爱华网先奉上一张游园图。按图索骥。
从hhstyle所在的“猫街”拐出来，便是MVRDV的GYRE。几个黑盒子张牙舞爪的堆叠，被设计者很专业的描述为“iconicexterior with modestfacade”。“GYRE”和桢文彦的“SPIRAL"同义，即“漩涡”，指的是这几个黑盒子沿轴心旋转，交错开露台空间，可以感受城市的上层空气，登高望远。事实上内部却是很规整的，楼梯和扶梯从下到上位置都没有改变，很“传统”的空间。转折处比较狭窄，甚至压抑的感觉。和其冷峻的外表倒是很统一。
二楼有川保久玲comme des garcons的good designshop，无论家具、文具或是室内陈设，都非常简洁有控制力，女孩子是不容易倾心的，设于这座楼里倒是很搭。三楼有MoMA DesignShop，从纽约来的人对此就十分亲切了。是纽约现代艺术博物馆零售店在海外的第一家分店。
紧挨着的便是SANNA的Dior大厦。与MVRDV并肩，一黑一白，一冷酷，一柔美。
Dior大厦的精髓就在起表皮。透明的夹层玻璃内，另加一层弯曲成裙褶状的半透明丙烯板。就像小女人暧昧的衬裙，若隐若现、欲拒还迎的浮动着裙底的风光。榉树的枝桠清晰的倒映在玻璃表皮上，纯粹、干净，妹岛这一“唯其不争而天下莫能与之争”的手法比其老师伊东在三百米外设计的TOD'S大楼来得高明。
高明的妹岛自然不会机械的按照自然层平均的切割立面，而是将设备层等也计算进去，在外表上制造出8层非均匀的楼层，比自然层多出了四层，体量更加的活泼，也更多了女人的细腻。
夜晚，灯光从清澈如水的玻璃与柔美如纱的丙烯板之间投射出来，或皎洁如月，或火红如焰。白天的矜持在华灯初上时便换成了性感的盛装。
Dior大厦旁边有幢日式的小楼，其实是在钢筋混凝土大楼下做了两层红绿二色的日式店面，门口井然有序的摆着些旧缸，唤起点旧日本的记忆。这是东京最大的纪念品店之一——OrientalBazaar。一条街上，就这一家店还和明治神宫有点形式上的联系，更显得与众不同。
从Dior大楼起，对面便是长达250米的表参道之丘了。
沿着Dior这边继续往下走，这栋日本看护协会的大楼很快便停下了你的脚步，入口处巨大的圆锥体无疑比MVRDV宣称的“Iconic”更加具有标志性，——如果行走在绿荫掩映下的表参道的话。透过玻璃幕墙可以看到通体白色斜柱内与圆锥体边线相平行。
除了圆锥体外，最显眼的便是BURBERRY这几个字母了，约莫4m×4m的店面是退后了的，留给街道缓冲的空间。店旁一个大台阶给这个封闭的街道界面透出一个看到后面天空的窗户。建筑是城市的，这座建筑不张扬的渗透了这一思想。
一眼便看得出是栋很有水准的房子，但是在争奇斗艳的表参道上却乏善可陈。这座楼由黑川纪章设计。显然并非这位大师的代表作，却处处体现了他的风格，包括他最喜欢的圆锥体，包括他首先提出来的“灰空间”，以及新陈代谢的建筑城市观。
再走过三栋“低调”的楼，便看到了这座青木淳设计的LV专卖店。也不知道高调的是它的品牌还是建筑。由金属丝网和抛光精钢面板搭起来的盒子，寓意LV赖以起家的旅行箱，大大小小摞起了这座楼。金黄的灯光亮出了品牌的奢华。却是傲慢的。对城市是拒绝的。从室内可以时而纳城市景入内，时而封闭起自己的小空间。从室外却只是几个盒子，除了底层的半面通高玻璃，窥不见一点内里的风光。
基本走到这里，对面的表参道之丘也终于到了尽头了。东首是保留下来的同润会青山公寓的旧房。
伊东丰雄的TOD'S是表参道上另一枚外貌协会会员。从榉树的概念出发，交错的树干成为建筑的外表皮，同时也是建筑的结构，支撑起这栋L形的房子。内部没有一根柱。和树干树枝一样，从下部到上部，混凝土越来越细，间隙也越来越密，玻璃尺寸也越来越小。虽然达到了结构和立面的统一表达，但这种具象的表皮也只能说是一种趣味，用于商业建筑尚可。比起他的仙台媒体等作品，思想上差太远了。
行至隈研吾的ONEOMOTESANDO，表参道一号，表参道也到了尽头。
表参道地铁站外，两个貌似古老的石灯，矗立街两侧，像中国街口的石狮子一样。
过了一条大马路后便是南青山了。路宽从8车道减为4车道，人行道也窄了许多。没有了参天的榉树，只有些稀稀落落的小树。即便路面窄了一半，也感觉空旷了许多。两侧的房子却是一贯的精致，清爽。
PRADA青山店便坐落在这与喧嚣的商业街若即若离的地方。
瑞士建筑师Herzog deMeuron（赫尔佐格·德梅隆）担纲本次设计。他们称这座建筑为“规划启动的设计”。由于在规划上对建筑高度有种种规定，设计师便以各个角度的高度控制线为切割线，将长方体的建筑顶面削出个不规则的五面体。通过这种方式，在规定容积率下将建筑占地面积做到最小，于是便空出了一块地供公共使用。这是欧洲城市概念中的plaza，Herzog他们将它引入了寸土寸金的东京。
表皮是这座建筑的核心，它将原本很硬的多棱体界面软化。菱形的玻璃，或平，或内凹，或外凸，在规则的表面上不规则的分布着。远远看去，像是保护膜上的泡泡，很有想把鼓起来的都捏扁的欲望。走近看来，又像很大的鱼眼，室内的陈设都似上了一层特殊滤镜。态度也是非常开放的。通过不同效果的玻璃，室内的景色以一种真实而又梦幻的效果呈现在城市空间中，在室内购物的同时也可以远眺城市的风景。夜晚降临，白昼里泛着淡淡蓝绿的多棱体变成一个大大的灯笼，通体橘黄的光透过编织的“竹篾”透出来，照亮了夜幕。
隔壁是Cartier和Chloe的店，由日本建筑师光井纯设计的TheJewels of Aoyama将法国建筑师BrunoMoinard设计的Cartier的玻璃小房子L形环绕起来。中间的空隙便是室外购物的体验。这个光井纯（JunMitsui）虽然没有青山表参道上别的建筑师大牌，但是他在银座的DeBeers大楼却是十分大师的手笔（虽然侧面的处理仍欠火候），神宫前的H&M大楼The IceCubes也是他的作品。
下一个目的地是安藤的LaCollezione，建于1989年，是很典型的安藤的纯粹的方圆几何造型。建筑地上四层，地下三层。安藤早期的作品，冷峻的清水混凝土塑造的硬朗的线条，确实是能给人一种心灵的震撼的。走马至此已近日暮，若是晴朗的白天，阳光倾泻在方与圆的空隙中，可以想象得出那种光在空间中的力量。
LaCollezione旁，路的尽头便是隈研吾的根津美术馆。而近在咫尺却走不到的高楼，便是KPF的六本木之丘。
