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一、相关报道
简介：
豫剧《铡刀下的红梅》由著名戏剧导演余笑予执导，国家一级编剧宋西庭编剧，著名豫剧作曲家王豫生作曲，小皇后豫剧团团长王红丽领衔主演。表现了少年英雄刘胡兰从天真可爱的小姑娘成长为坚贞不屈的共产党人的闪光历程。该剧去年荣获2006至2007年度国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”称号。在全国演出已超过1700场。2012年初，河南“小皇后”豫剧团与解放军八一电影制片厂合作，完成豫剧电影《铡刀下的红梅》的后期制作，将该剧从舞台搬上银幕。豫剧电影《铡刀下的红梅》2012年10月23日晚在央视电影频道播出。
电影《铡刀下的红梅》剧情：
一九四七年，国民党反动派发动内战，疯狂向我抗日民主革命根据地进行反朴，山西云周西村面临着一场惊心动魄的血腥镇压。阎匪为盅惑人心，派特派员打着“自白转生”的伪善旗号，一手掂着屠刀，一手捻着佛珠，妄图从云周西村儿童团团长刘胡兰的身上打开缺口，以期赢得民心。但事与愿违，少年英雄刘胡兰像傲雪的红梅迎风挺立，面对敌人的铡刀和引诱，不为所惑，更无所惧，她以大无畏的革命英雄气慨，彻底摧垮了敌人的嚣张气焰，展示了共产党人“生的伟大，死的光荣”的壮丽人生。该剧以闪回的艺术手法，大写意式的笔触，刻意描述了少年英雄刘胡兰从天真稚爱的小姑娘成长为坚贞不屈的共产党人的闪光历程。
戏曲艺术戏曲评论寓凛然之气于细微之中——一看豫剧《铡刀下的红梅》
刚听到小皇后剧团上演以刘胡兰临刑前的故事新排的豫剧《铡刀下的红梅》，脑子里一下涌起了一连串的疑问。建国初期河南豫剧三团曾成功排演了《刘胡兰》，并早已名震京华誉满中原。《铡刀下的红梅》会不会和它重复、雷同？因为刘胡兰从被捕到临刑时间短暂，相对来说可以运用的生活素材相当有限，要避开原有的剧目《刘胡兰》所反映的内容，就显得特别困难。真不知道《铡刀下的红梅》会从哪里动手去编撰新的故事？我还想到，近些年来一些颂扬先进模范和英雄人物的剧目，常因图解式的手法拔高了的人物，使人产生敬而远之的逆反心理。我担心，《铡刀下的红梅》会不会也犯这类毛病呢？
观看《铡刀下的红梅》使人愉悦而兴奋，我原有的种种猜测和疑虑都显得毫无必要。新上演的《铡刀下的红梅》与名剧《刘胡兰》相比，不仅没有雷同抄袭之嫌，且以视觉新奇、选材精妙呈现出面目一新、异彩纷呈的局面。一、在人物设置上，它略去了继母这层关系，加重奶奶在戏中的份量，强调了刘胡兰岁丧母的悲惨遭遇，使悲剧色彩更加突出。二、注意了刘胡兰少年英雄的特点既展现其英雄伟大一面又把握住少年儿童的身份特征尽量挖掘童心童趣使刘胡兰形象更为真实、可信、生动。三、在揭示刘胡兰性格坚定、思想成熟的同时。注意刻画英雄成长的过程。该剧通过村长、妇救主任壮烈牺牲的行为，当地革命领导人顾县长一番亲切而巧妙的教诲，老村长对刘胡兰因“臭美”放过汉奸的失误而做的严厉又带有许多关爱和希望的批评，使我们看到了刘胡兰接受党和群众的教育而逐渐成长起来的经历，揭示了她作为英雄人物的思想基础和力量源泉。四、这个戏特别擅长运用以小见大、精雕细刻的艺术手法，抓住一些看似微不足道而实则和戏的主题密切相关的小物件，像挖矿一样深挖不止，既做足了戏，又使戏曲效果强烈而又富有韵味。在这个戏里，一顶军帽、一束辫子、一个发卡、一块铜板在剧情中都处于十分重要的地位，在人物塑造和深化主题上产生了举足轻重的作用，给人留下了极为难忘的印象。