唢呐介绍大全 唢呐大全

唢呐是中国各民族中广为流传的吹管乐器之一,管身木制,配有芦苇制双簧哨片。唢呐源于波斯,在民间中,唢呐常用於节庆、佳日、婚、丧、嫁、娶、寺庙祭典等作主奏乐器。

在现代民族管弦乐队中,唢呐也得到不断的发展和改良,目前的改革品种主要有加键高音、加键中音、加键次中音、加键低音唢呐等,扩大了唢呐演奏的音域,方便转调,增强了乐队唢呐组的表现力。
唢呐的代表曲目有《百鸟朝凤》、《山村里来了售货员》等。
著名的唢呐演奏家主要有:任同祥、胡海泉、陈家齐、刘英、郭雅志、周东朝等。
  唢呐又名喇叭,小唢呐又称海笛。
  唢呐,在木制的锥形管上开八孔(前七后一),管的上端装有细铜管,铜管上端套有双簧的苇哨,木管上端有一铜质的碗状扩音器。唢呐虽有八孔,但第七孔音与筒音超吹音相同,第八孔音与第一孔音超吹音相同。

音域与音色
  D调高音唢呐用高音谱表按实际音高记谱。它的总音域为a(1)-b(3),乐队中的常用音域为a(1)-d(3)。
  唢呐的中、低音区音色豪放、刚劲,各种技巧都易于发挥,非常富有表现力;高音区紧张而尖锐,在乐队中应用要谨慎。
1、唢呐的历史
唢呐,俗称“喇叭”。在我国各地广泛流传的民间乐器。发音高亢、嘹亮,过去多在民间的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲艺、戏曲的伴奏中应用。经过不断发展,丰富了演奏技巧,提高了表现力,已成为一件具有特色的独奏乐器,并用于民族乐队合奏或戏曲、歌舞伴奏。

  最初的唢呐是流传于波斯、阿拉伯一带的乐器,就连唢呐这个名称,也是古代波斯诺Surnā的音译。唢呐大约在公元三世纪在中国出现,新疆拜城克孜尔石窟第38窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐形象。在700多年前的金、元时代,传到我国中原地区。
  到了明代,古籍中始有唢呐的记载:
  明代正德年间(1506~1521)唢呐已在我国普遍应用。明代武将戚继光(1527~1587)曾把唢呐用于军乐之中。在他《纪效新书·武备志》中说:”凡掌号笛,即是吹唢呐。”
  较详细的记载见于明王圻编《三才图会》(1607年刊):唢呐,其制如喇叭,七孔;首尾以铜为之,管则用木。不知起于何代,当军中之乐也。今民间多用之。”
  明朝王磐《朝天子.咏喇叭》则是描述唢呐最好的文章:“喇叭,唢哪,曲儿小,腔儿大。来往官船乱如麻,全仗你抬身价。军听了军愁,民听了民怕,哪里去辨仕么真共假?眼见得吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得水尽鹅飞罢。”
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  明代后期,唢呐已在戏曲音乐中占有重要地位,用以伴奏唱腔、吹奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为基础的民间器乐中,唢呐也成为离不开的乐器。  到了清代,唢呐称为“苏尔奈”,被编进宫廷的《回部乐》中。今天唢呐已成为我国各族人民使用颇广的乐器之一。2、唢呐的演奏风格唢呐常作为领奏乐器或与锣鼓结合演奏,适于表现热烈、欢腾的气氛和雄伟、壮阔的场面,尤其适于演奏豪放、泼辣的曲调,能够深刻而细腻地抒发内在的思想感情,是一件表现力很强的乐器。唢呐可用于独奏、合奏或伴奏,演奏风格大致可分为南北两派。  南方吹奏唢呐牌子(包括大部分戏曲伴奏),运用循环换气法一字一音,很少用其它演奏技巧装饰旋律。  北方民间艺人创造了许多高难度复杂的演奏技巧,如滑音、吐音、气拱音、气顶青、三弦音、箫音等,还有模仿鸡啼鸟鸣、人声歌唱(俗称咔腔)等特殊技巧,从而大大发展和提高了唢呐的表现力。  唢呐音量宏大有力,音色高亢明亮,常用作室外演奏,是民间婚丧仪仗和吹打合奏中的主要乐器。不仅在广大农村广为流行,并且是河北吹歌、山东吹乐、辽南鼓吹、潮州大锣鼓和山西八套等地方音乐离不开的乐器。在地方戏曲、说唱音乐和民族乐队中,也占有一定的地位。用它伴奏的戏曲和说唱音乐,具有浓厚的地方色彩。
  唢呐的独奏曲目多源自民歌、地方戏曲、民间小曲和戏剧曲牌,具有浓厚的乡土气息和民间风味。传统曲目《百鸟朝凤》20世纪50年代初曾在第四届世界青年联欢节上获民间音乐比赛银质奖。
3、乐器特色:属于木管乐器族内的吹孔簧鸣乐器类,唢呐苇制哨子的结构与西洋乐器双簧管的吹口相似,均为双簧乐器,但唢呐的簧片较薄。音色高亢、明亮,具有极强的感染力,无论用于表现自然事物或者人类的喜怒哀乐,都有其独到之处。唢呐是一种历史久远的中国传统民族乐器,自明代起已广泛流行于民间。有些民间艺人不但能用唢呐演奏出轻巧的颤音、倚音和滑音,而且能用唢呐模仿出箫的柔美音色来。

