发布时间：2022年04月15日 06:23:17分享人:帅帅哒来源:互联网17
唢呐是中国各民族中广为流传的吹管乐器之一，管身木制，配有芦苇制双簧哨片。唢呐源于波斯，在民间中，唢呐常用於节庆、佳日、婚、丧、嫁、娶、寺庙祭典等作主奏乐器。
在现代民族管弦乐队中，唢呐也得到不断的发展和改良，目前的改革品种主要有加键高音、加键中音、加键次中音、加键低音唢呐等，扩大了唢呐演奏的音域，方便转调，增强了乐队唢呐组的表现力。
唢呐的代表曲目有《百鸟朝凤》、《山村里来了售货员》等。
著名的唢呐演奏家主要有：任同祥、胡海泉、陈家齐、刘英、郭雅志、周东朝等。
唢呐又名喇叭，小唢呐又称海笛。
唢呐，在木制的锥形管上开八孔(前七后一)，管的上端装有细铜管，铜管上端套有双簧的苇哨，木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔，但第七孔音与筒音超吹音相同，第八孔音与第一孔音超吹音相同。
音域与音色
D调高音唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a(1)-b(3)，乐队中的常用音域为a(1)-d(3)。
唢呐的中、低音区音色豪放、刚劲，各种技巧都易于发挥，非常富有表现力；高音区紧张而尖锐，在乐队中应用要谨慎。1、唢呐的历史
唢呐，俗称“喇叭”。在我国各地广泛流传的民间乐器。发音高亢、嘹亮，过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展，丰富了演奏技巧，提高了表现力，已成为一件具有特色的独奏乐器，并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。
最初的唢呐是流传于波斯、阿拉伯一带的乐器，就连唢呐这个名称，也是古代波斯诺Surnā的音译。唢呐大约在公元三世纪在中国出现，新疆拜城克孜尔石窟第３８窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。在700多年前的金、元时代，传到我国中原地区。 到了明代，古籍中始有唢呐的记载：
明代正德年间(1506～1521)唢呐已在我国普遍应用。明代武将戚继光(1527～1587)曾把唢呐用于军乐之中。在他《纪效新书·武备志》中说：”凡掌号笛，即是吹唢呐。” 较详细的记载见于明王圻编《三才图会》(1607年刊)：唢呐，其制如喇叭，七孔；首尾以铜为之，管则用木。不知起于何代，当军中之乐也。今民间多用之。”
明朝王磐《朝天子．咏喇叭》则是描述唢呐最好的文章：“喇叭，唢哪，曲儿小，腔儿大。来往官船乱如麻，全仗你抬身价。军听了军愁，民听了民怕，哪里去辨仕么真共假？眼见得吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得水尽鹅飞罢。”
明代后期，唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基础的民间器乐中，唢呐也成为离不开的乐器。 到了清代，唢呐称为“苏尔奈”，被编进宫廷的《回部乐》中。今天唢呐已成为我国各族人民使用颇广的乐器之一。2、唢呐的演奏风格唢呐常作为领奏乐器或与锣鼓结合演奏，适于表现热烈、欢腾的气氛和雄伟、壮阔的场面，尤其适于演奏豪放、泼辣的曲调，能够深刻而细腻地抒发内在的思想感情，是一件表现力很强的乐器。唢呐可用于独奏、合奏或伴奏，演奏风格大致可分为南北两派。 南方吹奏唢呐牌子(包括大部分戏曲伴奏)，运用循环换气法一字一音，很少用其它演奏技巧装饰旋律。 北方民间艺人创造了许多高难度复杂的演奏技巧，如滑音、吐音、气拱音、气顶青、三弦音、箫音等，还有模仿鸡啼鸟鸣、人声歌唱(俗称咔腔)等特殊技巧，从而大大发展和提高了唢呐的表现力。 唢呐音量宏大有力，音色高亢明亮，常用作室外演奏，是民间婚丧仪仗和吹打合奏中的主要乐器。不仅在广大农村广为流行，并且是河北吹歌、山东吹乐、辽南鼓吹、潮州大锣鼓和山西八套等地方音乐离不开的乐器。在地方戏曲、说唱音乐和民族乐队中，也占有一定的地位。用它伴奏的戏曲和说唱音乐，具有浓厚的地方色彩。
