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朱宣咸(1927年浙江台州——2002年重庆)，杰出的中国画画家、木刻版画家、漫画家与美术活动家。又名：浙人。
20世纪40年代初起从事中国画，中国新兴木刻版画与时政漫画。由浙江到上海直接投身海上画派，鲁迅发起的新兴木刻版画。1946年加入中华全国美协。1948年在近代史上著名的上海“《观察》事件”中被捕。1949年与刘开渠、杨可扬、张乐平、(郑)野夫、庞薰琹等代表上海美术界在《大公报》发表迎接解放的“美术工作者宣言”，该宣言的发表也意味着国统区美术和上海近代美术史从此翻开了崭新的一页。同时进入中华全国美术协会、中华全国木刻协会、中华全国漫画协会“联合办事处”，参与上海解放初期美术事业的筹备建设。1949年底随军到重庆。1951年起任中华全国美术工作者协会(中国美术家协会)重庆执委，中国美术家协会会员。重庆市美术摄影展览办公室主任，最早的重庆美术馆(解放碑夫子池)馆长，是成立重庆市美术家协会的筹备人、首任常务副主席兼秘书长、顾问，成立重庆国画院的发起人、顾问，成立重庆美专校的创始人、校长。长期以来，朱宣咸正直无私的先后担任了新闻、文化、教育、出版系统的美术领导工作。被政府授予“献给共和国创立者”勋章。作为1949年新中国建立后美术事业的重要开拓者之一，对于建立、推动和促进20世纪中期与后期重庆美术事业的繁荣、发展与走向全国作出了重要贡献。
三友图
岁寒三友
长 青
苍松葱笼/1992年作
苍松红叶
松入云
迎 风/1983年作
寿 桃
江南春意
雨 后
飞雪迎春
梅花 1943年作，1975年补记
春 讯
秋 日
松鹰图
三峡 朝阳 雄鹰
鹰击长空
松鹰图
群鹰图
枫林夕照图
芭蕉梅月
夏日雨后
红樱桃映绿芭蕉
冷 艳
棕 树
丰收景象
南风枇杷
金鸡菊花
红辣椒
紫 藤
紫藤双燕
丝瓜小鸡
小 荷
朱宣咸作品《旭日红梅》,2000年作,中国画朱宣咸形成了自己鲜明的艺术风格，取得了令人瞩目的艺术成就。他的中国画具有海上画派风格与传承，在版画方面，早期以欧洲黑白木刻为起源，后来结合了中国艺术的特色。
年轻时就投身人民美术事业和进步学生运动的朱宣咸，半个多世纪以来，创作了一大批洋溢着鲜明艺术精神，充满着鲜明时代感与社会性的中国画、木刻版画、时政漫画、插画、水粉画、水彩画、连环画等作品。不少作品被中国美术馆及各地美术馆、博物馆等收藏，被多部大型文献收录。从1946年起多次入选国内外一系列重要展览。其艺术风貌、学术性与多元性被各主要媒体专题评论，发表作品数千次。香港、重庆、浙江先后举办画展。出版《朱宣咸作品选》、《朱宣咸花鸟画选辑》、《朱宣咸木刻版画集》、《朱宣咸风景木刻版画选辑》、《艺术常青——美术家朱宣咸》、《朱宣咸美术作品选》等。生平被载入一系列国家级美术辞书。
朱宣咸木刻版画 红岩曙光/1950年作
朱宣咸木刻版画红岩初夏/196————1年作于重庆
这幅创作于1961年的作品，表现了1949年新中国建立后，红岩村这个具有历史意义的地方在初夏时美丽的景色。
朱宣咸木刻版画难忘的一夜—我的遭遇/1946年于淅江
朱宣咸早年积极参加进步学生运动，1946年遭镇压后被校方开除，并被武装押解出学校，《难忘的一夜——我的遭遇》就是真实纪录下了离开学校后、他在回家途中夜宿农民家时的情景。表达了他在那个难以入睡的难忘的一夜，那种苦闷、彷徨与愤恨的心情，他无比痛恨学校在一夜之间结束了自己的学生时代，而被迫走进茫茫人海的社会大门，痛恨人世社会的不平！此后不久，他加入了中华全国木刻协会组织的“木刻之友”，投身到了中国新兴木刻运动中。
今天是儿童节？！/1947年于上海
朱宣咸木刻版画愤怒的火焰在铁窗口燃烧/1949年作
朱宣咸木刻版画失去自由的人们—我的一段经历/1949年作
飘零/1948年作
狗 / 1949年4月作
相依为命/1948年于上海
爸爸也可以回来了1949年4月作
战争结束了,母亲与孩子看着当年去了战场的那些同村的人们正在回来了,联想到自己的亲人也该回家了!他们的亲人还能回来吗......
