爱华网安德烈·巴赞认为，银幕就是窗户。阿尔弗雷德·希区柯克拍摄的《后窗》恰恰就是借助后窗这个银幕为观众演绎了一个动人心弦的故事。
《后窗》这部片子拍摄于1953年末，1954年8月1日上映。产生于世界电影发展的成熟时期，该时期电影完全走上了戏剧化的道路，严谨的戏剧结构，曲折性的故事情节，表现性的语言和动作，典型化的人物性格以及围绕主题来展开的戏剧冲突等，在电影制作中得到了大量体现。
其导演阿尔弗雷德·希区柯克是一位闻名世界的电影导演，是历史上著名的电影艺术大师，尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。其代表作有《蝴蝶梦》《电话谋杀案》《群鸟》。对于很多人来讲，“希区柯克”不仅仅是一个名字，而是代表了一种电影手法的精神，成了悬疑惊悚的代名词。他创造并完善了制造悬念的艺术，借以使银幕前的观众“身临其境”，参与到剧情中去。他所控制的不仅是影片本身，还有观众的注意力，并因此而成为始终把观众放在第一位的娱乐片高手；他对人类本性与心理状态的深刻理解和高超凝练的视觉化银幕表达，又使他的影片升华为独一无二、不可效仿的艺术经典。（来自百度百科希区柯克的介绍）
《后窗》历时112分钟，由希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利主演，该影片成功地制造出了恐怖与悬念的气氛，形象地挖掘出了个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望，最终展现出了人性最深层的恐怖和最异常的思想，被后人称为“剖析人性的手术刀”。（来自百度百科《后窗》的介绍）
故事发生在一个纽约的盛夏，影片开头前四分钟以全景和特写的方式，为观众展现了故事发生的环境，并介绍了剧中男主人公的状况和职业。以男主人公杰弗瑞的后窗为视角，随着镜头的移动，观众以全景的模式看到了对面公寓窗户中所透露的形形色色的人的生活，就如同一面镜子，映照出了人生百态。接着以特写镜头，男主人公杰弗瑞出现在了观众面前（此时正值盛夏，杰弗瑞闭着眼睛，额头上汗珠流个不停），随即镜头转换，观众看到了一位钢琴作曲家正在刮胡子，一对年迈的夫妇在阳台纳凉，一位身材苗条的年轻女子听着音乐翩翩起舞。这时镜头又转向了杰弗瑞，以特写镜头描述了杰弗瑞骨折的腿、摔碎的相机以及一系列的摄影作品。短短四分钟，没有画外音，没有对白，只是一个个镜头画面的转换与组接，就让观众读懂了剧情的背景：男主人公杰弗瑞是一名摄影记者，因一次意外摔断了一条腿而必须在家休养。也许杰弗瑞以前从来没有透过他的那扇窗仔细地观看过他的邻居们的一举一动，可如今不得不坐在轮椅上的无聊的他却经常通过窗户观察他的邻居的生活，并觉得很新奇。
对面一共住着七户人家，年轻漂亮的舞蹈女演员总是乐此不疲地听着音乐跳舞，在她身边总是围着一大群男人，生活放荡不羁；独居的钢琴作曲家经常坐在钢琴前创作；推销商苏先生的妻子久病卧床，由苏先生照顾，不时可以看到两人因某些事情而争吵；楼下的胖女人时常躺在躺椅上读报或者闭目养神；一对新婚燕尔刚搬进公寓，甜蜜地过着二人世界；一对似乎无子女的年迈夫妇因天热而在阳台上消暑，每天用篮子把他们的小狗放下去玩耍；还有一个单身女子好像总也找不到合适的伴侣，经常独自一人对着假想的伴侣喝酒。