唢呐的独奏曲目多源自民歌、地方戏曲、民间小曲和戏剧曲牌，具有浓厚的乡土气息和民间风味。传统曲目《百鸟朝凤》20世纪50年代初曾在第四届世界青年联欢节上获民间音乐比赛银质奖。3、乐器特色：属于木管乐器族内的吹孔簧鸣乐器类，唢呐苇制哨子的结构与西洋乐器双簧管的吹口相似，均为双簧乐器，但唢呐的簧片较薄。音色高亢、明亮，具有极强的感染力，无论用于表现自然事物或者人类的喜怒哀乐，都有其独到之处。唢呐是一种历史久远的中国传统民族乐器，自明代起已广泛流行于民间。有些民间艺人不但能用唢呐演奏出轻巧的颤音、倚音和滑音，而且能用唢呐模仿出箫的柔美音色来。
是中国民族乐队中的主要吹奏乐器，常用于独奏、重奏、合奏以及地方戏曲、歌舞的伴奏。在民间，每逢喜庆佳节，唢呐更是吹打乐队和锣鼓乐队中的骨干乐器。
3、唢呐的结构和种类 唢呐由哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成。在木制的杆上开有8个音孔，杆上端装有铜质侵子，侵子上面套有气牌和芦苇做的哨，杆下端安着碗。 唢呐品种繁多，没有明确的调高概念，通常以杆的长短不同而分为五种： 小唢呐：杆长22～30厘米。最常用的是杆长23厘米的(又称“三吱子”)。流行在广东、广西、福建、湖南和江西等省。音色柔和，多用来独奏或合奏，尤以与二胡等合奏更为动听，并常为歌舞伴奏，其中流行湖南的唢呐，还用于说唱音乐“唢鼓”的伴奏。各地所用的哨也不同，有芦苇的，有麦杆的，也有用褐紫色胶性虫壳的(但吹起来非常软)。江西会昌的唢呐，侵子是用银做的，上、下口直径相差特别悬殊，并在侵子下端至第八孔上端的管中，装有一个中空管，音响别具一格。 中唢呐：杆长32～40厘米。最常用的是杆长37厘米的(又名“黑杆子”)。流行于江苏、浙江和安徽一带。音量介于大小唢呐之间，音色柔和。多用于歌舞伴奏。中小唢呐，广泛流传于我国南方各省，北方称之为“南方唢呐”。 大唢呐：杆长42～57厘米。最常用的是杆长50厘米的(又名“大杆子”)。流行于东北、山海关和冀东一带。哨用芦苇制成，哨片多呈口袋状，吹起来声音低沉宏大，常用来吹奏大型乐曲。 柏木杆：比杆长50厘米的大杆子稍短，流行于河北、河南和山东一带。哨用芦苇制成，但哨片呈扇状，吹起来声音清脆明亮，多用来吹奏小调以及卡腔(模仿戏曲中人声唱腔)。大唢呐和柏木杆广泛流传于北方各省，在“吹歌”等民间音乐中应用，有“北方唢呐”之称。
海笛：杆的长度不到20厘米，各部件也较小，流行于江苏、浙江和安徽一带。发音尖锐响亮，音色高亢，多用于器乐合奏。 目前唢呐多按筒音的音高(以第三孔的音高作为调名)分为高音、中音和低音三种。凡筒音在＃f1以上的均为高音唢呐，在＃f～f‘1之间的为中音唢呐，在f以下的为低音唢呐。如筒音为a1的唢呐，就叫D调高音唢呐，筒音为a的唢呐，则叫D调中音唢呐。 加键唢呐：20世纪60年代研制成功。杆上的音孔按十二平均律开列，健全了半音，转调方便。有高音、中音、次中音和低音四种，较传统唢呐音色丰富、音量增大，并扩展了音域。
闽西大唢呐：通常两支一起合吹列奏，称为“公吹”和“嫲吹”，构造相同，但长度和粗细有别，“公”短“嫲”长，“公”细“嫲”粗，“公吹”的音色甜美，“嫲吹”的发音低而浑厚。4、唢呐的定调、音域和演奏技巧
普遍使用的D调高音唢呐，音域a1～b3。它的低音区发音厚实，略带沙沙声；中音区的音色刚健、明朗。容易发挥各种技巧，富有表现力；高音区的发音响亮、紧张，最高音则尖锐、刺耳，很少使用。 经过改革的加键唢呐，已成为民族乐队中一组完善的乐器。
高音加键唢呐，音域从g1～b3，音色柔和。
中音加键唢呐，音域从a～d3，是乐队中较理想的中音乐器，常担任主奏、独奏、领奏，并能同拉弦或弹弦乐器组合作。 次中音加键唢呐，音域比中音加键唢呐低四度，从e～a2，发音坚实有力。 低音加键唢呐，音域从G～a1，音色低沉浑厚。这组加键唢呐，音域达四个八度，音色协调一致，丰富了民族乐队的色彩与和声效果。
吹奏唢呐，要用手指把音孔按满，音孔按不严，就会使发音不准或容易出噪音。演奏唢呐较为费气，音越高耗气量越大，一般不宜无间歇地长时间吹奏，但经过训练的演奏者，尤其是民间艺人，讲究有持久的耐力，时常运用“循环换气法”，使乐音不间断地长时间延续，甚至全曲一气呵成。
唢呐的演奏技巧极为丰富，大致可分为口内技巧和手指技巧，在演奏中常常两者结合运用，其中有连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、箫音、滑音、颤音、叠音和垫音等，还可以模仿飞禽和昆虫的鸣叫。5、唢呐图片欣赏
