对偶句的仿写和运用
一、对偶句的要求
例1、春蚕到死丝方尽,
蜡炬成灰泪始干。
青山有幸埋忠骨,
白铁无辜铸佞臣。
才饮长沙水,
又食武昌鱼。
例2、若能杯水如名淡,应信村茶比酒香。
眼界高时无物碍,心源开处有波清。
清风有意难留我,明月无心自照人。
(一)要字数相等,断句一致。
1、含义:对偶句由两个句子构成。前一句叫作上联,后一句叫作下联。上下联的字数必须相等。阅读时,其断句位置一定要相同。
2、解说:
上下联字数要完全相等,不多不少;而且上下联的结构要相同,即断句一致。
如毛泽东曾引用过的一幅对联:
墙上芦苇 /头重/脚轻/根底浅;
山间竹笋/嘴尖/皮厚/腹中空。
上下联字数相等;上下联按词组分,都是“四字——二字——二字——三字”的格式,断句也一致。
(二)要结构相对,位置相同。
一般称为“虚对虚,实对实”,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。此外,结构相对也指短语相同,即主谓对主谓,动宾对动宾,偏正对偏正,并列对并列,动补对动补。如
风声/雨声/读书声,声声入耳
家事/国事/天下事,事事关心
风对雨,家对国,耳对心,极其工整,特别是连用叠字,如闻书声琅琅。此联为明东林党领袖顾宪成所撰,上联将读书声和风雨声融为一体,既有诗意,又有深意;下联有齐家治国平天下的雄心壮志。这副联表达出了东林党人读书不忘国事的精神。
(三)要内容相关,上下联系。
上下联的含义必须相互联系,不能是毫不相关的两码事,但又不能重复。从这角度说,有三种类型。
一是正对:就是上下联各写一事,各自具有一个完整的意思,但两者又和谐地统一在一个意境之中。例如邓石如碧山书屋的一幅对联:
沧海日,赤城霞,峨嵋雪,峡云,洞庭月,彭蠡烟,潇湘雨,武夷峰,庐山瀑布,合宇宙奇观,绘吾斋壁;
少陵诗,摩诘画,左传文,马迁史,薛涛笺,右军帖,南华经,相如赋,屈子离骚,收古今绝艺,置我山窗。
二是反对:就是上下两联一正一反,意思相互映衬,把主题表现得更为深刻、鲜明。
例如,某樵夫为其岳父祝寿,请一学究代做的一副旨在把岳父称得高高、把自己说得低低的对联:
太尊翁,尊翁在上,上至三千里凌霄,玉皇盖楼,您在楼头做寿;
愚晚生,晚生在下,下至十八层地狱,龙王淘井,我在井底挖泥。
三是串对: 所谓串对,亦叫流水对、走马对,即上下联意思相承,把一个意思分成两句话来说,上下联紧相衔接,联贯而下的联语。上下句意思具有承接、递进、因果、假设、条件等关系
莫愁前路无知己
西出阳关多故人
联是因,下联是果,可见它们内部的联系是很缜密的。
一失足成千古笑;
再回头是百年身。(唐寅)
云对雨,雪对风,晚照对晴空。来鸿对去燕,宿鸟对鸣虫。三尺剑,六钧弓,岭北对江东。人间清暑殿,天上广寒宫。两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红。两鬓风霜,途次早行之客;一蓑烟雨,溪边晚钓之翁。
(四)要平仄相对,音调和谐。
传统习惯是“仄(地三、四声)起平(第一、二声)落”,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用平声。
如一九七九年,杭州岳庙修复一新,著名词人兼书法家赵朴初,化用岳飞《满江红》词意,为重新塑好的岳飞巨像两边的大柱上,精心撰写了一幅古为今用、气魄宏伟大新楹联:
观瞻气象耀民魂,喜今朝祠宇,重开老柏,千寻抬头望;
收拾山河酬壮志,看此日神州,奋起新程,万里驾长车。
上联末句尾字用的是仄声字“望”,下联末句尾字用的是平声字“车”。整联读起来抑扬顿挫,铿锵有力。不仅是尾字讲究平仄相对,整个上下句都应该讲究。
如“书山有路勤为径;学海无涯苦作舟”,上联是平平仄仄平平仄,下联是仄仄平平仄仄平,声调极其对仗,音调和谐,读起来上口。
福如东海长流水,
寿比南山不老松
