书法与写字不尽相同 七彩语文写字与书法

书法漫谈(一):书法与写字不尽相同作者:孟子洋

书法和写字不尽相同,可是两个不同的概念。简单地说,书法属于艺术,具有欣赏价值:写字是代替语言交流,具有应用价值。书法重神韵,强调气韵生动:写字重规矩,要求整齐划一。气韵生动,如鲜花之灿烂,整齐划一,如印刷版刻。书法和写字也有共同之处,那就是两者都有“写”的功能,而且都是汉字。唯书法强调最多的是“艺术创作”,而写字则是一般的“书写”“抄写”。

从技法的角度看,应用文字与书法作品最本质的区别,在于前者最重视字迹好认,并不苛求笔墨技法,后者则极其讲究笔法、墨法、字法、和章法。而所有这些“法”均遵循着阴阳变化、自然天成的规律,既力避工匠式的人为制作,有反对毫无法理的胡捈乱抹,正所谓“名手无笔笔凑泊之字,书家无字字叠成之行”。

王羲之云:“夫欲书者,先干研墨,凝神静思,预想字号、偃仰、平直、震动、令筋脉相连,意在笔先,然后作字。若平直相似,状如算子,上下方正,前后平齐,便不是书,但得其点画耳”。沈尹默先生说:“世人公认中国书法是最高艺术,就是因为他能显出惊人的奇迹,无色而具图画之灿烂,无声而有音乐之和谐,引人欣赏,心畅神怡”。

书法作品之所以成为艺术,能感染读者,就在于作者心中有“法”手中的一支笔总是依据这些“法”而运行。从起笔、行笔到収笔,从一提一按、一牵一连,到顿挫翻扭、转折收束,均需“下笔有由”决不“任笔为体”。这样的笔画线条不仅赋予力感、动感、节奏感和弹性美,更贯注着作者的性情和生命节律,具有生命的意蕴,从而能够引起读者视觉精神的愉悦和心灵感应。从调、蘸墨到着墨,何处益浓,何处益淡,何处益润,何处益燥,均需天机自运,淋漓酣畅。这种浓淡、燥润变化无常的墨气所传递出来的运动感和时序性状,强化着线构过程中的空间分割感和时间流,清晰地展现在欣赏者的心灵。结字的巧妙,或正或欹,或雍容华贵,或险峻挺拔,或浑穆端庄,或古拙朴质,显示出不同的艺术风格。章法的千变万化,或端庄秀丽,萧散通透,或厚重宽博,气象盛大,或巧为布阵,出其不意,波云诡异,撼人心魄,都令人观之精绝,回味无穷。

总之,书法艺术是通过线条、墨气、字构和章法的无穷无尽的变化,才显得气韵生动,流美飞扬,仪态万千。凡在书法史上占有一席之地的书法精品,都是笔力精绝,结构天成,美不胜收的佳作。因此,在进行书法创作时,应充分调动情感的变化于豪端,尽量减少整齐划一的人为制作。凡不遵循上面这些“法”而为之的字,或许运笔熟练,或许单字可圈可点,但因笔下无“法”,终难成为艺术佳品。

宋代流行的“馆阁体”书法,字形匀正,上下齐平,墨色乌亮。当时的学人言必称“馆阁体”科举试场必须用“馆阁体”作答。到了明代“馆阁体”成为标准的官体,清代写得更加工整和程序化,这类“书法”看似无懈可击,但是终因千纸一类了无变化,悲喜无别,缺少生机,而难入艺术堂奥。(待续)(作者是北京七书粥会会长,台湾于右任书法收藏研究院常务副院长)

书法与写字不尽相同 七彩语文写字与书法

  

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