戏中当地革命领导人顾县长的帽子多次出现：在革命武装被勾子军包围的紧要关头，刘胡兰勇敢机智地抓下顾县长的帽子，戴在自己头上，手敲脸盆，口唱民歌，引诱敌人，掩护战友撤退。刘胡兰不幸被捕后，敌人从她身上搜出了这顶帽子，并从帽子的名字知道这顶帽子的主人是被他们重金悬赏的重要人物。狡猾的勾子军特派员也从帽子里发现了刘胡兰和顾县长的密切关系，使出了种种威胁诱逼的伎俩妄图让刘胡兰说出顾县长的下落。这自然遭到了立场坚定、爱憎分明的刘胡兰的严词拒绝。她软不吃、硬不怕，宁肯单衣薄衫忍受寒冬冰霜之苦，也决不出卖战友，表现出崇高和品德和浩然正气。戏中的刘胡兰一出场就露出一条飘在身后、黑亮过膝的美丽的长辫子。这条辫子在戏中先后三次成为具体事件的主要内容。先是转移途中，刘胡兰因奶奶为她梳长辫而迟到，顾县长关切开导她，指明在当时艰苦的条件下，留长辫于革命不利，并以此启发她革命者应具有把一切献给党的优秀品质。第二次辫子的出现是刘胡兰拒绝包办婚姻，奶奶一气之下要剪掉她的辫子。该戏从剪不剪这条辫子，引发出祖孙两代人相依为命的真挚情感，倾吐了她们向往美好生话的愿望。这条辫子最后一次出现是在临刑前祖孙庙里相见。奸诈的勾子军特派员妄想通过亲情动摇刘胡兰的革命意志，结果适得其反，祖孙二人在生离死别面前，互相鼓励、安慰，立场更坚。刘胡兰曾说这条辫子是属于奶奶的，她恳求奶奶在自己临刑前剪掉这条辫子，让这辫子陪伴奶奶。她短发齐肩，凛然走向刑场，展现在我们面前的刘胡兰再不是留着长辫的小姑娘，而是一个顶天立地、气壮山河的巾帼英雄了。发卡对于今天女孩子来说，普通得不值一提，可在旧社会穷人家的女孩子那里，却是求之不得的稀罕物。刘胡兰因为妹妹帮助自己摆脱包办婚姻的纠缠，作为对妹妹的奖励，而从货郎担那里买了个小发卡，两个小姑娘兴奋之中忘了查路条，放过了扮作货郎的特务。刘胡兰懊恼万分，集合儿童团当众自我批评，失声痛哭，并为发泄对敌特的痛恨，把她和妹妹心爱的小发卡扔在地上，用脚踩踏。在众小伙伴们踩踏之后，刘胡兰的小妹妹欲踩不忍却又不得不踩的动作，使我们既可看出她率直天真的童心又可看到那一代少年儿童优秀的品质和可贵的情操。刘胡兰临刑前特意叮嘱奶奶给妹妹买一个发卡。这既使我们感到她们姐妹情深，也使我们再次回忆起来她们踩踏敌情的发卡的那种爱憎分明、水火不容的铁骨烈性。刘胡兰身上仅有的一块铜板在戏里也派上了大用场。穷人家孩子的一块铜板自然来之不易，珍惜万分，用在什么地方必会思量再三。
可贵的是刘胡兰总是把这块铜板和革命事业连在一起。年幼的她，以为当儿童团长就是党的人，村里开党员会，她执意要进去开会，并把这块铜板作为党费交给村长。这行为虽有几分幼稚可笑，却也充分显示出她热爱党、追求进步的性格特点。在转移途中，顾县长让她念入党申请书，并表示要当她的入党介绍人。刘胡兰再次掏出铜板，要求交党费，把她热爱党的可贵品德再次突出并加以赞美。在临刑前的黑夜，被冰雪冻得几乎僵死的刘胡兰，从更伯那里听到组织上批准她加入中国共产党的消息，并在更伯的带领下进行入党宣誓。刘胡兰再一次把这块铜板作为党费交给更伯，说这是自己第一次交党费，也是最后一次党费。小小的铜板反映出她生命的短暂而光辉，平凡而伟大，折射出她誓死如归把一切献给党的惊天地、泣鬼神的高贵革命的情怀。