上联最末用“水”字,仄声,下联末字“松”,平声,前后分明,错落有致。如果我们把它改一下:福如东海水长流,
寿比南山松不老
读起来是不是有点别扭?大家把次序颠倒过来试试:
寿比南山松不老,
福如东海水长流
是不是又顺了呢?这就是平仄的妙用。
李丽莉李丽香李香丽
34 43 4 13 1 4
例3、李叔同的《送别》
长亭外,古道边,芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残, 夕阳山外山。
天之涯,地之角, 知交半零落。
一斛浊酒尽余欢, 今宵别梦寒。
长亭外,古道边,芳草碧连天。
2 2 4 3 41 1 34 2 1
二、对偶句的类型:
根据对偶形式的是否严谨:
可分为:
1、工对工对,也称严式对。就是上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切。即词性相当、节奏相同、结构相似。
请看下联:
沧海月明珠有泪;
蓝田日暖玉生香。
联中“沧”对“蓝”均为颜色词,“海”对“田”均为地理名词,“月”对“日”均为天文名词,“明”对“暖”均为形容词,“珠”对“玉”均为珠宝名称,“有”对“生”均为动词,“泪”对“烟”均为名词,上下词性相对十分严格,可谓工对之佳作。
再如郑板桥的一副题联,对仗也相当工巧:
春风放胆来梳柳;
夜雨瞒人去润花。“春”对“夜”对天文名词相对,“风”对“雨”亦然,“放”对“瞒”为动词相对,“胆”对“人”为名词相对,这里的“放胆”对“瞒人”更显其工,“来”对“去”为动词相对,“梳”对“润”为动词相对,“柳”对“花”为花木类名词相对,初学做联,应多遵循这种对仗手法。
再如:
墙上芦苇,头重脚轻根底浅;
山间竹笋,嘴尖皮厚腹中空。
在联语中,“芦苇“和“竹笋”同属名词,尽管结构方式不同(前者为联合式,后者为偏正式),也算工对之列。如果对仗刻意求工,反成纤巧,并不可取。
2、宽对
宽对,就是指联中的绝大部分对仗工整,这是相对于工对而言的。
宽对与工对无明显界限,一般认为,半对半不对就属宽对,就是说做到词性相同、句法结构相同的对仗就可以了。如厦门太平岩联:
石/为迎宾/开口/笑;
山/能做主/乐/天成。
联中“石”与“山”、“迎宾”与“做主”对仗甚工,但“开口笑”与“乐天成”则不严谨。不仅结构不同,而且“笑”与“成”词类也不相对。我们称其为宽对。
还有北京梁家园春云楼联,也属宽对:
槛外/远山/排闼/绕;
楼前/积水/当湖/看。
“远”对“积”,词类明显不同,但再看“远山”、“积水”却又近似,可以相对。这就是工对与宽对的区别所在。
三、对偶句的初级练习
(一)含义:对偶句选择、调整及修改。
(二)试题:
1、对偶句选择
(1)与“梨花院落融融月”构成对偶句的一项。
A、柳絮池塘淡淡风B、榆荚临窗片片雪
C、带水芙蓉点点雨D、丁香初绽悠悠云
(2)与“草萤有耀终非火”构成对偶句的一项。
A、木石无意岂有情B、荷露成团岂是珠
C、道是无情却有情D、流水无情总是春
(3)将下面四幅“窗帘对”的上下联混合后,重新搭配成组,清用线条把是同联的连起来。
1窗竹影摇书案上A、华堂庭树万年青
2玉宇窗含千里绿B、画栋朝飞南浦云
3窗前月色清如许C、山泉声入砚池中
4珠帘暮卷西山雨D、户外岚光翠欲流
(4)把下面十句诗组成四幅对联
1、龙游凤舞中天瑞2、玉宇琼楼天上下
2、西岭烟霞生袖底4、华岳三峰凭栏立
5、风和日丽大地春6、东洲云海落樽前
7、方壶圆峤水中央8、万树梅花一潭水
9、莺花尚恋霓裳影10、四时烟雨半山云
(5) 请你利用相关知识,从下面八个句子中选出四个句子,组成两副合乎对联要求和特点的春联。九州春意闹百花争艳
东风袅袅大地绿如茵
旭日出东方光弥宇宙
丽日彤彤神州春似海
神州增秀色水绿山青
大地播春光花香鸟语
桃花艳艳山河添秀色
三春到人间群山起舞
上联:
下联:
上联:
下联: