王冕墨梅图的题诗 元王冕墨梅图卷

应朋友所托写元人王冕《墨梅图》题诗,然查其文字内容,各种版本出版物与网站所载、各色“书法家”所写五花八门,一时无所适从,故查其源头——题写此诗的《墨梅图》,并载于此以正本清源,莫再讹讹相因。

元王冕墨梅图北京故宫博物院藏
吾家洗研池頭樹 箇箇華開澹墨痕 不要人誇好顔色 只流清氣满乾坤 王冕元章為良佐作

此《墨梅图》画横向折枝墨梅,笔意简逸,枝干挺秀,穿插得势,构图清新悦目,仅选取梅花半枝,梅影清风便扑面而来。其用墨浓淡相宜,花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱,生气盎然。其笔力挺劲,勾花创独特的顿挫方法,虽不设色,却能把梅花含笑盈枝,生动地刻画出来。不仅表现了梅花的天然神韵,而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗,诗情画意交相辉映,使这幅画成为不朽的传世名作。

元王冕寒梅图(香雪断桥图)美国大都会博物馆藏


王冕的代表作,美国大都会博物馆收藏的《寒梅图》
首先读画面上的题画诗:“一树寒梅白玉条,暖风吹乱雪飘飘,孤山处士情如故,谁载笙歌过断桥。”一幅平凡的梅花图在他的“提示”中,让我们感到了作者的凄寒之情,那是“寒梅”在“暖风”抚育下表现出“孤山处士情如故,谁载笙歌过断桥”的意念。此图描绘的为王氏擅长的倒垂梅花,整个画面将元人崇尚平淡天真、不假雕饰的意趣表现得恰到好处,是探究画家墨梅技法师承的重要作品之一。
王冕墨梅图的题诗 元王冕墨梅图卷
该画用墨笔作梅花,枝干挺秀舒展。在技法上,画家以“没骨”画法写枝干,用浓淡相兼的墨笔勾画蕊萼,显得极为清润,王冕写梅喜欢描绘繁花密蕊,给人以花开繁密茂盛之感,清代米万蔼《画梅题记》认为:“宋人画梅,大都疏枝浅芯,至元煮石山农,始易以繁花,千丛万簇,倍觉风神绰约,珠胎隐现,为此花别开生面。”讲得很有道理,这幅《寒梅图》在王冕画作中最以繁密见长,但观其局部的描写正是以用笔见长,异于宋人刚折,而取圆厚的典范作品,在表现了梅花天然神态的同时,也寄托了画家的主观意兴。他画梅多为其精神落魄的寄托,画作往往题以诗句,让欣赏者体会到他寓于梅花中的人生情怀。王冕在他的《梅谱》中说:“古人以画为无声诗,诗乃有声画,是以画之得意犹诗之得句,有喜乐忧愁而得之者,有感慨愤怒而得之者,此皆一时之兴耳。”他又云:“凡欲作画,须寄心物外,意在笔先,正所谓有诸内必行于外矣。”我们从他的《寒梅图》中不难看出画家寄托的情感。

王冕 南枝春早图台北故宫博物院藏

人物链接

王冕(1287~1359)字元章,号煮石山农、饭牛翁、会稽外史、梅花屋主、九里先生、江南古客、江南野人、山阴野人、浮萍轩子、竹冠草人、梅叟、煮石道者、老村、梅翁等。元代诗人、文学家、书法家、画家。王冕为绍兴诸暨人,出身农家,幼年丧父,在秦家放牛,每天利用放牛的时间画荷花,晚至寺院长明灯下读书,学识深邃,能诗。年轻时热衷功名,屡应举不中,便绝意仕途,浪迹天涯;隐居九里山,以卖画为生。画梅以胭脂作梅花骨体,或花密枝繁,别具风格,亦善写竹石。兼能刻印,用花乳石作印材,相传是他始创。著有《竹斋集》《墨梅图题诗》等。
其以画梅著称,尤攻墨梅,是画坛上以画墨梅开创写意新风的花鸟画家。他画的梅别具—格,或简练洒脱,有疏有密,或疏密得当,以繁密见胜;或枝干交错、蕊萼分枝,主次分明,层次清晰;或密中有疏,多而不繁;或仅选取梅花半枝,梅影清风便扑面而来。其《墨梅图卷》画横向折枝墨梅,笔意简逸,枝干挺秀,穿插得势,构图清新悦目。用墨浓淡相宜,花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱,生气盎然。其笔力挺劲,勾花创独特的顿挫方法,虽不设色,却能把梅花含笑盈枝,生动地刻画出来。不仅表现了梅花的天然神韵,而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗,诗情画意交相辉映,使这幅画成为不朽的传世名作。

王冕诗作多同情人民苦难、谴责豪门权贵、轻视功名利禄、描写田园隐逸生活之作,如《伤亭户》《江南妇》《对景吟》《吴姬曲》《墨梅》《剑歌行次韵》等。有《竹斋诗集》3卷,续集2卷。他一生爱好梅花,种梅、咏梅,又攻画梅,亦善画竹。求者踵至。画梅学杨无咎,花密枝繁,行草健劲,生意盎然,尤善于用胭脂作梅骨体,别具风格。对明代画梅高手如刘世儒、陈宪章、王牧之、盛行之等影响甚大。存世画迹有《三君子图》《墨梅图》。能治印,创用花乳石刻印章,篆法绝妙。《明史》有传。
王冕以画梅著称,尤工墨梅。他画的梅简练洒脱,别具—格。其《墨梅图卷》画横向折枝墨梅,笔意简逸,枝干挺秀,穿插得势,构图清新悦目。用墨浓淡相宜,花朵的盛开、渐开、含苞都显得清润洒脱,生气盎然。其笔力挺劲,勾花创独特的顿挫方法,虽不设色,却能把梅花含笑盈枝,生动地刻划出来。不仅表现了梅花的天然神韵,而且寄寓了画家那种高标孤洁的思想感情。加上作者那首脍炙人口的七言题画诗,诗情画意交相辉映,使这幅画成为不朽的传世名作。

  

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