朱宣咸木刻版画 春天就要到来/1949年
炼钢炉前/1956年作
春到巴山/1956年作
嘉陵江上/1958年作
打苍蝇/1958年
知识青年出工 1958年作于重庆
夜/ 1959年于重庆
《夜》表现了清风明月下的夜晚，幼儿园的阿姨正在细心地照看熟睡中的孩子，像一支温馨祥和、宁静优美的小夜曲，格调新颖，意境深远。
晨 1960年作
赶集归来/1960年作
春播 1960年作于重庆
朱宣咸插画作品《小河笑起酒窝窝》1960年作
朱宣咸木刻版画 榕湖滴翠/1960年盛夏作
《榕湖滴翠》1960年入选由黄永玉主编、在香港出版的大型画册《中国现代版画》，有海外媒体专题撰文评论该作品，赞赏这是“表现了一个和平宁静的清凉世界”。
山乡春早/1961年作
山乡好/1961年作
入迷/1962年于重庆
节日的窗口 1963年作于重庆
拾金不昧/60年代作
书声朗朗 1963年作于重庆
秋郊傍晚/1962年作
朱宣咸版画作品五七干校的夜读/作于1974年
五七干校：是在文化大革命期间，为了贯彻毛泽东主席1966年5月7日“五七指示”精神，将党政机关干部、科技人员和大专院校教师等下放到了农村；五七干校就是他们在农村从事农副业生产劳动、接受贫下中农再教育、批判资产阶级、进行政治学习的场所，并不是什么“牛棚”之类。
乡间医生/1975年作
朱宣咸版画作品 山乡夏夜/作于1990年
江畔早晨/1993年作
江南仲夏-我的家乡/1993年作
嘉陵夕照/1993年作
山村老屋/1993年作
夏日湖滨/1994年作
朱宣咸版画作品 春满山村/1994年作
瑞雪人家/1995年作
巴山秋月/1995年作
朱宣咸版画封刀之作 群雀归林/ 1995年于重庆。
展示了这样一个场景：镂空的树林与天边的一抹夕阳，伴随着百鸟归林，仿佛从画中传出至今不绝于耳群鸟的嘻闹声，渐行渐远、意犹未尽。
【附录】原载《现代工人报》1997年5月10日，此处有删节
镌刻历史讴歌现实
一一朱宣咸版画介绍
朱宣咸先生1921年生于浙东台州一贫苦的农家，幼年丧父，生活苦涩。为改变自己和家庭的生存环境，他勤奋好学，不畏艰辛，以极其顽强和坚毅的精神博击人生。宣咸先生生长在被日本军国主义铁骑奴役下的祖国，又亲眼目睹了国民党黑暗统治下民不聊生的现实。在苦闷彷徨的日子里，魯迅先生倡导的爱国进步的新兴木刻运动深深影响着他，很快他便被这一艺术表现形式所吸引，对它产生了浓厚的兴趣。
从此他全身心投入到木刻版画创作中，把刻刀当作揭露社会不平、鞭笞黑暗腐败、倾述自己和民族反抗精神的武器。1946年他在台州师范学校就读劳作美术科时，与同学们一道反对学校借物阶上、货币贬值之机，大肆向学生追加收费，中饱私囊，而被无理开除。他怀着满腔的悲愤创作的黑白版画《难忘的一夜一一我的遭遇》，在简洁的画面上勾勒出一个衣衫单薄、饥肠辘辘的青年，在残灯如豆、苦雨凄风的深夜，处于有理无处诉说的孤苦无援境地，将其苦恼、徬徨、激愤的情绪表现得淋漓尽致。
