爱华网二十五 高尔基《春天的旋律》、《海燕之歌》
海燕之歌（原文）
在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电，在高傲地飞翔。
一会儿翅膀捧着波浪，一会儿箭一般地直冲向乌云，它叫喊着，——就在这鸟儿勇敢的叫喊声里，乌云听出了欢乐。
在这叫喊声里——充满着对暴风雨的渴望！在这叫喊声里，乌云听出了愤怒的力量、热情的火焰和胜利的信心。
海鸥在暴风雨来临之前呻吟着，——呻吟着，它们在大海上飞窜，想把自己对暴风雨的恐惧，掩藏到大海深处。
海鸭也在呻吟着，——它们这些海鸭啊，享受不了生活的战斗的欢乐：轰隆隆的雷声就把它们吓坏了。
蠢笨的企鹅，胆怯地把肥胖的身体躲藏在悬崖底下……只有那高傲的海燕，勇敢地，自由自在地，在泛起白沫的大海上飞翔！
乌云越来越暗，越来越低，向海面直压下来，而波浪一边歌唱，一边冲向高空，去迎接那雷声。
雷声轰隆。波浪在愤怒的飞沫中呼叫，跟狂风争吼。看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地将它们甩到悬崖上，把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎末。
海燕在叫喊着，飞翔着，像黑色的闪电，箭一般地穿过乌云，翅膀掠起波浪的飞沫。
看吧，它飞舞着，像个精灵，——高傲的、黑色的暴风雨的精灵，——它在大笑，它又在号叫……它笑那些乌云，它因为欢乐而号叫！
从雷声的震怒里，——这个敏感的精灵，——它早就听出了困乏，它深信，乌云遮不住太阳，——是的，遮不住的！
狂风吼叫……雷声轰隆……
一堆堆乌云，，像青色的火焰，在无底的大海上燃烧。大海抓住闪电的箭光，把它们熄灭在自己的深渊里。这些闪电的影子，活像一条条火舌，在大海里蜿蜒游动，一晃就消失了。
“暴风雨！暴风雨就要来啦！”
这是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在闪电中间，高傲地飞翔；这是胜利的预言家在叫喊：
“让暴风雨来得更猛烈些吧！……”
马克西姆·高尔基（1868——1936）俄国作家，出生于俄国伏尔加河畔。童年、少年在社会底层度过，饱尝人间苦难。高尔基只受过两年正规教育，靠自学掌握了写作能力。1892年发表处女作《马卡尔·楚德拉》。他的早期创作分为两类：一是抨击小市民意识、歌颂战斗激情的浪漫主义的作品，如《马卡尔·楚德拉》、《伊泽吉尔老婆子》、《鹰之歌》等；另一类是揭露沙皇专制制度和资本主义的罪恶、表现人民的疾苦和反抗的现实主义作品，如短篇《切尔卡什》、《草原上》、长篇《福马·高尔杰耶夫》等。20世纪初，俄国无产阶级运动日益高涨，高尔基积极参加革命，并与列宁建立友谊，逐渐将自己的创作和无产阶级的解放事业联系起来。1901年到1906年，他写出散文幻想曲《春天的旋律》、话剧《小市民》、《底层》、《敌人》和长篇小说《母亲》等。十月革命后，他发表一组统称为《不合时宜的思想》的文章，表达对革命的不同看法。二三十年代高尔基继先期写成的《童年》、《在人间》之后，完成了自传性三部曲的第三部《我的大学》，同时完成了巨著《克里姆·萨姆金的一生》。高尔基是无产阶级文学的奠基人，他的创作实践和理论为俄国无产阶级文学的发展开辟了道路，对世界无产阶级文学事业做出了重大的贡献。
《春天的旋律》是高尔基创作的一篇独特的散文。1901年3月，高尔基参加彼得堡学生的游行示威活动，目睹沙皇军警镇压革命的血腥暴行，当即写出了《春天的旋律》。由于沙皇检查机关的否决，当时没有正式发表，仅以油印本和胶印本在读者中秘密流传。《海燕之歌》本来是它的结尾部分，但是，由于检查机关疏忽大意，竟然“漏审”才得以单独发表。所以，这两篇作品，原本是一篇。
在作品中，高尔基以象征的手法，形象地表现了俄国革命的春天来临前的情势。《春天的旋律》逐一批判了各种保守和反动阶层，如“麻雀”的自由派的嘴脸，“乌鸦”的保守派的圆滑，“公鸽母鸽”的自由派的自私自利，“大公鸭”为虎作伥的行径，“灰雀”的官僚阶层的彻底反动。在一片圆滑、胆怯、自私、妄自尊大、森然戒备的絮烦聒噪声中，作家鲜明地突出了金翅雀企盼革命者的蓬勃朝气，而金翅雀唱出的海燕之歌更是直接欢呼革命风暴的战歌。《春天的旋律》中的各种鸟类，事实上已不再是鸟类，不过是一个婉转的代名词，读者很容易找到它们所指代的社会阶层。高尔基用这样的方法更强烈地表现出革命到来前夕对保守势力、反动势力、小市民、小资产阶级的轻蔑。这些保守派、反动派的“鸟类”，集体地构成了防范春天、镇压春天的灰色背景。
正是在这样的背景下，作家突现了海燕的鲜明形象。海燕首先是一个高傲的自由战士，在乌云翻滚、大海狂怒的情景之中，它表现出健康的乐观的充满豪情的壮美；海燕又是一个对旧世界无比轻蔑的浪漫主义革命者。这种“海燕“式的高傲和轻蔑，体现了新兴无产阶级的崭新姿态。海鸥、海鸭、蠢笨的企鹅和麻雀是同类，是旧民主革命的各种代表。面对新的革命，这些人成了保守派。相比之下，海燕更表现出与一切传统决裂的矫健和轻盈。再次，海燕是一个破坏旧世界、欢呼新世界曙光的大无畏的无产阶级先驱。在乌云压顶、雷声震怒、大海汹涌的恶势力之下，它能预见到未来的阳光，因此，它无畏而坚定，敢于大胆地呼喊“让暴风雨来得更猛烈些吧！”
《春天的旋律》中，高尔基主要采用了拟人化手法和讽刺手法。诗中，挖苦、嘲讽的笔调表现了对群鸟的极度轻蔑，又把鸟类叫声和这种挖苦讽刺巧妙地结合起来，鲜明地刻画了保守势力、反动势力的群像。其次，作家一方面含沙射影，窗前说鸟，另一方面锋芒毕露，直击现实，群鸟的对话正是自由派、保守派、投机派、反动派的准确而深刻的写照。在这篇散文中，作家还通过反面“鸟类”的言行，曲折地透露了“春天”——革命的信息，，这样的曲笔也是它的一个艺术特色。
在《海燕之歌》中，作家一改讽刺文笔，以饱满昂扬的激情正面讴歌暴风雨中的海燕，高昂的浪漫主义激情是其最突出的特色。对比手法在这里也十分明显。作家有意把整个“幻想曲”的前部《春天的旋律》写成“谐谑曲”——鸟声错杂的情景，用滑稽幽默的手法，表现出一个黑暗的旧世界，而把《海燕之歌》写成狂想曲。它继续用对比的手法为海燕造势，沉重的乌云、大海，突现了海燕的高傲、轻盈。这情形吓坏了海鸟，海燕却相反，喊出了“让暴风雨来得更猛烈”的豪言壮语。《海燕之歌》全篇构成强烈的象征，表现了革命即将来临的情势，表现了革命者勇敢迎接战斗的豪情，描绘了革命力量和反动势力英勇搏斗的壮丽图景。
