(三) 第一次看到雏菊是在路边的广告上。照片上看不到惠英的眼睛,我们只能看到她潮湿的嘴唇渗透出鲜血的原色。暗黄的灯光以及郑宇灰暗的脸。如惠英所说,凡.高画的是向日葵,而我画的则是雏菊,它就想小太阳。而我想这则爱的故事就像雏菊,它拥有坚定的信念和蓬勃的力量。永垂不朽。 二 郑宇和朴义是不同的男子,却有着一样闪亮的眸子,却散发着不一样的光彩。郑宇的笑是明媚的可是为什么我们还是可以看见那张被阳光反射的脸上有着悲伤的纹理?他是一个沦陷者,,可是他却没有办法选择自己的未来——留下自己所爱的,亦或是放弃。他活在自己必须的责任里,却摆脱不了灵魂的纠结。巨大的无力感颠覆了希望,可是却延续着原始的力量。他为了惠英中了朴义的枪,被迫回国,然后一下飞机就赶到惠英那里的他却看见惠英的家里的朴义。一个陌生而有熟悉的男子,与他礼貌性的点头,然后悲伤的看着惠英拿着“你好吗”的牌子呜呜的哭。他应该绝望吧,可是作为一个警察的责任却使他无法进退,被仍在了地球的两个极端之间。然后对朴义说“不管是谁最后和惠英小姐在一起,另一个都要成为她最好的朋友。”然后被他命中的某颗子弹命中。郑宇的戏份本身并不多,而且这个角色面对人生的选择也很局限,在一半的时候就死掉了,可是他却让我们看到了郑宇生命中最可贵的东西。豁达,善良,纯正。亦如同撒在他墓前的那瓶三十年的威士忌,低沉,内潋,但却散发着清冽的芬芳。 三 “听从战场上活着回来的老人说,泥土最能洗掉身上的血腥味。我想,我的灵魂也是这个味道的,所以,从那以后,我开始有了养花的习惯。养花的时候可以让我忘记血腥。”这是朴义在开场白里的经典的台词。作为一个杀手,朴义有着人性化的一面。朴义是矛盾的。作为杀手,他要有如冰一般冷漠的血液作为一个杀手,杀人是他的习惯。密林395是朴义最好的代名词。保守的,不留弹夹。开始的朴义有着作为一个杀手的所有天赋。但是当他遇见惠英的时候,一切的一切开始改变,命运中如雏菊一斑的狂热开始爆发,也许,那是作为任何一个人的都会渴望的阳光。朴义的眼睛发出的光是幽亮的,他不是郑宇。以前的朴义杀人是为了不被人杀,而现在的朴义,为了自己喜欢的人在一步一步的把自己推向边缘。从郑宇,再到张侦探,他不知道什么时候是一个头,但是,他要去做。雏菊一样,狂放的爱。惠英知道朴义是杀手,知道郑宇是警察,知道郑宇死的时候朴义就在郑宇的身边,看到了密林395和郑宇的照片,可是正如朴义所说,“我只能看着他死,却无法救他”,命运是一个巨大的旋涡。朴义是自由的,可是却无力选择未来。他是两种力量的中间体,他挤压着。 亦如同他看到惠英和郑宇见面的时候,他只能悲伤的捶墙,我们看到了他悲伤的脸。可是当惠英跪在地上无助的哭的时候却无法安抚她的肩膀。应该是一种悲凉吧。。。 三 惠英如雏菊一般奔放,纯净,而芳香。似乎这个世界发生了再大的变化都与她无关。还记得她被不小心被枪误伤是大口大口吐血时的样子。似乎她就是这个样子。殷红的血一股一股的往外冒。她不是一个普通的女子,她在自己的生命中无论是爱还是放弃,她都经过了自己的严格的思考。她是何等聪颖的女子,可是面对荒谬的命运她无从选择。她面对一个杀死了郑宇的男子,可是却无法怨恨他。我们看到了惠英的胸襟,也看到了人与人之间爱的广博。 惠英说凡高画的是向日葵而我花的则是雏菊。