腐朽的社会制度剝夺了朱宣咸的学习权力，自此他怀着对旧社会刻骨铭心的痛恨，拿起刻刀专门揭露国民党反动派的黑暗统治。1946年至1948年间他的版画代表作《母与子》、《今天是儿童节》、《为了孩子、为了生存》等作品刊登在上海《观察》和以苏联塔斯社名义创办的《新木刻》等刊物上。对国民党反动统治下的黑暗腐败、物价飞漲、言行受制、民不聊生作了入木三分的声讨和揭露，代表和反映了苦难深重的下层民众心声。他以敏锐的眼光观察社会，深入棚户区体察民情，以写实的技法挖掘、提炼主题，因此他创作的版画深受民众喜爱。这棵新星刚刚发出微光，便被中国木刻界的老前辈郑野夫、杨可扬、郑克萍先生发现，引导他加入“中华全国木刻之友”并介绍木刻界声望、水平极高的麦杆、余白墅大师作宣咸先生的业师。他们告诉宣咸先生，创作要源于生活并融情于画。从此，写实和渗透感情，有思想命题的创作成了宣咸先生木刻终生不渝的操守和信条。
为进一步提高自已的木刻艺术水平，1949年初，宣咸先生参加了中华全国笫二届木刻函授班学习，亲耳聆听到中共中央上海局宣传委员会姜椿芳的讲话，从而对救民于水火，领导穷苦人民打江山、得解放的中国共产党有了认识和期盼。此刻人民解放军从上海郊外发出隆隆炮声，震憾着、激励着他渴望自由的心。他按捺不住内心的激动和期盼，尽管当时上海黑云压城、白色恐怖严重，他不怕危险、义无反顾，1949年3至4月短短的一个多月时问里，他废寢忘食，以反内战、反饥饿、反迫害、要和平为题材，创作了《愤怒的火焰在铁窗口燃烧》、《爸爸可以回来了》、《春天就要到来》等近十幅作品，他把自己对蒋家王朝的仇恨、篾视，对春天的想往、迎接解放的迫切心情全部融入他的版画中。1949年5月，上海解放后，他抱着自己的版画作品到军管会，无须更多语言，人民解放军热烈地张开怀抱，把他接纳进梦寐以求的解放穷人的队伍。简短的集训后，他便隨军梃进大西南。
入川后，由于年少时生活苦涩常常饥寒交迫，青年时为工作生存奔波也常常食不裹腹，因此身体受到重创，經多年疗养才逐渐康复。在治疗的这段时间里，他刻意观察和收集资料，在胸中打腹稿。健康恢复后，他以永不褪色的真情，满腔热忱投入到创作中，1959年他创作的《夜》先后入选“全国美展”和《纪念“延讲”20周年全国优秀美术作品展》，《人民日报》评价：《夜》是歌颂社会主义好，人民生活幸福安康的小夜曲，格调新颖、意境深远、感人至深”。宣咸先生对党对祖国永远怀着深情，从他1956年创作的《炼钢炉前》、1958年创作的《山乡夏夜》、1961年创作的《山乡春早》《山乡好》、1962年创作的《入迷》、1963年创作的《书声朗朗》、1977年创作的《乡间医生》1993创作的《江畔晨曦》中可以看到这些充满生活气息，反映工农业生产的火热场景，改革开放带来的山乡巨变，都是宣咸先生以满腔热忱深入工厂、下到农村和街道、校园用真情实感创作出来的。
朱宣咸先生得中国第一代木刻前辈真传，他的版画拥有独特的艺朮表现技法，他借鉴国画虛实、写意，西画明暗、线条等技巧，其画作构思精妙、意随心到、刀隨意发、疏密得体、神形兼备、凝炼生动、感情饱滿、画简意赅、寓意深刻，无论是盈尺大作或是方寸画面，他都一絲不笱、精雕细刻。在他的不少画作中几乎看不见刀的痕迹，但又不失木刻的镌毅、清爽特质。
朱宣咸的版画既具有鲜明的时代特色，又具有深刻的思想内涵。他的版画作品大致分三个阶段，一是解放前（青年时期），主要是揭露国民党反动政权的黑暗、腐朽；二是解放后（壮年时期），热情讴歌人民翻身得解放，工农业大发展；三是改革开放（步入老年），中国崛起、民富国强。翻阅他的画集就象在读一部编年史，激扬高亢、寄寓深远。
