爱华网李安【少年派漂流记】
昨天11月22日，李安新片的首发日，赶早去看【少年派漂流记】，还特别去了3DiMAX厅，精采极了。这是部伟大的影视作品，李安是位伟大的导演，摄制组是个伟大的团队。结构编剧表演后期剪辑等无不精美，3D特技运用自如，而且不似《阿凡达》是科技幻想与古典神话之拜，卡梅隆把特技加强到形式即内容的高度，向技术致敬之余，看上去也象被技术俘虏了似的。
好在扬.马特尔的原著定性在奇幻小说，幻想是基于现实而为复数主题服务的。幸亏李安不是技术控或是偏执狂，始终驾驭着特技不超越技术的定位，以特技添为幻想之翅，精准的为主题服务。好的电影作品无不像捉迷藏一样，一方把自己藏好让另一方来找。那个藏的空间、藏的方式、藏的路径正是表达着导演的内心，他的趣识、他的情绪、他的思考。李安就把他的趣识情绪和思考，在这部片子里处处找地深埋，逗得观众们花钱在电影院那个一面光明其余五面黑暗的六方立体空间里，恰因如此而能行唯心满世界乃至全宇宙的寻找之趣。
我喜欢的各类艺术作品中，偏喜冷僻的暗示与忧郁的隐喻，因为在制造放置这些时，都需要优雅的智慧。而反过去说，与期待何人来寻的过程，就是在培育优雅的智慧。在作品里找寻这些精神的玩艺儿，简直有如酷友于湖边幽会。而观看李安【少年派漂流记】此片时，此类调调，复多而艳绝，看得人心有如觅到美食的嘴，尽可以的大快朵颐。总之，快去看吧，花点钱看李安的大片，远比免费听莫言得奖要有趣多了。
“少年派漂流记”是略指人类的进程。少年派的名字是由π而来的，π是为了圆周而不得不“律”的一个常数，常数归常数，它却是无限不循环的无理数，极其驰名，等于3.141592653589793238462643383279502884197169399375105820974944 59230781640628620899 86280 34825 34211 706798214808651 32823 06647 09384...永运也计算不尽。它在此片中被指定为少年的名字，可看作原小说作家的趣味，因为以π之名来表示人性无限的复杂是再巧妙不过的暗喻。
影片开头小派被扔进游泳池也很有喻义。动物园是指现代的自然界，渡海大轮是指现代的社会，那里面有狭隘的睡舱和讨厌的厨子。关于救生艇的喻义既有影片结构上的精巧，而且思想意义上充满了精髓，一下子进去了，就会弄得人浮想联翩。海难使人与虎必须同处于小艇，是因为人与虎面临相同的危机，这里的小艇又暗喻着人在生存初期的最小单位。
还有那个中途漂泊靠岸的小岛，遍野的同一种小动物，仿佛有地球人口70亿之多。叫什么来着？叫狐獴？什么晏鼠之类的？动不动就警觉的露出肚皮竖起身子，一大帮一大群的统一的摆出一惊一诈的表情，但除去这表情，你花了钱也并看不见它们的灵魂。李安的心里一定经常有过歌德、弥尔顿、但丁、海明威的到访。李安也一定时常去过《浮士德》《失乐园》《神曲》《老人与海》这些文字的殿堂。
还有岛上那个美丽的小水池，里面的水在白天可以喝，一到晚上水就变成酸，腐蚀掉落入里面的任何生命，这又代表什么呢？难道在暗示环境污染也包含某种天意？直令我这个观赏者必须要抛弃作为消费者的轻薄，忍不住会学起清少纳言在《草枕子》里常爱用到的语气词组“这不也很有趣吗”！
尤其是那个人与虎共同存亡所在的小艇，这个单一的具象承载了诸多的象征意义。我猜测正是这篇近似童话小说在此处打动了李安，使他要把许多大家伙大东西挤着藏进这个小具象，从而行“螺丝里面做道场”之役，从容的玩着迷藏，挑逗着微茫中的观众，仿佛电影院里那些挣扎着不辩方向的眼球，才是李安真正想要的报酬。
你看看：人惧怕虎又必须驯服虎，还得喂饱虎，因为虎的存在对于人有警示作用。最后，被斗得精疲力竭的虎，尚存以虎嗅蔷薇之态伏卧在“蔷薇”的大腿上。就因为在重入丛林之前没有回头看一眼人，还惹得同样精疲力竭的人嚎啕大哭，继尔说出一句供人归纳中心思想并同时误导观众的话，即人所放弃时未与离物道别。我想直言断定：所有文学的美丽都是真理裸体和思绪灵魂的饰物，所有需要道别的俱因误在征服对方时没有爱个够。
这几乎是逼得你错乱在想：人性可以在神性的提示下与兽性如此的妥协，也仿佛在暗示贫苦之极懦弱不争似乎也可以与权力之虎贪婪之魔和平共处。当然，你不一定非得指出那隐藏的方式方法就是民主（人必须作兽的主），以及小艇的边界线所隐性代表的宪政（规定不许超过的空间）…想到中国古典里有“苛政猛于虎”的名句，我就纳闷啦，有文宣字狱传统的供铲档人，看不出此片对斯巴达有献礼的功效呢，为何就不能动用一下债权人的无聊，让全球播放日提前它半个月什么的该多好。也许是治惯了猴还不能驯虎，可能尚未习惯，白白的浪费了一个“近平”的机会。
