爱华网两句三年得一吟双泪流
——古人作诗与改诗给我们的启示
“二句三年得，一吟双泪流”虽然带有艺术夸张性，但诗人所表达的那种呕心沥血、一丝不苟的艺术创新精神是值得今天的文学爱好者们学习借鉴的。据说贾岛刚到京城长安的时候，有一天骑在驴背上得了“鸟宿池边树，僧敲月下门”的句子，但对诗中第二句的“敲”又想换成“推”。继而在驴背上做反复推敲之势，不觉一头撞在了时任京兆尹韩愈的马头上，当即被侍从扭送到韩愈面前。韩愈问清楚事情的原尾后，不但没有怪罪贾岛，还帮他修改。韩愈说，还是用“敲”字好。敲字不但如见其形，而且如闻其声。一个“推敲”典故就这样诞生并沿用不息。今天，人们不但用“推敲”来形容文字方面的斟酌，而且用“推敲”来形容生活中对各种事情的反复琢磨和思考。
清人袁枚曾有过“改诗难于作诗”的感慨。他说：“作诗兴会所至，容易成篇，改诗则兴会已过，大局已定，有一二字于不安，千力万气求易不得……刘彦和所谓立于万篇，窘于一字，真乃甘苦之言。”他在一首题为《遣兴》的诗中写道：“爱好由来落笔难，新诗千改始心安；阿婆还是初笄女，头未疏成不许看。”这首诗不仅道出了写诗与改诗的甘苦，更加妙在以阿婆梳妆为喻，决不把不成器的东西轻易地公诸于世。
文不厌改，诗贵推敲。这是古人在诗文创作中的一种优良传统。许多字斟句酌的改诗佳话流传至今。唐代有个诗僧名叫齐己，写的诗清逸隽永，耐人寻味，在当时的诗坛上享有盛名。有一回，他写了一首题为《早梅》的诗，其中有这样两句：“前村深雪里，昨夜数枝开”，恰巧诗友郑谷来访，看后认为梅花数枝开不能算早，就提笔将“数枝”改为“一枝”，突出其独在百花之先绽开。齐己看了，佩服得五体投地，连称郑谷是“一字师”。唐代著名边塞诗人高适，任两浙观察使时，路过杭州青风岭，在一僧房墙上写了一首诗："绝岭秋风已自凉，鹤翻松露湿衣裳，前村月落一江水，僧在翠微角竹房。”高适写诗后就出巡去了。正好途经钱塘江，又时值月落。他仔细观察江水，只见月落时江水随潮而退，只剩下半江，才发觉自己的诗写得不够确切。巡察返回途中他又来到僧房准备改诗。不料诗已被改好。和尚说：有一官爷经过，读后称此诗佳矣，但他说”一”字不如“半”字，于是他改后便去了。后来高适终于得知改诗的人就是骆宾王，两人遂结为至交。
诗歌的写作要达到如杜甫所言“语不惊人死不休”的境界，不是一件轻而易举的事。现实生活中人们往往钦佩下笔千言、出口成章的才子，不喜欢摇头晃脑、捻须苦吟的学究。在如今的网络诗歌时代，临屏应对，临屏唱和，诗联的生产速度大大地提高了。一首诗一副联，分分钟即可搞定。“二句三年得，一吟双泪流”在一些网友看来可能已经是天方夜谭了。当然，不能否认文苑诗坛上确有“七步成章”的曹子建、“八叉成韵”的温庭筠式的人物，但那毕竟只是凤毛麟角。绝大多数人还是要脚踏实地下苦功，才能写出写被公认的好诗来。否则，脱口而出，辞不达意；下笔千言，离题万里，搞得读者一头雾水不说，最后受伤的还是作者自己。
