爱华网汪士慎（1686--1759），清代著名画家、篆刻家。字近人，号巢林、溪东外史、左盲生、天都寄客等。安徽歙县人，一作安徽休宁人，流寓江苏扬州。汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，与李方膺“铁干铜皮”形成鲜明对比。金农称他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。为“扬州八怪”之一。工诗，善写隶书，又长篆刻。其代表作有《苍松偃蹇图》、《潇湘灵芳图》、《绿萼梅开图》、《洒香梅影图》、《月珮风襟图》、《灵根出谷图》等。善诗，著有《巢林诗集》。
梅花图 立轴 纸本墨笔 上海博物馆藏
此画清淡秀雅，瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。
紫藤竹石图 立轴 辛酉（1741年）作
在扬州诸家中，汪士慎是画格极高的一个，擅画梅，一再受到金冬心的赞赏，亦能山水及花卉，传世甚为少见。此帧以双勾法写竹，复以渍墨法画藤花湖石，黑白相映，疏密相间，于是满幅生机跃跃欲动，而一种书卷之气，又令观者神清气和，心胸豁然。右下作二题，书法遒婉，与画笔一统，的是佳作。汪士慎，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为生，安贫乐道。晚年双目失明，却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅，有一股疏香冷气，以抒发其清高孤傲的襟怀。故金农评道：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”
兰竹图 立轴 纸本墨笔上海博物馆藏
此画写兰竹二君，笔法殊异。以水墨渲染出山坡，随意提写野草。竹以浓墨撇出，清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出，纵横飘逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。
梅 花立轴绢本墨 梅 立轴 水墨纸本
墨梅 镜心 设色纸本
汪士慎，字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。金农称他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。
梅 花 立轴 纸本
汪士慎，字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。与金农、华嵓相友善。笔墨习染，遂臻妙境,为扬州八怪之一。工诗及八分书，画水仙、梅花清妙独绝。金农谓其画梅之茂，与高西唐（翔）异曲同工。士慎画繁枝,千花万蕊，管领冷香,俨然灞桥风雪中。西唐画疏枝半开軃朵，用玉楼人口脂抹一点红,良缣精楮,各臻其微。士慎老而目瞽，为人画梅,或作八分书,工妙胜于未瞽时。精篆刻,与张僧乙、金筋齐名。著有巢林诗集。
墨 梅 绢本1740年作梅 花 立轴 水墨纸本1742年作墨 梅 立轴绢本
墨 梅 立轴 水墨纸本
汪士慎一生嗜茶，又酷爱梅花，“饮时得意写梅花，茶香墨香清可夸。”他画梅花，的确画出了高人逸士的冷峻和清气，不管画的是“繁枝”还是“疏枝”。此作为後者，写寒梅一枝，瘦劲屈曲，如虬龙盘空，指爪鬚眉，处处俱露生气。而灵秀生动的逸致，正如金冬心所谓“管领冷香，俨如灞桥风雪中”。汪士慎自己则说道：“雪尽南枝香梦醒，欣欣颜色向春风。”他向往的还是美好的未来—怀着理想，汪士慎画出了自己的精品。
山茶水仙立轴纸本兰草图立轴梅石图 立轴 水墨纸本
梅竹石图 立轴 纸本墨笔
这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，生气勃勃，晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些。王士慎绘画的题材多样，各种花卉外尚有竹、石等，偏爱清雅，多绘兰、梅等花。这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。
以介眉寿 立轴 设色纸本1724年作以介眉寿
梅 花 立轴
梅花由于耐寒的品性为历代文人所吟咏，也是文人画家最为喜爱的题材。在“扬州八怪”中，除郑燮少画梅外，其它均善画梅，各家笔下的梅花具有不同的韵致。金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中”，此图卷可为其代表作。画卷中的梅花是属于“灞桥”、“江畔”的野梅，清瘦之中带有冷峻孤傲之气。所谓“冷香”，也是汪士慎本人的写照，他正是“要将胸中清苦味，吐作纸上冰霜桠”。梅干盘曲多姿，纯以淡墨湿笔写出，苍劲而润泽。梅干上排列成串的焦墨苔点笔法质朴而不乏灵秀，与淡笔钩画的梅花相映衬，以突出梅花的清雅秀逸。