帽子、辫子、卡子、铜板像四颗光芒四射的耀眼金星映。衬着刘胡兰这朵雪里红梅。使她显得那么娇艳、丰满、动人充分地显示出细微之处见精神的艺术效果。这些细节是艺术家们对刘胡兰英雄事迹、思想行为进行概括、提炼、升华的产物。其中不乏有发挥想像、增删、变动之处，这也许会成为观众和评论家们争议的话题。但该戏采用闪回的手法，把刘胡兰被捕前的大量生活内容拉进戏中，把四个闪光的细节有机地镶嵌在剧情之中，无疑使刘胡兰刑前有限的生活容量大为扩展。又因这些细节紧扣主题、挖掘深刻使它们像一个个闪光的亮点，汇聚成一束强烈的光柱，使刘胡兰的形象光彩照人，也使这个戏避开了那些拙劣、平庸颂扬英雄人物常见的毛病，具有了新颖独到、生动感人的艺术品格。
主演王红丽形神兼备、声情并茂的表演，成功地塑造了刘胡兰的光辉形象，饰演奶奶的演员王燕苍劲激越的演唱以及饰演特派员的王兴刚人木三分的人物塑造，运用自如、刚柔相济的声腔艺术都给这个戏增添了光彩，给观众留下了深刻的印象。
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电影《铡刀下的红梅》感想
“精神的新发现，信仰的新解读，人物的新表现和镜头的新表达”，这是我看完影片《铡刀下的红梅》后的整体评价。它为我国电影特别是戏曲电影的画廊增添了崭新的艺术形象。
一是新的精神的发现。英雄的戏难排，英雄的戏曲电影难度更大。就连已故的该戏曲舞台剧导演、著名艺术家余笑予都说：“在人们价值观念发生重大变化，市场经济迅猛发展的今天，再排这种人人皆知的戏曲能行吗？”八一电影制片厂拍摄的第一部戏曲电影《铡刀下的红梅》，站在时代的新高度和生活的新角度去结构全篇、塑造形象，完全摒弃了过去塑造英雄的旧模式、旧习惯，真正发现了刘胡兰这个艺术形象丰富多彩的内心世界和波澜起伏的内心情感，刘胡兰不仅“死的光荣”，重要的是“生的伟大”，而后者往往是一些塑造刘胡兰的作品所忽略的。在平淡无奇中发现了刘胡兰精神的神奇，在平凡普通中发现了刘胡兰精神的伟大。让一个过去扁平地站在画像上的刘胡兰血肉丰满，真实生动地站在了我们面前，形成了“这一个”典型艺术形象。
二是信仰的新的解读。电视连续剧《潜伏》公映后曾引发了关于信仰这个话题的讨论。《铡刀下的红梅》这部电影其实也是一部关于信仰的电影。但这个信仰的主题不是平铺直叙说教式的，而是成为了电影的核心冲突与矛盾爆发点，成为了电影的根基。并且，它与刘胡兰真实生活相联系，以小见大，颇见功力。就拿电影中四个小道具来说吧，帽子、卡子、辫子、铜板，就都和信仰有关。一个发卡，不仅展示了刘胡兰天真烂漫的儿童天性，也反映了她因犯错误放跑坏人的懊恼与自责，反映了英雄也是在批评中成长。这些大的东西都从小地方体现出来，让人可感可知，情感随之起伏。而铜板更是阐释信仰的神来之笔，还未入党就要交党费反映了对信仰的自觉追求，到临死之时，把那个铜板交给党，小小的铜板变成了对党无限忠诚的誓言与象征。
三是镜头的新表达。《铡刀下的红梅》风格质朴无华、深沉凝练、激昂悲壮、荡气回肠。既注重发挥电影镜头移动特点，表现当时历史环境和独特氛围，又注重戏曲本身的写意性，让戏曲的表演、演唱在特定环境中能淋漓尽致地发挥，不仅未损害戏曲演唱的特点，反而用风声、雪花尽情烘托，较好地实现了电影美学与戏曲美学的统一，通过独特的视角和新颖的电影语言，运用现实主义和浪漫主义相结合的手法，对人物内心深层进行了开掘，真实、生动、感人地塑造了刘胡兰这个人物形象。它让刘胡兰内心世界的起伏跌宕与剧情发展层层推进，又巧妙利用闪回的电影手段展示刘胡兰的成长过程。这就形成了该片现在时空和过去时空的交织，现实的是刘胡兰与钩子军的“较量”，一个个输赢不管是杀村长威吓还是让刘胡兰冰天雪地挨饿受冻，都让大家紧捏一把汗，而虚的时空则充分展示了刘胡兰成长过程，展示了她与顾县长、儿童团、奶奶、甚至“小女婿”的关系，不同的情感，不同的故事，让刘胡兰这一形象逐渐丰满。这也就形成了该影片沉稳的节奏和宽广的时空调度，为画龙点睛地刻画各种人物而不是被剧情拽着走提供了条件。该片塑造人物始终围绕一个“情”字展开，以情取胜，阶级情、对党的恩情蕴含在普遍的人情之中，而祖孙情、姐妹情又服从对党的信仰的忠诚之情，抚今追昔，不胜感慨，升华了该片的情感意义，提高了该片的审美层次。