传统唢呐
所謂的傳統嗩吶，主要是相對於改良的嗩吶而言的。
一般指的是沒有加裝按鍵的光桿嗩吶。不過這裡又有些區別在。
由於各地嗩吶形制不一，很難界定何者為標準嗩吶？何者為地方性的嗩吶？
以筆者的分類法，是將大部分國樂團所用的嗩吶，其指法與調性，作為一個大概的基準。
而在演奏風格以及技法上面，也是以國樂團為準。
如果某種嗩吶的指法、規格、以及演奏技法、演奏風格，
與一般國樂團常用的標準方式相差較多，就歸類於地方性的特色嗩吶，
將在後面的篇幅中選擇一些出來介紹。
(圖一)
在(圖一)中，前排由左至右分別為D調高音嗩吶，
噯仔，G調海笛；後排由左至右則是大D調嗩吶，
大G調嗩吶，以及二號吹。從這張照片中，
可以比較一下一般的光桿傳統嗩吶，
從最大的到最小的，之間的尺寸比例差異。
可以點照片放大來看，比較清楚些。
(圖二)
(圖三)
{圖二}以及(圖三)則是同樣六把嗩吶，從不同角度拍攝的照片。
從(圖二)中，可以看出各個嗩吶碗的差異，而(圖三)依照音高排列，
對於尺寸的對比更為明白了。由左至右依序是大D，大G，二號吹，噯仔，D嗩，G海笛。
其中二號吹與噯仔的音高尺寸約相當於C調嗩吶。
傳統嗩吶基本構造，由上而下為：氣牌，銅芯，嗩吶桿，碗。總共四件。
其中銅芯也有稱為侵子、芯子等等的。(『芯』的發音為『心』，不是『蕊』喔！)
氣牌：
木製或者壓克力製，可以輔助唇肌，便於演奏持久。訓練時也可以不用，
以培養正確的唇肌使力方法。
銅芯：銅或銀製，為圓錐管，其尺寸關係嗩吶的音準、發音等等，極為重要。
其插入的深淺有調音的作用。
嗩吶桿：圓錐管，木製。前面開七孔，後面開一孔，總共八孔，
是嗩吶放大音量以及發出不同音高的主體。木料的好壞，
對於嗩吶的音色以及靈敏度有很大的影響。
而各家尺寸錐度的差異，也造成的嗩吶演奏起來極大的不同。
碗：銅製，有擴音作用。其材質、製作方式，以及外型尺寸，也對於發音有很大的影響。
一般在樂團中所使用的傳統嗩吶，多半是經過些許改良的了。
在音階排列，音準控制，音色音量等方面，多少為了樂團的合奏需求，而有所改良，
與真正民間的傳統嗩吶，是頗不相同的。
在指法基本相同的情況下，雖然由高至低的這些嗩吶，其來源出處可能有所不同。
但是在樂團方面的運用手法上，是屬於同一類的，所以均歸類為同一類的樂器。
傳統嗩吶(國樂)，就筆者所知，由低到高有：
大D，大F，大G，大#G，大A，大bB，B，C，#C，D，#D，E，小F，小G等。
其中小F以及小G稱為海笛。這些樂器之中常用的大約只有一半。
(圖四)
(圖四)列出了一些大小不同的哨子。哨子也叫吹嘴，是嗩吶發聲的原動力，
大都是由蘆葦所製成。愈大愈低音的嗩吶，所用的哨子也就要愈大。
不過由於嗩吶本身的規格搭配，
這個原則只有在同一系列的嗩吶才適用。不同形制的嗩吶間，
用哨的方式會有很大的差異。
由(圖四)可見，哨子間的差異，除了大小以外，在長短的比例，扇面的形狀等也都不同。
另外還有從這張照片看不見的厚薄的差異，蘆葦軟硬的差異，哨肚大小的差異等等。
所以哨子之間的差異性相當的大，在其他樂器上很少會遇到這個問題。
所以對於吹嗩吶的人來說，往往修哨子的功夫佔了整個演奏技術裡很重要的比例。
嗩吶是雙簧樂器，西洋雙簧管(OBOE)也是。
不過雙簧管可以拿來作交響樂團調音的標準樂器，
嗩吶也要如法炮製的話，可就有困難了。
嗩吶相較於雙簧管，有許多相似點，但也有許多相異之處。
主要的共同點，是雙簧樂器，而且都是圓錐管。
不過蘆葦較軟，穩定性不如竹片，而且採用自然形狀，每個哨子都不同，
不像雙簧管哨那麼講究尺寸規格。
而音域高，哨片大，內膛錐度大等等，都是使發音不穩定的原因。
不過這樣的缺點，反過來看，也造成了嗩吶音色明亮高亢，各種技巧花俏華麗的特點。
所以只要能克服音準掌握的關鍵，嗩吶其實可以吹得很好聽的。
傳統嗩吶目前除了獨奏以外，在樂團中也以擔任嗩吶組的高音聲部為主。
而中低音聲部則交給加鍵中低音嗩吶等等來擔任。
由於演奏方法以及規格用哨的不同，因此傳統嗩吶與加鍵嗩吶有時是合作關係，
有時卻各自扮演不同的角色。
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