 

  是中国民族乐队中的主要吹奏乐器,常用于独奏、重奏、合奏以及地方戏曲、歌舞的伴奏。在民间,每逢喜庆佳节,唢呐更是吹打乐队和锣鼓乐队中的骨干乐器。
3、唢呐的结构和种类 唢呐由哨、气牌、侵子、杆和碗五部分构成。在木制的杆上开有8个音孔,杆上端装有铜质侵子,侵子上面套有气牌和芦苇做的哨,杆下端安着碗。 唢呐品种繁多,没有明确的调高概念,通常以杆的长短不同而分为五种:  小唢呐:杆长22~30厘米。最常用的是杆长23厘米的(又称“三吱子”)。流行在广东、广西、福建、湖南和江西等省。音色柔和,多用来独奏或合奏,尤以与二胡等合奏更为动听,并常为歌舞伴奏,其中流行湖南的唢呐,还用于说唱音乐“唢鼓”的伴奏。各地所用的哨也不同,有芦苇的,有麦杆的,也有用褐紫色胶性虫壳的(但吹起来非常软)。江西会昌的唢呐,侵子是用银做的,上、下口直径相差特别悬殊,并在侵子下端至第八孔上端的管中,装有一个中空管,音响别具一格。  中唢呐:杆长32~40厘米。最常用的是杆长37厘米的(又名“黑杆子”)。流行于江苏、浙江和安徽一带。音量介于大小唢呐之间,音色柔和。多用于歌舞伴奏。中小唢呐,广泛流传于我国南方各省,北方称之为“南方唢呐”。  大唢呐:杆长42~57厘米。最常用的是杆长50厘米的(又名“大杆子”)。流行于东北、山海关和冀东一带。哨用芦苇制成,哨片多呈口袋状,吹起来声音低沉宏大,常用来吹奏大型乐曲。 柏木杆:比杆长50厘米的大杆子稍短,流行于河北、河南和山东一带。哨用芦苇制成,但哨片呈扇状,吹起来声音清脆明亮,多用来吹奏小调以及卡腔(模仿戏曲中人声唱腔)。大唢呐和柏木杆广泛流传于北方各省,在“吹歌”等民间音乐中应用,有“北方唢呐”之称。
  海笛:杆的长度不到20厘米,各部件也较小,流行于江苏、浙江和安徽一带。发音尖锐响亮,音色高亢,多用于器乐合奏。
  目前唢呐多按筒音的音高(以第三孔的音高作为调名)分为高音、中音和低音三种。凡筒音在#f1以上的均为高音唢呐,在#f~f‘1之间的为中音唢呐,在f以下的为低音唢呐。如筒音为a1的唢呐,就叫D调高音唢呐,筒音为a的唢呐,则叫D调中音唢呐。  加键唢呐:20世纪60年代研制成功。杆上的音孔按十二平均律开列,健全了半音,转调方便。有高音、中音、次中音和低音四种,较传统唢呐音色丰富、音量增大,并扩展了音域。
  闽西大唢呐:通常两支一起合吹列奏,称为“公吹”和“嫲吹”,构造相同,但长度和粗细有别,“公”短“嫲”长,“公”细“嫲”粗,“公吹”的音色甜美,“嫲吹”的发音低而浑厚。
4、唢呐的定调、音域和演奏技巧
