论含蓄蕴藉之美 风流蕴藉

在《倚天屠龙记》中,张三丰教张无忌太极剑法,教完后问张无忌:“还记着没有?”张无忌答:已忘记了一小半儿、已忘记了一大半、忘得干干净净的了。旁人都在着急,这招式完全忘记了那还怎么打赢对方呢?唯有张三丰笑着说:“不坏不坏,忘得真快。”结果,张无忌以完全忘记招式的太极剑法打败对手。

在金庸《笑傲江湖》第十章《传剑》中也有这么一个故事:风清扬教令狐冲剑法,要求他活学活用,但是“活学活时,只是第一步。要做到出手无招,那才真是踏入了高手的境界”,因为“你的剑招使得再浑成,只要有迹可寻,敌人便有隙可乘。但如你根本并无招式,敌人如何来破你的招式?”

这两则故事都在讲同一个道理:无招胜有招。也就是说功夫达到至高境界,可根据对方招数随意使出高妙的破解招数,或者自己无招,对手想破招就无从破起。这便是“真正上乘的剑术,则是能制人而决不能为人所制”。

功夫是这样,诗歌又何尝不是同样的道理呢?诗人在创作诗歌时,就是一个从无到有,赋予其外在形态的过程。陆机《文赋》有言:“课虚无以责有,叩寂寞而求音”,这即是一个从无形、无象、无声到有形、有象、有声的过程。

白乐天诗句云:“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。”以无胜有,含蓄之致也。

论含蓄蕴藉之美 风流蕴藉

含蓄是不把意思明白地说出,言近旨远的风格式样,读来使人回味无穷。试比较:

王维《杂诗》其二:君自故乡来,应知故乡事。

来日绮窗前,寒梅著花未?

王绩《在京思故园见乡人问》:旅泊多年岁,老去不知回。

  忽逢门前客,道发故乡来。

  敛眉俱握手,破涕共衔杯。

  殷勤访朋旧,屈曲问童孩。

  衰宗多弟侄,若个赏池台?

  旧园今在否?新树也应栽?

  柳行疏密布?茅斋宽窄裁?

  经移何处竹?别种几株梅?

  渠当无绝水? 石计总生苔?

  院果谁先熟?林花那后开?

  羁心只欲问,为报不须猜。

  行当驱下泽,去剪故园菜。

这两首诗有共同的地方:有人从家乡来,向其打听家乡的事,表现出诗人对家乡的思念和关切。但是,我们又可以看出王维的《杂诗》在表达这一意思的时候就显得更为含蓄、精炼,读来富有余味,具有悠扬不尽之致。

在王绩的《在京思故园见乡人问》十一问中,王绩向乡人详详细细的打听故乡的事情,把自己的思乡情切通过这十一问直白的表达出来;而王维的《杂诗》则化繁为简,只有一问,但只这一问却是让人记住了这首诗,而忘却了王绩的十一问。可见,有时候“隐”比“显”更能打动读者的心。

司空图《诗品》云:“不著一字,尽得风流;语不涉难,已不堪忧;是有真宰,与之沉浮。如渌满酒,花时返秋;悠悠空尘,忽忽海沤;浅深聚散,万取一收。”讲究言外之意、弦外之音、画外之画的含蓄美,是中国传统文学的一大特色。

李太白《玉阶怨》:玉阶生白露,夜久侵罗袜。

却下水晶帘,玲珑望秋月。

这首诗表面上运用白描的手法些思妇的动作,实际上则深含一个“怨”字,言有尽而意无穷。如果在后面接以“良人去未归,此怨无消歇”两句,虽然点出了一个“怨”字,但却有画蛇添足之嫌疑。

作为美学家的朱光潜更能从美学视角解读含蓄。其写于1924年的《无言之美》即专论“含蓄蕴藉”之美:

就文学说,诗词比散文的弹性大:换句话说,诗词比散文所含的无言之美更丰富。散文是尽量流露的,愈发挥极致,愈见其妙。诗词是要含蓄暗示,若即若离,才能引人入胜。现在一般研究文学的人都偏重散文——尤其是小说。对于诗词很疏忽。这件事可以证明一般人文学欣赏力很薄弱。现在如果要提高文学,必先提高文学欣赏力,要提高文学欣赏力,必先在诗词方面下功夫。把鉴赏无言之美的能力养得很敏捷。

因为好的诗歌作品往往是“言不尽意”的。朱光潜先生以陶渊明诗和唐诗为例作了精妙论述:

譬如陶渊明的《时运》,“有风自南,翼彼新苗”;《读〈山海经〉》,“微雨从东来,好风与之俱”;本来没有表现出诗人的情绪,然而玩味起来,自觉有一种闲情逸致,令人心旷神怡。钱起的《省试湘灵鼓瑟》末两句,“曲终人不见,江上数峰青”;也没有说出诗人的心绪,然而一种凄凉惜别的神情自然流露于言语之外。此外像陈子昂的《登幽州台歌》,“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下!”李白的《怨情》,“美人卷珠帘,深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁”。虽然说明了诗人的情感,而所说出来的多么简单,所含蓄的多么深远?

这种对于唐诗含蓄蕴藉之美的发现,可谓是对诗歌含蓄的肯定。

“意在笔先,神余言外,欲露不露,不许一语道破”,含蓄的精髓就在于欲说还休。花喜其初绽,眉怜其浅颦,可以为例。

又如陶渊明《饮酒》:结庐在人境,而无车马喧。

问君何能尔,心远地自偏。

采菊东篱下,悠然见南山。

山气日夕佳,飞鸟相与还,

此中有真意,欲辨已忘言。

为什么“无车马喧”,是因为“心远地自偏”,含蓄地显示出诗人品格之高。而“日夕佳”又通过景物含蓄地表现出对官场的厌倦。千古名句“采菊东篱下,悠然见南山”表达则更为含蓄。

总之,中国传统诗歌很好地展现了言有尽而意无穷的含蓄之美。

  

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