编辑：黄先昊
来源：《人民日报》2012年6月12日文：李暄2012-06-14
http://news.cuc.edu.cn/article/25012/
王红丽扮演刘胡兰
“家喻户晓刘胡兰，五十余年百戏传，而今高手再创造，正气依然动心弦。”这是我国著名戏曲评论家曲润海先生对河南省小皇后豫剧团搬上舞台的豫剧《铡刀下的红梅》的评价。
被毛主席称为“生的伟大，死的光荣”的刘胡兰是中国人民革命斗争史上一位永垂不朽的少年英雄。几十年来，讴歌刘胡兰的作品不胜枚举，为人们了解、学习这位英雄人物发挥了很大作用。那么，在历史进入21世纪的今天，重新创作和演出反映刘胡兰高尚品德和革命精神的《铡刀下的红梅》能否在艺术上取得突破呢？而看了《铡刀下的红梅》，记者的观后感正如曲润海先生说的那样：“而今高手再创造，正气依然动心弦。”
由宋西庭编剧、王豫生作曲、余笑予导演、王红丽主演的《铡刀下的红梅》，生动地描绘了刘胡兰从一个天真可爱的少女逐步成长为一位优秀的共产党员。由于扮演刘胡兰的中国戏剧梅花奖得主、小皇后豫剧团团长王红丽在剧中的精彩表演和大段大段的优美唱腔，加之全剧许多地方借鉴和采用了当代影视艺术如蒙太奇和闪回等表现手法，使全剧剧情引人入胜，高潮迭起。
王红丽告诉记者，她在塑造刘胡兰这个艺术形象时，始终把握着她是一位少女，既有对敌人“嫉恶如仇、英勇不屈”的一面，也有对奶奶、乡亲、同志知冷知热、充满柔情的一面。在塑造她英雄形象的同时，也反映这个花季少女爱美和对美的不懈追求。
全剧在相当长的篇幅里，让刘胡兰飘动着一条美丽的长辫子，直到她临牺牲前把辫子剪掉让奶奶收藏起来。刘胡兰为买发卡，忘了查看扮成“货郎”的特务有无路条，犯了“错误”，使这位儿童团长为此深深地自责。这些情节的出现，丝毫也不损害英雄的光辉形象，反而使其有血有肉，更加丰满。
该剧有许多催人泪下的情节让人难忘，当敌人要刘胡兰选择“是在寒风中的雪地里冻一夜，还是进庙内在炉火旁取暖”、“是在铡刀下丧命，还是供出共产党县委书记的去向，以保自己平安”时，刘胡兰都毫不犹豫、英勇不屈地选择了前者。王红丽的表演准确到位，极大地增强了该剧的艺术感染力。
该剧不仅在中原城乡演出很受欢迎，而且进京演出亦受到专家的好评。
（程占功）
时间：2012-03-09 09:16 来源: 作家网
http://www.srzc.com/news/srxw/a/20120309/197298.html
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豫剧电影《铡刀下的红梅》首映新闻
http://video.sina.com.cn/v/b/78038203-1877622633.html
戏曲电影《铡刀下的红梅》拍摄花絮
http://www.tudou.com/programs/view/yUL-AfWnolU/
豫剧《铡刀下的红梅》选段“剪辫子”
http://www.tudou.com/programs/view/43r9VTdPYc0/