普遍使用的D调高音唢呐,音域a1~b3。它的低音区发音厚实,略带沙沙声;中音区的音色刚健、明朗。容易发挥各种技巧,富有表现力;高音区的发音响亮、紧张,最高音则尖锐、刺耳,很少使用。  经过改革的加键唢呐,已成为民族乐队中一组完善的乐器。
  高音加键唢呐,音域从g1~b3,音色柔和。
  中音加键唢呐,音域从a~d3,是乐队中较理想的中音乐器,常担任主奏、独奏、领奏,并能同拉弦或弹弦乐器组合作。
  次中音加键唢呐,音域比中音加键唢呐低四度,从e~a2,发音坚实有力。  低音加键唢呐,音域从G~a1,音色低沉浑厚。这组加键唢呐,音域达四个八度,音色协调一致,丰富了民族乐队的色彩与和声效果。
  吹奏唢呐,要用手指把音孔按满,音孔按不严,就会使发音不准或容易出噪音。演奏唢呐较为费气,音越高耗气量越大,一般不宜无间歇地长时间吹奏,但经过训练的演奏者,尤其是民间艺人,讲究有持久的耐力,时常运用“循环换气法”,使乐音不间断地长时间延续,甚至全曲一气呵成。
  唢呐的演奏技巧极为丰富,大致可分为口内技巧和手指技巧,在演奏中常常两者结合运用,其中有连奏、单吐、双吐、三吐、弹音、花舌、箫音、滑音、颤音、叠音和垫音等,还可以模仿飞禽和昆虫的鸣叫。
5、唢呐图片欣赏




传统唢呐



所謂的傳統嗩吶,主要是相對於改良的嗩吶而言的。
一般指的是沒有加裝按鍵的光桿嗩吶。不過這裡又有些區別在。
由於各地嗩吶形制不一,很難界定何者為標準嗩吶?何者為地方性的嗩吶?
以筆者的分類法,是將大部分國樂團所用的嗩吶,其指法與調性,作為一個大概的基準。
而在演奏風格以及技法上面,也是以國樂團為準。
如果某種嗩吶的指法、規格、以及演奏技法、演奏風格,
與一般國樂團常用的標準方式相差較多,就歸類於地方性的特色嗩吶,
將在後面的篇幅中選擇一些出來介紹。
 




(圖一)
在(圖一)中,前排由左至右分別為D調高音嗩吶,

噯仔,G調海笛;後排由左至右則是大D調嗩吶,
大G調嗩吶,以及二號吹。從這張照片中,
可以比較一下一般的光桿傳統嗩吶,
從最大的到最小的,之間的尺寸比例差異。
可以點照片放大來看,比較清楚些。




(圖二)



(圖三)
{圖二}以及(圖三)則是同樣六把嗩吶,從不同角度拍攝的照片。
從(圖二)中,可以看出各個嗩吶碗的差異,而(圖三)依照音高排列,
對於尺寸的對比更為明白了。由左至右依序是大D,大G,二號吹,噯仔,D嗩,G海笛。
其中二號吹與噯仔的音高尺寸約相當於C調嗩吶。
傳統嗩吶基本構造,由上而下為:氣牌,銅芯,嗩吶桿,碗。總共四件。
其中銅芯也有稱為侵子、芯子等等的。(『芯』的發音為『心』,不是『蕊』喔!)