是小向日葵。他不大,可是却一样的向着太阳,一样的充满活力。命运把玩着这三个人。而惠英就像一个断了线的木偶,自始至终都一直被蒙在鼓里,他能做的只是做出一个自己看到的最好的答案。她一样无助,她一样孤单,她一样迷茫。而她能做的只是尽量的挥洒,当力量耗尽的时候,她亦业会走向自己的,最华丽的死亡,没有遗憾,但却带走满腹的悲凉。朴义最后抱着惠英说“让我们重新开始”。是的,让我们,重新开始。 四 电影的拍摄是在《头文字D》之后的。却体现了一定的复古味道。整卷的焦都使用了教暗的光色处理,有强烈的触动感。惠英的失声是一个相当巧妙的设计。没有语言的衬托使演员的演技得到了更大一步的挑战,成为了一个眼馋而不好嚼的角色。我个人认为全智贤的表演功底还不足以胜任惠英这个角色。无论是从阅历还是从戏龄,都没有到位这也成为了本部影片的最大的遗憾之一。 而两位男主角的演出则相当出色。尤其是朴义的扮演者。朴义的心里和个性是属于极端的矛盾的一种角色在外表的冷酷与眼神里的幽亮无疑不把角色发挥的淋漓尽致。细腻,而具有触动感,在不经意的细节上面牵动观众的心灵。而郑宇的选择则是把作为一个警察的矛盾感表现的很好。郑宇的恋是发亮的,可是眼睛里却有着深邃而悲伤的目光。这是一个有天赋的演员,他不需要过多的修饰与剪裁。我们看见他就像在沙漠中喝到了一碗绿茶,清冽,幽深,纯净而悲伤。他的戏份不多可是无论这部戏演到哪里总能让我们时不时的想起那长悲伤而有明媚的眼。为整部戏添色不少。 五 这是一个没有结尾的故事。朴义也好,郑宇也好,惠英也好,都是存在在某个空间里的某一段故事。不是没一个人都能像雏菊一样活的那么潇洒,但是有雏菊给我们带来的人文精神则是我们着一个时代人的精神向往。雨后的阿姆斯特丹依旧纯净而,依旧有大片的雏菊画灿烂的开放。而我们,在心底也种上了相同的人文情怀。 (四) 梦寐已久的爱,虽然近在咫尺,但却惘然不知。绘画着爱,等待雏菊的芬芳跟着那个人骤然而来… 雏菊。菊科中的草本植物,喜光不耐阴。据说花语有三种,第一种,永远的快乐。传说森林中的妖精贝尔蒂丝就是化身为雏菊;第二种,你是否爱我,因此,雏菊通常是暗恋者送的花;第三种,则是离别。 警察,逃犯,温婉的画家,古老又浪漫的阿姆斯特丹的广场上,三个人的爱情开始抽枝发芽。 大片的雏菊绽开在乡间,流水娟娟,美丽如她。执着的等待自己的初恋,她对自己说,雨会停的。虽然不能发出声音,但手握画笔,有了心中爱的表达。每天4点15分便会收到一盆雏菊,虽然找不到送花的人,但满心欣喜。她是个有些忧郁但却透着傻气的姑娘,爱情如期而至,却又被她搞错了方向。当放下一切戒备,便会爱的热烈,她坚信因为他,才不再担心一个人的雨天;因为他,有了纯粹感人的爱情。脑海中浮现出很多人的面孔,那个男人的脸,被层层迭迭的覆盖着。她说,一定要见上他一面。 郑宇:我没有说出这个女人等的那个人不是我,把这么可爱的女人抱在怀里,我怎么能说出我不是那个人呢,是谁,能让她笑的男人? 接近她,只是因为追捕的工作。爱上她,是因为她的纯真善良。他知道自己不是她等待的人,但却不忍心看她离他而去。不舍得放弃,便更努力的去爱。欺骗终究不能将爱情维持的长久,当走到陡峭的绝壁,无法回头,爱情却要转身离去,就连一起度过的美好时光,也要丢失。