，并于中午开怀畅饮，醉熏熏写下一首诗《吉祥寺赏牡丹》，使自己返回途中的“傻气”跃然纸上：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头;醉归扶路人应笑，十里珠帘半上钩。”诗人赏花开心，饮酒助兴。喝得酩酊大醉，回来的路上磕磕绊绊，头上又满插鲜花，活脱脱的一副傻态，引来不少的路人围观和哄笑。是呀，作为一州的父母官，如此突破常情，超越常态，怎能不让人竞相观看、捧腹大笑呢?然而人们在观看大笑之余，却看到了这位父母官可亲可敬的一面，无疑拉近了这位父母官与百姓的距离。
南宋抗金名士张元干，在秦桧死后再度出山时做有一首透着“傻”气《菩萨蛮》：“春来春去催人老，老夫争肯输年少。最后少年狂，白髭殊未妨。插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。”词的前半部分，话起一个“春”字，叙说围绕一个“老”字，真正意图突出一个“狂”字。老了怎么办?诗人说“不能服老，要超过年少时代”，要 “狂”。而词的后半部分则写出了诗人醉酒后的狂态。头戴鲜花，在风光优美的地方翩翩起舞，成了万人瞩目的中心。这股狂劲，这般狂态，真是傻得有趣，傻得可爱。诚然，“插花还起舞”的精神状态，说明诗人没有辜负大好的春光，他可以毫无愧色地送别春天。但是，诗人对逝去的春天还是依依不舍的，希望春天永驻人间。
苏东坡是“人老簪花不自羞”，张元干则是“插花还起舞”;苏东坡是头插鲜花招摇过市，张元干则是头插鲜花置身于众目睽睽之下，二人何等的相似，可谓是天生的一对傻兄傻弟。
明代散曲作家、明朝后期著名的政治家、官至吏部尚书的赵南星，曾以流行于明代中期的民间小调《劈破玉》作得一词，活灵活现地描述了一个年轻女子遇上如意情郎时如醉如痴的傻态：“俏冤家我咬你个牙厮对，平空里撞见你，引得我魂飞。无颠无倒，如痴如醉。往常时心如铁，到而今着了迷，舍生忘死只是为你。”傻态缘于痴情，“傻”与“真”相融，难于说清。作者描述的少女也曾心静如水，然而当她碰到如意之人时，却毫不犹豫打开心扉，让爱的波涛汹涌而出，并将羞涩的泡沫和矜持的泥沙一起冲走。这种狂爱，别人看来似乎是一种傻气，但傻中透真，傻中有情，流露出这位少女对爱情的渴盼和追求。
在明代，曾有一首题为《锁南枝捏泥人》的民歌广为流传：“傻俊角，我的哥!和块黄泥捏咱两个。捏一个儿你，捏一个儿我，捏的来一似活托;捏的来同在床上歇卧。将泥人儿摔破，着水儿重和过，再捏一个你，再捏一个我;哥哥身上也有妹妹，妹妹身上也有哥哥。”读完之后，仿佛在我们面前有一位痴情的少女，通过捏泥人的游戏表达出自己情人哥哥的纯情。捏了摔，摔了捏，边捏边说，把本来面对面的自己和情人哥哥，竟比做两个泥人去痴想、去陶醉，是多么的天真活泼，不但稚气逗人，而且傻气十足，但傻中含意，痴中含情。特别是最后两句，其想象大胆独特，让人体会到少女忠贞与天真胶着不分、聪慧与痴傻融为一体的真情，不禁令人拍案叫绝。
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