希区柯克说，我拍电影感兴趣的不是故事情节，而是叙述故事情节的方式。于是《后窗》采用了迷宫型的悬念种类。剧中讲述的故事被叙述的犹如走入迷宫一般，观众随着编导、演员一起，走向了深不可测的剧情之中。观众的情感与剧中人物一样，在命运的跌宕起伏中历险。最后，，再沿着编导们所抛出的金线，走出故事的迷宫。事情真相大白，一切都豁然开朗。
后窗里邻居的生活再普通不过了，没有任何悬念可言。然而在一个下雨的夜晚，推销员苏先生拿着他的箱子多次出入自己的家，接着他的妻子就不见了。原本平静的生活似乎起了波澜，这一悬念也使剧情得以继续下去。杰弗瑞怀疑苏先生把自己的妻————子杀死，并将其分尸。并将其猜测告诉了斯泰拉、丽莎和多年的好友多尤。
希区柯克在这部影片中多次设置悬疑，但也不忘将爱情这一当今世界永恒的话题融入剧中。杰弗瑞演的并不是独角戏，他有一个既聪明又美丽并且狂热地深爱着他的女友----丽莎。可是无论是丽莎还是多尤，都不相信杰弗瑞的猜测，并且多次告诫杰弗瑞偷窥别人的生活不道德甚至犯法。杰弗瑞甚至也怀疑是不是自己多疑了。可是，小狗的死亡，老妇人的尖叫，再一次肯定了他的猜测。希区柯克通过制造反差对比效果强烈的“奇景”突出了犯罪分子的存在。当楼上的老妇人发现小狗惨死后到阳台大声哭诉时，所有窗户的灯都亮了，邻居们纷纷站出来查看究竟，唯独一间窗户始终漆黑一片，只是隐约间能看见烟头光亮在闪动。这一点更加肯定了杰弗瑞的猜测，丽莎也认同了杰弗瑞的猜测。
为了找到苏先生的罪证，丽莎和斯泰拉挺身而出，杰弗瑞设计让苏先生离开房间，丽莎和斯泰拉则趁这机会到楼下找证据，结果发现一无所获。于是，丽莎不顾杰弗瑞的阻止，独自进入了苏先生的房间寻找苏先生妻子的结婚戒指。此时，杰弗瑞正在看楼下正准备自杀的单身女人，并为其担忧，却忽略了丽莎的安危，就在这时，苏先生回来了。无论是杰弗瑞还是观众，一颗心都提到了嗓子眼，不知道接下来会发生什么。杰弗瑞的极度紧张担忧的神情也正是观众内心的写照。这是希区柯克设置的一个局部悬念（细节悬念）。幸而警察及时赶到，丽莎脱离危险。可是，苏先生也发现了对面的杰弗瑞在监视自己。于是，杰弗瑞陷入了危机中，希区柯克又采用了一个危险紧张的环境气氛悬念，楼梯处传来一阵阵脚步声，越来越近，房间内杰弗瑞手忙脚乱，直至门外的亮光消失，紧张的气氛达到了顶点。
剧情发展到高潮的时候，也就接近了尾声。苏先生被捕，邻家的命运也各有不同。但凡打开天窗让杰弗瑞窥视的都有圆满的结局：身材苗条、面容姣好的女舞蹈演员找到了真爱，钢琴师找到了灵感，自杀的单身女重获新生，惨死的小狗的老夫妇又有了新宠物。但另一方面，新婚夫妇似乎快到了“家破”的边缘。这种顺我窥者昌，逆我窥者亡的处理方式不必上升到道德或者阴暗面高度去解读，它不过是希区柯克所钟情的黑色幽默而已。而类似的黑色幽默还出现在了主人公身上。暖阳下甜甜睡去的杰弗瑞的两条腿都打上了石膏，旁边换了装扮的丽莎斜倚在躺椅上悠闲翻看着杂志。有一个细节值得观众注意，丽莎趁杰弗瑞睡着，将《翻越喜马拉雅》换成了时尚杂志BAZZAR。
一段碎尸凶案看似成就了一段美好姻缘，结尾处却也暗示了杰弗瑞和丽莎不可能为彼此而改变自己。这就是人性所在。
这部电影堪称是希区柯克的艺术精华集大成之作。精湛的技巧，独特的叙事手法，以及黑色幽默，全部包含在其中，在题材上，偷窃狂、罪恶、男女关系、情欲，一切尽在《后窗》中。