松立轴纸本苍松幽篁图 立轴 纸本 1741年作
墨松图
此图写松柏于云烟中，虬曲多姿，笔势雄劲；松叶随意点笔，极见功力，有清高孤傲的姿态。云烟缭绕，未见高山，仿佛是在高山顶。款识：“庚戌冬十月为天翁先生教之。近人汪士慎。”钤“士慎”白文方印、 “七峰草堂”朱文方印、“甘泉山人”白文方印。庚戌为雍正八年，汪士慎正当中年，画风已成，此为力作。
春风三友图 立轴 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
此画写春天山间兰、梅盛开，新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬，点兰、勾梅、撇竹，用笔瘦硬遒劲，挥洒舒放，自然天成。自题“春风三友。青杉书屋士慎”。
梅花立轴纸本清 梅 立轴 纸本
疏影清香 四屏通景 水墨纸本
这组汪士慎的梅花通景，原为四屏，由于某种原因，散佚其一，在上世纪80年代初由藏家请唐云补其首屏，始得完璧。虽然两人画法有别，然而在艺术渊源上，唐云亦借鉴扬州画派，故所补之作与汪画在神情上甚为协调。汪士慎在扬州画派中擅长画梅，金农曾说其画梅之妙与高翔异曲同工。汪士慎画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。高翔画疏枝半开蝉朵，用玉楼人口脂抹一点红，良缣精楮，各臻其微。这件组画，虽然花枝和花朵不算繁密，然冷香四溢，似乎比千枝万蕊更胜一筹。由于有着共同的艺术追求，扬州八家在当时经常互相赠送书画或者合作，也会在师友作品上题写诗句。从唐云题款可知，高翔原在第一屏题诗，由此更可想见当时汪士慎与高翔的交情和雅致。
春风香国图立轴 纸本设色 1740年作 北京故宫博物院藏
款识：春风香国。青衫书屋士慎。庚申仲夏。钤印：汪士慎印（白文、汪近人（朱文）
此画以梅兰竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅,以墨笔写干,稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊,神清韵足；中锋撇写兰叶,转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染，钩勒花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。
幽风图设色绢本山水人物立轴 绢本
清夜烹茶图 水墨纸本 1741年作
汪士慎，清“扬州八怪”之一，以擅画墨梅著名于世，疏枝密朵，清幽独绝。亦善山水，唯不多作。此为友人焦五斗而作，谢其赠雪水煮茶，盖士慎有茶癖。图中石边松下，开轩独坐者即汪翁，园中一童子正侍于茶炉之旁。园外疏竹掩映，月色朦胧中有二峰耸出烟霭之上。画境幽远，墨露清光，与主人高旷的情怀趣味相合，是其精品。
镜影水月图
款识：镜中之影，水中之月；云过山头，狮子出窟。清湘老人曾有此幅，近人偶一摹写，以博明眼一笑。钤印：士慎（白文）、甘泉山人（白文）、七峰草堂（白文）
写明月之夜，一佛伏坐于水塘之边，静赏水中之月，神态安闲自得，有脱离尘世，悠然于佛门生活之感。
青杉书屋水墨纸本
乞水图 立轴 设色纸本1740年作乞水图 立轴 纸本 1740年作
款识：1.庚申秋九月，奉东五斗先生所藏雪水一绝句，并戏图博笑。清闲迟院月当门，拂树荼烟似墨痕，傥得山家沁蜀水，云端响晋惇三思水，青杉书屋，弟士慎。2.过兰庭听宋默黄弹琴，东风拂拂，幽林白云，缕缕行春空，茶熟香温，张蜀相主人为我弹秋鸿两三弦，动心孤情，鳐音细响，飘只蒙引我双耳入秋水耳。耳边兴融心神已在缥缈中，迟花乱落出初歇主人袖拂春衫红。抄呈五斗先生一咲，巢林弟慎。钤印：巢林、静寄、昂巢如是我庐
题跋：1.…乾隆辛巳九月九日，为吾五斗老友题巢林先生乞水图，七十五叟杭郡金农撰。钤印：金农印信、冬心先生2.五斗先生惠以雪水，更赋长句以谢雅贶呈正，重阳后六日。
梅花水墨纸本梅花满枝水墨纸本墨 梅 立轴 水墨纸本1732年作
红梅立轴 设色纸本
汪巢林长于画梅，密枝繁朵，为好友金冬心所赏。此为其画得较疏朗者，枝稦偃仰多姿，笔致柔中寓刚，设色淡冶，似在有无之间。通幅唯点苔为浓墨，于是精神为之一振。用笔简约，但疏而不空，这是其过人处。汪士慎在扬州八怪中画品极高，此幅可见一斑。
花 鸟 立轴 纸本
秋声图镜心 纸本 1734年作
盆 兰 立轴 纸本1741年作梅雀图 立轴 纸本
绿梅图
花 卉 水墨纸轴
