爱华网看《人在囧途之泰囧》的时候，在电影院里笑了好久。以前国内固然有过一些走量的喜剧作品，但情节不仅不浑然天成，笑料也矫揉造作，总体而言就是好笑的地方在于拍的太可笑。相比而言，《泰囧》绝对甩那些片子十个路口不止，算得上实力绽放的作品。男主角徐铮这么多年始终都展现着幽默水平的才华横溢，这部片里仍保持了这样的高水准，且反应了一定的思想。
影片故事试图表现主角历经磨难探寻到内心，反思人生妙手偶得真相的体会。电影开篇毫不掩饰地在矛盾冲突中直入主题，徐铮为妻子惊天一跪，发誓人生必须有此一搏，不顾妻子对婚姻家庭的失望；而黄渤在旁幸灾乐祸地讪笑，转眼就面色阴沉手握一个GPS的画面，暗藏了一种吞食地球般巨大野心的罪恶。这些巧妙暗示出社会绝非我们所体会的风平浪静，人人都有浮躁感，意图把握内心深处的庞大欲望。随着故事背景的剥离，浮躁感和欲望度的感受加剧了，原来徐铮和黄渤扮演的角色，本是好得能穿一条裤子的同学，进入事业后却成了死对头，因为联合发明出一种产品，在实际推广中产生分歧，每个人都要追求利益的最大化，不得不分头找到最能帮助实现人生理想的人—不幸的，那是同一个人。所以，朋友间撕破脸皮的竞赛开始了。这种情节大概会让一部分社会人在影院甚至坐立不安，在寂静和黑暗中拷问自己的内心和良知，如果他们还有的话。
接下来，围绕“浮躁”和“欲望”，一个单纯的角色出场了。王宝强在其中扮演的“宝宝”，再次以其“二到无限大”（片中徐铮语）的精神，参与以上二人的争斗，所以可以断言，王宝强此刻不仅是一个角色，几乎也可以算作一个诉说者，带领观众不断对影片架设的欲望带来的对立开展审视。这种审视客观但不冷静，因为遍布了搞笑场景。“宝宝”能够用任何方式把徐铮的努力瞬间破坏掉，充满了2B精神的黑色幽默。徐铮从崩溃到不断心理暗示自己“我习惯了”再到最后欲哭无泪的过程，给观众营造出一种强烈的感同身受。一方面，他的狼狈投影出生活中摸爬滚的不易，让人生出同情，愿意将自己迅速成功的愿望放在他身上；另一方面，人们可能会心怀对“宝宝”的极大厌恶和抛舍之情--纵然这种人本质纯净，但人们普遍没有时间为其停留，都觉得尽快实现个人才能收获幸福。这类可能出现的思想反馈,也是电影反应的浮躁感和真实社会的交融。
在影片的中间，还有一场简短的戏值得一提。当徐铮和“宝宝”争吵后，捡起“宝宝”的日记的，蓦然发现“宝宝”一路所做都是为了患病的母亲时，“宝宝”人物性格的单纯得到了集中的升华，徐铮也为此感动，直接导致了最后对追逐目标的放弃。这段情节是过山车中下坠和翻滚最为迅猛的一段，让之前轻松走在平路上的人突然就被打中了泪点。毫无疑问，因为母爱和乌鸦反哺的心，这是令人感动的时刻，但也是应该令我们不断反思的情节架构。我们轻易地发现，在电视剧和电影中，犯了错甚至犯了罪的人常常在反省内心的时候，都要劳烦到母亲。而动不动就提升到母爱的高度，则是成年人对于孝顺的极大不负责与不作为。感恩和孝顺的思想，本应该如同“宝宝”的种健康树、许愿的作为，植根在最普通的生活中，当成自我生命的一部分；而不是如同片中徐铮的表现，直到执拗甚至大错特错的某刻体会出该类--情的五味杂陈，顿悟人生。母爱无容置疑值得起人生最后一道防线，但我们还是要多倚重自己，不要总是要依靠那道防线--这种举动，本来也便是一种尽孝。
影片的最后呈现了一种开放的姿态。徐铮放弃了对欲望的渴求，大概失去了极为富有的机会，同时妻子和孩子回到身边，他对妻子坦言“不后悔”；黄渤即将一个人拿到发明的合约，梦想成真，从他在酒吧里迷离的表情可见一斑。我认为导演无非想告诉我们，这个社会，我们不仅要看到社会的浮躁和欲望，也最好能够看穿，但无论是哪种姿态，都不可能是单一的，而是会同时存在的。这是否需要我们经历徐铮一样的坎坷方能体会，也未可知，毕竟每个人的人生轨迹大有不同，选择也不同。但既然徐铮放弃了金钱，却重新赢回了家人，表明希望总是存在的。佛曰人应自渡，如果我们有心如此，双眼便不要那么紧盯欲望和物质，即使我们有天稍稍偏离道路，还是能早些回到正轨，把人生的幸福攥在手里。
说白了，我们能不能要的简单一些？
