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（四川文艺出版社2003年1月出版了《外国电影名片快读》（顾问：谢晋）一书，应该书责任编辑唐宋元之约，我编写了8篇。这是其中一篇。新浪“电影库”中没有我解读的这个版本的图片，博文旁边的图片是借用1991年电影版的图片。）
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出品：法国INA电影公司1979年摄制
编剧：乔治·内弗(根据福楼拜同名小说改编)
导演：皮埃尔·卡迪那尔
主演：尼科尔·库塞尔、让·布依兹、安德烈·迪索里埃等
小说《包法利夫人》多次搬上银幕，如让·雷诺阿1934年拍摄；汶逊·米尼里1949年为米高梅公司拍摄；法国著名导演夏布罗尔也曾拍摄。
故事梗概：
乡村医生包法利的妻子爱玛，是个把生活想得过于浪漫的女人，她很快就对家庭感到厌倦，因为这一切与书本上讲的差得太远。她想的是一位潇洒英俊的如意郎君，而现在陪伴她的是一个浑身散发着药味的大夫。她感到自己的生活是那么无聊，心情十分郁闷。包法利想，也许换一个环境会使妻的心情好一些，就把她带到了永镇。
爱玛认识了见习律师赖昂。赖昂由于厌倦都市生活，而来永镇散心，两人一见倾心。这在永镇引起种种闲话。
由于毫无结果的爱情和对永镇生活感到单调，赖昂回到巴黎继续深造，这使爱玛感到伤心。就在她最需要慰藉时，外乡人鲁尔道弗来到永镇，他没费什么事就把爱玛勾上了手，而爱玛还自认为追求的是浪漫而美好的爱情呢。
而在此时，包法利和郝麦用他们自己设计的仪器为一个人治病，没想到试验失败，那个人截了肢，包法利声誉下降，找他看病的人越来越少。爱玛对丈夫不但不理解，反而大肆挥霍，使丈夫负债累累。就在她要和鲁尔道弗私奔时，鲁尔道弗竟然反悔。爱玛受此打击，痛不欲生。
不久，爱玛与赖昂重逢，这次她终于全身心投向了赖昂。她又想和赖昂远走高飞，但赖昂不想靠她的钱生活；赖昂想以写小说赚钱，但他的小说却是模仿别人的，连爱玛也不想看。她对赖昂也厌倦了。
包法利债务日益增多，公证人教唆爱玛从包法利手里弄了一张委托书，任意使用包法利的钱，又帮她卖掉公公的房产。等包法利醒悟过来，已无力偿还沉重的债务了。
爱玛八千法郎的债务被公之于众，她万般无奈，先去找赖昂想办法借钱，但赖昂却推脱了；她又厚着脸去找鲁尔道弗，也遭到拒绝。她的出路只有一死。爱玛吞下砒霜自杀，当包法利知道时，一切都已晚了，只能看着爱玛缓慢而痛苦地死去。
爱玛死后，包法利打开了她的抽屉，看到的是她精心收藏的赖昂和鲁尔道弗给她的“害死人”的情书。包法利手里拿着这些情书死去，只留下他的孤女。
精彩场面：
镇议会要爱玛在晚会上演奏钢琴，包法利把这当成“对我们很体面”的事。在晚会上，人们吹捧爱玛，认为“精彩极了!”“太难忘了！”“真是大艺术家呀!”但事后，爱玛却对赖昂说：“知道吗，我弹得越糟，他们就越高兴!”这十分鲜明地表现出他们的不同性格。包法利想以此改变自己的社会地位，但爱玛对此却感到好笑。
爱玛在面临破产时，找到公证人，希望他看在他们“多年的交情上”，帮她一把，但公证人却认为这“太迟了”；爱玛抓住公证人的手，苦苦地哀求他，公证人却说“别人会以为我勾引你”。爱玛骂他是无赖，说是朝死里逼她，公证人却说“关我屁事”。镜头前是公证人冷漠的脸，背后的镜子里，面对公证人的爱玛是极度悲哀。
经典对白：
(爱玛在面临破产时，找到鲁尔道弗)爱玛：你知道吗，我多爱你，没有你，我快死了。
鲁尔道弗：你是我惟一所爱的女人。告诉我，你怎么啦?
爱玛：我破产了，我欠八千法郎，人们就会查封我的财产。你帮帮我!鲁尔道弗：八千法郎，我没有。
爱玛说：你没有，你没有!啊，我的上帝，上帝，早知道这样，我就不会来忍受这最后一场耻辱了。
鲁尔道弗：我现在很为难，我也缺钱。
爱玛：我同情你，我一百二十分地同情你。对，对，你过着舒服的日子。在这里生活安宁，什么都不缺，还有庄园、田庄，还有这所有的东西、所有的这一切，连小玩意也能变出钱来。可是我呢。为了博得你的一份微笑，一份青睐，我听你说声谢谢，我什么都会给你……我看他来了，投他来了，他又有钱，又自由，我求他搭救一把，可是他却推开我，因为我要破费他八千法郎。
欣赏指导：
小说《包法利夫人》是一部精心制作的杰作，自从问世，即成为“完美”的象征。改编电影都将面临一个难题，即将文学语言转化成视觉形象时，所丢掉的也许是原著最有特色的部分——福楼拜的语言。但影片充分运用电影手法，使改编取得成功。如从爱玛得知家庭财产被查封开始，就用一个个充满动感的镜头，去表现她的悲伤、绝望和痛苦。她奔跑着去找律师，奔跑着去妈妈家听赖昂的回音，奔跑着去找公证人，奔跑着去找鲁尔道弗，连那些幸灾乐祸的村民也跟着她奔跑。这组充满动感的画面，使我们看到，爱玛的死并非仅仅由于“债务危机”的残酷，主要是由于对社会生活突然向她展露出的“真相”缺乏足够心理准备。律师也好，赖昂也好，公证人也好，鲁尔道弗也好，这一张张道貌岸然、彬彬有礼的面孔突然露出来的狰狞、恶俗和残忍使爱玛猝不及防，一时处于惊慌失措、无可奈何的境地。“爱玛”这个人物在观众的眼中越是柔弱、悲惨，在她对立面的那个无声而残酷的社会现实的面貌就越清晰。
同时，爱玛与丈夫虽然属于同一个社会阶层，但却具有完全不同的性格心理特点；相对于那个日益成熟、严酷的资产阶级社会来说，都有某种先天的缺陷：一个充满热情与幻想、浪漫与天真；一个缺乏生活情趣、智力平庸、感觉迟钝，然而都属于不合时宜的弱者。编导正是通过爱玛的“堕落”写出了她的“纯洁”，也使我们更能理解福楼拜为何会发出“包法利夫人，就是我”这样的感慨。
专家建议：
福楼拜的《包法利夫人》已有好几个中译本，其中一个出于已故李健吾先生的大手笔。李先生还写过一部《福楼拜评传》，对这位作家推崇备至：“司汤达深刻，巴尔扎克伟大，福楼拜完美。”新近的周克希先生的复译本也不错。可参阅。
