词牌的含义 怎样判断词牌和标题

词牌的含义 怎样判断词牌和标题

词牌的含义

(词学知识拾零之二)

词牌有三种含义:

一、规定一个词牌的字数、句数、段落(单调、双调)、平仄、用韵以及是否对仗等。如《促拍采桑子》为双调,五十字。前段五句,三平韵;後段五句,两平韵。句式、平仄和用韵为:

-| |--(韵),| --(读),-|--(韵)。--| |(句),--| |(句),-| --(韵)。

| |---||(句) ,|--(读),-| --(韵)。--| |(句),--| |(句),| | --(韵)。

二、除了以上的含义外,词牌同时也是词的题目,如《渔歌子》咏的是打鱼,《浪淘沙》咏的是浪淘沙,这种情况比较多,但大多数词牌除了词牌之外,还有词题,如毛泽东《浪淘沙·北戴河》,“浪淘沙”是词牌名,“北戴河”是词题。

三、标明该词在和乐而歌时的音乐旋律,词牌就是乐曲的名称,同时也规定了乐曲的调式和调性,有的词牌还表明了词的感情属性,

词牌的前两种含义比较简单易知,要了解词牌的第三种含义得稍微费点事。具体讲,词牌的第三种含义包含以下内容:

1、标明该词在和乐而歌时的音乐旋律,词牌就是乐曲的名称,同时也规定了乐曲的调式和调性。

词当初是配乐的,即所谓“和乐而歌”。各种乐器,都有一定的音域,每个歌者,也都有自己的绝对音高,只有在此音域内,乐器、歌者才能得到最好的表现和发挥。正如现代无论歌曲、乐曲,都要在曲名左下方标出调号,如1=C,以方便演唱演奏,避免定调高了唱不出来,定调低了,歌者的声音得不到充分发挥。

我国旧时的五声音阶为宫、商、角、徵、羽,在简谱、五线谱未传入中国之前,用其记录乐曲,它们和简谱音符的对应关系为:

1——宫  2——商3——角5——徵   6——羽  

多年来,以笔者的理解,词牌中的调名标出如中吕宫、黄钟宫等,就像现代简谱中的调号1=C一样,是为了确定乐曲的调式、以方便演唱,以元曲曲牌《中吕朝天子》为例,“中吕”规定演唱此曲时要用“中吕宫”,即使用“中吕”做“1”,而“朝天子”则规定了该曲牌的句式、字数、平仄等。

2011年,在读了《中国音乐史》之后,笔者以上观点得到了验证:

王季思、洪柏昭等著《元散曲选注·序》这样说:“宫调之说,繁琐细碎,非三言两语能说清,但简而言之,略等与现代音乐中的调式。”。依愚见,现代音乐中的“调式”主要说的是音阶构成,有“大调”、“小调”之分,如1=C,的意思是说该乐曲是C大调,由C、D、E、F、G、A、B构成音阶,各音之间的音程关系为:全全半全全全半,兼有调式、调性的含义。

2、有的词牌还表明了词的感情属性。

有的词牌有明显的感情属性,如《沁园春》、《满江红》、《念奴娇》、《鹧鸪天》等词牌适合比较豪放、悲怆的内容,而《声声慢》、《一剪梅》等词牌则适合表现比较婉约、缠绵的感情。前者如毛泽东《沁园春·雪》)、岳飞·《满江红》、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾《鹧鸪天·有客慨然谈功名戏作》等。后者如李清照《声声慢》)、《一剪梅》等,我们可以从这些耳熟能详的名作中去深刻体会。

当然,这样的划分不是绝对的,同样的词牌,由不同的作者运用起来,效果会不一样。

实际上,词牌所代表的感情属性在词作不再“合乐而歌”后,主要是靠作品中的语言文字和所写内容来表达的。词牌名大多因历史上某位大家的某首作品得名,后人刻意模仿这种风格,就形成了某个词牌的感情特色。

词在当时和乐而歌时,音乐旋律是固定的,因而有一定的调性和调式。这时,词牌的感情属性就是由词牌的调性和调式来决定的了。

如前所述,我国古时的五声音阶为宫、商、角、徵、羽,在我国古时的音乐理论体系中,宫、商、角、徵、羽这五个音本身具备一定的声音特性。《律历志》说:

“宫者,中也,居中央畅四方,唱始施生为四声之径。商者,章也,物成事明也。角者,触也,阳气蠢动,万物触地而生也。徵者,祉也,万物大盛蕃祉也。羽者,宇也,物藏聚萃宇复之也。”这是对五音其义的解释。
从听觉感觉来说,则是宫音浑厚较浊,长远以闻;商音嘹亮高畅,激越而和;角音和而不戾,润而不枯,徵音焦烈燥恕,如火烈声;羽音圆清急畅,条达畅意。(中国音乐史)

前人的这些说法今天读来有点神秘,但调式和调性确实决定着某首乐曲的感情属性,比如现代音乐体理论系中,“小调”作品大多用来抒情。

你还可以从下边这段文字中加深对上文的理解:

“太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之。至易水上,既祖(饯别),取道(启程)。高渐离击筑,荆轲和而歌,为变徵之声,士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰:“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”复为慷慨羽声,士皆瞋目,发尽上指冠。于是荆轲遂就车而去,终已不顾。”(《战国策·燕策》《荆轲刺秦王》)

何为“变徵”?《中国音乐史》这样解释“变”:

十二律中相邻两律的音程为半音关系。所谓“律”就是半音。古代用“宫、商、角、徵、羽”作为音阶中各音的阶名,来表示低半音,用来表示高半音。在古代的五声音阶中,“常用‘变宫’、‘变徵’两个音作为衬托或丰富五声之用”。

“变徵”就是高渐离在送别荆轲击筑时,将“徵”这个音低了半个音,用现代音乐理论解释,就是将“G”这个音降了半音。

关于十二律,笔者将在词学知识拾零之三《关于宫调》作详尽的介绍。

  

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