爱华网最“香港”的导演邱礼涛
在今年香港电影的暑期票房榜上，一部黑帮片《变节》以黑马的态势强力杀出，票房直逼“铁三角+六大型男”组合的金融犯罪大片《窃听风云》。而影片的导演虽然不为广大内地观众所熟识，却被“小众”的港片迷们所津津乐道，他便是香港的“B级片之王”邱礼涛，一位在人肉血浆和猛鬼降头中浸淫多年，却又懂得关注社会现实，记录普罗大众酸甜苦辣的通才怪才。当吴宇森、徐克、陈可辛、王晶、刘镇伟、刘伟强等大导演们纷纷西行北进之时，只有他和杜琪峰一如既往地坚守着香港电影最后的一亩三分地！
一、人肉叉烧：
说起邱礼涛，就不得不提《八仙饭店之人肉叉烧包》和《伊波拉病毒》这两部香港电影史上“臭名昭著”的变态片。《八仙饭店之人肉叉烧包》将黄秋生的人肉屠夫形象深入人心，以至于后来看他演神父、关公和包青天时，都会产生一种莫名其妙的心理错位。只见他在血泊中嘿嘿傻笑，仿佛将这些血淋淋的尸体看做是手中的一个个玩物，而监狱中自杀时那种疯狂的眼神和咆哮的姿态，更是将一切与人性有关的东西统统从自己的身体中抽离出来。《伊波拉病毒》再续四年前黄秋生的凶狠残暴，将变态化为一门艺术，再将“人肉叉烧包”辅以“伊波拉病毒”的佐料，味道自然更加劲爆。或许黄秋生在两部影片中的兽性光芒早已盖过了导演本人，但看着影片中警察抓起人肉包子往嘴里送时那唇边满溢的肥油，你就不得不佩服邱礼涛对镜头语言的精妙掌控！
二、与鬼同行：
“人肉叉烧包”捧红了黄秋生，而97年开始的《阴阳路》系列才真正让邱礼涛成为了香港影坛的一线导演。作为香港类型电影的一个重要组成部分，鬼片一直以“捉鬼法术、鬼怪奇观”为噱头，以“善恶有报、因果循环”为内核（关锦鹏的《胭脂扣》是个例外，它只不过借助了鬼片的躯壳而已），《阴阳路》系列自然没有能够逃离这个套路，但却在原有的基础上拍出了一定的新意。邱礼涛执导了该系列的前六部，除了最后一部《凶周刊》外，前面五部都采用了“三段式”或者“四段式”的结构，成了一个个“鬼故事”的集合，而这些鬼故事有的搞笑，有的悲情，有的伤感，有的无奈，展现了人世间的众生相，具有一定的社会批判意义，不经意间提升了香港鬼片的精神气质。可惜的是，邱礼涛退出《阴阳路》后，该系列的制作水准便急剧下滑，最后沦为不折不扣的烂片！
之后的邱礼涛并没有太专注于鬼片的拍摄，2001年《七号差馆》可以说是《阴阳路》的一个延续，而2004年的《疑神疑鬼》和《异度空间》、《深海寻人》等影片类似，因为所有的鬼故事其实都是女主人公心魔作祟的结果。07年的《降头》将流行于东南亚一带的降头术作为新的噱头，然而随着剧情的渐渐深入，我们又看到了邱礼涛所热衷的“罪与罚”主题。至于09年的《头七》，则以一个罗生门式的故事结构，为我们揭开了一个多年前乡村凶案的真相，再度展现出人性的阴暗。只不过邱礼涛对这种主题的挖掘，往往只是停留在表面，不能像国外同类影片一样真正给人以心灵上的震撼！
三、社会问题：
1993年的《的士判官》中，邱礼涛将视角聚焦于“的士拒载”这一社会问题上。在《八仙饭店》中有着惊世骇俗表演的黄秋生再度饰演杀人凶手，不过与王志恒的灭绝人性相比，阿建却被赋予了足够的情理道德上的杀人动因，于是法律上的“恶”变成了人性上的“善”和公众视角中的“替天行道”，到最后更是显得足够矫情。相比之下，2001年的《等候董建华发落》则“淡”多了，影片几乎剔除了香港电影中一切热闹的商业元素，试图用冷峻的视角和严肃的态度来看待“等候董建华发落”的犯人群体。于是影片也就体现出不同于一般港片的精神气质，邱礼涛的“社会问题导演”称号便由此而来！
2007年的《性工作者十日谈》是邱礼涛近年来最出色的一部作品，以香港一家即将关门结业的夜总会为聚焦点，来折射出香港夜总会这个“夕阳工业”的破败和衰落。十日对于漫长的人类历史而言只不过是短短一瞬，可邱礼涛却在这“十日”内浮光掠影地为我们展示了多名性工作者的爱恨情仇，并带来了一个咏叹调式的结局。或许影片对娼妓这个社会问题的探讨依然不够深入，可情感之浓烈已足够让人为之沉醉，尤其是“快乐北姑”和朱茵那两番慷慨激昂的演说。《我不卖身，我卖子宫》仿佛《性工作者十日谈》的续篇，只不过夜总会小姐变成了企街女，又加入了“内地女子嫁港伯”和“保险经纪卖保险”等社会元素。通过对这些社会普通人斑驳生活痕迹的记录，体现出邱礼涛骨子里浓郁的底层关怀！
四、地道港味：
邱礼涛不愧是一位通才，各种类型的题材他都可以接拍，早在九十年代初，摄影出身的他便执导过《中环英雄》和《太子传说》这样较为热门的商业动作片，同刘德华、梁朝伟、张学友等大牌明星也都合作愉快。《古惑仔》系列流行时，他执导了《古惑仔之江湖大风暴》，在现代江湖的框架中营造出了古代武侠的意境。而“后无间道”时代，他又执导了《黑白道》，将卧底转为警察后尴尬的社会处境和分裂的精神状态拍得入木三分。另外像《给他们一个机会》这样的励志片，《女左男右》这样的爱情片，《这个阿爸真爆炸》这样的亲情片，他都能拍出别样的风味来。而且邱礼涛是一个地地道道的香港导演，在他的影片中往往能散发出太多的香港本土气息。除了《疑神疑鬼》和《终极忍者》这样的偶尔“出轨”之外，他老老实实地扎根于香港这片土地上，为香港类型电影的发展添砖加瓦。或许他的作品很少可以被称作为经典，但作品中那份诚意还是非常难能可贵的！