他说,我的心中,有一朵容易凋零的花。 朴义:我不得不说我爱你,因为我爱你,我可以永远不见你,因为我爱你…… 第一次遇见她,是他第一次杀人的第二天。每天4点15他都会送她一盆雏菊,暗恋,因为身份,因为很深的爱。还给她遗失的物件,为她搭了一座桥,给她的回信一直带着雏菊的花粉。广场旁的阁楼里,他心疼的看着郑宇与惠英的爱情。无法诉说的爱情,要比可以告白的爱情,来得更殷切。在望不到尽头的等待中,长久以来压抑的心,就要爆炸。他也来到广场,请惠英为他作画,她却当着他的面,画下来另一个男人。他说,我真的很心疼。 结尾太悲情,阿姆斯特丹的上空阴沉,她的呐喊虽然无声,他却读能懂唇语,是否太迟,溅血的雏菊,预示着爱情的幻灭,还是圆满。 此刻虽然太迟,但我终于认出你… (五) | |
雏菊,纤细得随时可能折断的一种花,脆弱的雏菊不是玫瑰,无法承载奢侈的爱情。雏菊这个名字引出的故事,还没看就让你陷入了这个哀伤的调子。 故事情节虽然不忍贬为老套,但也是简单明了的。韩式的煽情,这一次也不是狠狠地,而是淡淡的,手下留情的。25岁的画家惠英,在阿姆斯特丹的广场上画肖像,单纯地等待着童话式的初恋。对面楼上的杀手朴毅,已经暗恋惠英许久,但除了每天送她最爱的雏菊,他只能远远地躲在阴影里看着她。刑警郑宇带着一盆雏菊意外的出现,被惠英错认成了初恋。错位的付出,误解的爱情,郑宇出现的一场街头枪战中,惠英中弹失去了声音。郑宇不在的日子里,朴毅终于靠近了惠英受伤的心,然而雏菊代表的爱情注定了破碎的结局,惠英终于知道了朴毅是那个修桥送花的爱人,但也是冷血无情的杀手,她为郑宇受伤失去了声音,终于也为朴毅挡了致命的子弹。最煽情的其实是影片的最后一分钟,时空倒转为电影的第一幕,雨中的屋檐下,惠英不相信自己的初恋会出现在这个地方,而此刻屋檐下有郑宇,也有手捧雏菊的朴毅。 郭在容依旧是擅长跳转的时空和重叠的悬念,虽然悬念不悬,许多小细节还是可爱感人,比如那座桥,比如那些唇语,和反复播放的答录机......野蛮女友全智贤也不再顽皮,变得安静忧郁,一脸的清纯无辜依旧。刘伟强被借来给节奏缓慢的爱情加点架势十足的枪战,和警匪的内心矛盾。 这部爱情片最美的是画面,虽然大部分色调阴郁,但色彩搭配的视觉效果恰到好处。阿姆斯特丹郊外的那片花海,古老的广场,落雨的屋檐,杀手那精心设计的纯白的家,就连惠英每一次出场的装扮,看似不经意的简单朴素,其实那些浅灰深紫的上衣,淡绿粉紫的围巾,件件都美不胜收,让人叫绝。两个男人的形象看起来颇为相似,朴毅的俊秀和郑宇的英挺都是粗线条的,一反韩国男人目前日趋精致阴柔的潮流,不仅不倒胃口还颇为养眼。 雏菊这部片如果是一个人,那它是个有点郁郁寡欢的人,他流着韩国的血,却模仿欧洲的性格。他也不算是个自信的人,他选择把太多的内心戏用嘴巴讲出来,他担心自己的简单会让人觉得索然无味,他需要阿姆斯特丹美丽优雅的风景,和对莫奈以及印象主义的喋喋不休来装点自己,努力讨人喜爱,加深印象。 这才是真正的韩国爱情电影,青春激荡,催人眼泪,温润的色彩,认真的故事......它让我们知道我们依然年轻。 那 些 花儿...... |
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