爱华网1896年初的巴黎，清冷，在杜兰鲁埃画廊举办了一次个展。一进画廊，就看到摆放在地上的各种画作，整个陈列效果有着白杜鹃花般的洁白纯净的效果。莫奈先生早到了摆放着画幅的位置；德加负责往墙上挂画；雷诺阿气色很差，但也在前台忙碌着；马拉美先生忙着整理画展目录。。。。大家都默默地为他们钟爱的朋友服务着。她是谁？他就是柯罗和马奈的学生----贝尔特-莫里索，印象派唯一的女画家。
《贝尔特·莫里索像》--马奈
马奈《在阳台上》（ 1868 年，奥塞博物馆藏）
莫里索1841年生于法国布兰热一个颇有声望的官吏家庭，她与姐姐从小便喜欢绘画，广泛接受名画家的指导，其中柯罗对其影响很大，并接受柯罗的劝告，师法自然。1866年莫里索结识马奈，后与其弟结婚。她与马奈来往密切，并且互相影响，马奈在其建议下注重光色的研究。
马奈对莫里索高贵典雅的气质极为欣赏，莫里索的形象屡屡出现在马奈的作品中。成为马奈《在阳台上》（ 1868年，奥塞博物馆藏）和《手持紫罗兰的贝尔特·莫里索》（ 1872 年，奥塞博物馆藏）等多幅代表作的模特儿。
而她的作品大多以家庭生活为题材，表现家庭生活场景中的孩子和妇女为主，笔触流畅，情感细腻。凭着女性的心灵，她的画面上排除了一切粗野,而崇尚精美、华丽，使日常的简单活动显得如此活跃、生动，长于在亲切的家庭环境中撷取生活的诗意。她的作品在1864年被官方画展接纳。然而，若没有在罗浮宫认识到爱德华·马奈，她可能已成为学院派画家。她而马奈更协助她发展个人的艺术特色，有时甚至亲自修改她的画作。
女性在艺术领域地位的确立是从19世纪末的印象主义绘画开始的。1874年，有一群年轻的画家在巴黎组织了一个他们自己的画展，来向官方的沙龙挑战。包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋，而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向，但是，他们诞生在同样的时代，有着同样的经历，并且向同一的反对派斗争过。他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”。一篇报章的评论将参加印象派画展的年轻人称作“五、六个疯子和一个女人”，这个女人便是贝尔特·莫里索。
除了风景画以外，莫里索亦热衷绘画肖像画和室内景物。在 1874 年的印象派画展上，她展出了一幅描画其姐姐和侄女的作品 ─《摇篮》（1874 年，奥塞博物馆藏）。这件作品体现了人性的温柔，更为她赢得了艺评人少有的赞誉。
莫里索的画《年轻女佣》是一幅充满阳光的室内画，女佣和日常生活摆设、人物和环境都在阳光下占有自己相应的地位。这在画家的眼里，他们之间并没有什么本质的差别，仅仅是传达光的一种媒介，呈现出不同的色彩而已。所以女画家并没有着意刻画女佣人的内在精神与个性特点。画家运用充满激情的笔触，在画面上急速地运动，想在瞬间抓住即逝的阳光，将此印象永驻在画布上成为永恒。
《芭蕾舞女演员》是一位妙龄女郎的半身像。和谐的笔触精妙的表现了女郎的头发，颈部的饰物，衣着的质感，人物的神情。周围的光色氛围有着优美和谐的韵律，玫瑰红与银灰的色彩处理的相得益彰，洋溢出清新和欢快的情绪。当印象派画家在1874年第一次举办画展时，贝尔特·莫里索是其中唯一的女性。也是唯一一位没有被评论界所嘲笑的画家。当时的评论认为，在这幅人物肖像中，她还受到了启蒙时代妇女肖像画家Fragonard（弗拉戈纳尔）的影响。
莫里索1895年死于流感。诗人马拉美曾为她写道：“一些在斗争中把她视作同志的早期印象派大师评价说，这位技巧卓越的女画家，乐于同他们任何人并肩战斗，同整整一代的绘画是完美的联系在一起”这句话可以概括莫里索。