氣牌:
木製或者壓克力製,可以輔助唇肌,便於演奏持久。訓練時也可以不用,
以培養正確的唇肌使力方法。
銅芯:銅或銀製,為圓錐管,其尺寸關係嗩吶的音準、發音等等,極為重要。
其插入的深淺有調音的作用。
嗩吶桿:圓錐管,木製。前面開七孔,後面開一孔,總共八孔,
是嗩吶放大音量以及發出不同音高的主體。木料的好壞,
對於嗩吶的音色以及靈敏度有很大的影響。
而各家尺寸錐度的差異,也造成的嗩吶演奏起來極大的不同。
碗:銅製,有擴音作用。其材質、製作方式,以及外型尺寸,也對於發音有很大的影響。
一般在樂團中所使用的傳統嗩吶,多半是經過些許改良的了。
在音階排列,音準控制,音色音量等方面,多少為了樂團的合奏需求,而有所改良,
與真正民間的傳統嗩吶,是頗不相同的。
在指法基本相同的情況下,雖然由高至低的這些嗩吶,其來源出處可能有所不同。

但是在樂團方面的運用手法上,是屬於同一類的,所以均歸類為同一類的樂器。

傳統嗩吶(國樂),就筆者所知,由低到高有:

大D,大F,大G,大#G,大A,大bB,B,C,#C,D,#D,E,小F,小G等。

其中小F以及小G稱為海笛。這些樂器之中常用的大約只有一半。


(圖四)
(圖四)列出了一些大小不同的哨子。哨子也叫吹嘴,是嗩吶發聲的原動力,
大都是由蘆葦所製成。愈大愈低音的嗩吶,所用的哨子也就要愈大。
不過由於嗩吶本身的規格搭配,
這個原則只有在同一系列的嗩吶才適用。不同形制的嗩吶間,
用哨的方式會有很大的差異。
由(圖四)可見,哨子間的差異,除了大小以外,在長短的比例,扇面的形狀等也都不同。
另外還有從這張照片看不見的厚薄的差異,蘆葦軟硬的差異,哨肚大小的差異等等。
所以哨子之間的差異性相當的大,在其他樂器上很少會遇到這個問題。
所以對於吹嗩吶的人來說,往往修哨子的功夫佔了整個演奏技術裡很重要的比例。
嗩吶是雙簧樂器,西洋雙簧管(OBOE)也是。
不過雙簧管可以拿來作交響樂團調音的標準樂器,
嗩吶也要如法炮製的話,可就有困難了。
嗩吶相較於雙簧管,有許多相似點,但也有許多相異之處。
主要的共同點,是雙簧樂器,而且都是圓錐管。
不過蘆葦較軟,穩定性不如竹片,而且採用自然形狀,每個哨子都不同,
不像雙簧管哨那麼講究尺寸規格。
而音域高,哨片大,內膛錐度大等等,都是使發音不穩定的原因。
不過這樣的缺點,反過來看,也造成了嗩吶音色明亮高亢,各種技巧花俏華麗的特點。
所以只要能克服音準掌握的關鍵,嗩吶其實可以吹得很好聽的。
傳統嗩吶目前除了獨奏以外,在樂團中也以擔任嗩吶組的高音聲部為主。
而中低音聲部則交給加鍵中低音嗩吶等等來擔任。
由於演奏方法以及規格用哨的不同,因此傳統嗩吶與加鍵嗩吶有時是合作關係,
有時卻各自扮演不同的角色。
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