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梁雪波推荐：新诗十九首
1.戴望舒《雨巷》
简介：发表于1928年8月10日《小说月报》第19卷第8号
推荐理由：创造性地化用中国古典意象，并赋以现代主义的风神；运用密集的韵脚和感性的叠词制造出回旋复沓的音乐效果，绝佳地契合了物境与情境，在浑然天成的融溶中营造出一种迷蒙怅惘的氛围。这旋律与和声以及由此唤起的情感性联想跨越了时间的鸿沟，至今仍在塑造着我们的耳朵。
2.卞之琳《断章》、《距离的组织》
简介：均写于1935年，收入《卞之琳诗选》长江文艺出版社2003年版
推荐理由：《断章》独标新格，以主客体的转换、并置结构成诗，达到一种出人意料的意趣，其中不仅含蕴着时间和空间的美学，还深刻触及对世界和自我的“观看之道”，一种相对主义的哲学观。《距离的组织》同样是将不同的时空、看似互不关联的事物折叠到一首诗中，刺穿了此时此地的经验皮肤；将西方现代诗歌技巧与中国古典诗意加以融汇的尝试，拓宽了现代汉诗的表现空间。
3.郑愁予《错误》
简介：写于1954年，收入诗集《郑愁予诗选》中国文联出版公司1984年版
推荐理由：借助具有古典美的物象表现微妙的内心情感，无论是写浪子情怀还是写思妇盼归，景中见情，情中见景，一静一动，清劲跌宕，短促的用词形成一种跳跃的韵律感，轻灵俊美，扣人心弦。
4.北岛《回答》
简介：写于1976年，发表于1978年《今天》创刊号，收入《北岛诗选》新世纪出版社1986年版
推荐理由：在文革后的精神废墟上，北岛以他大胆的质疑和叛逆的姿态树立起绝不妥协的启蒙者形象。悖论式的警句犹如一把利斧劈开了时代的荒谬，决绝而高亢的语调照亮了反抗者年轻的面容，全诗冷峻而热烈，悲愤而骁勇，其中体现出的人道主义精神和批判光芒影响了整整一个时代的心灵。
5.多多《阿姆斯特丹的河流》
简介：写于1989年，收入《多多四十年诗选》江苏文艺出版社2014年版
推荐理由：在精心铺设的语言陡坡，生存境遇、记忆碎片与痛苦盘结的情感，凝聚于色彩饱满的意象，感受的瞬间断裂与抒情性的突然爆发给读者以强烈的冲击力。被斩断逻辑链条的词语，经诗人超强的语言控制力，抛出并拽回，重新聚合成带有个人风格特征的新的精神织体。
6.王家新《帕斯捷尔纳克》
简介：写于1990年12月，收入《游动悬崖》湖南文艺出版社1997年版
推荐理由：自觉地置身于时代、历史与现实的压力之下，在可以分享的共同语境中，通过互文性的写作，将自身的命运与以帕斯捷尔纳克为代表的俄国知识分子诗人的命运相交织，既是一场精神的对话、争辩、自省，也是在美学的诗歌与伦理的诗歌之间寻求平衡的一次内心拷问，其中所体现出的是个人之于历史、时代命运的一种承担精神，在九十年代特定的历史语境中，拓展出一种朝向内心良知的诗学向度，具有感人至深的力量。
7.昌耀《斯人》
简介：写于1985年5月31日，收入《昌耀诗文总集》青海人民出版社2000年版
推荐理由：小诗里有大乾坤。奇崛的对比，简劲的白描，以静默的方式写出可以穿透地球的内心独语，境界开阔而空灵，有禅者之气象，镜照万物而如如不动。
8.骆一禾《修远》
简介：写于1988年8月19日，收入《骆一禾诗全编》上海三联书店1997年版
推荐理由：集中体现了骆一禾高迈旷远的抱负，悲慨谦逊的气质，广博深湛的智识，以及精雕细琢、以丰沛的语流结构全诗的写作风格。在日益萎缩的时代精神背景中，这种持志而行的高古品性具有一种“被平地拔出的”醒觉度，其中涌动不息的诗歌心象，在与灵魂的共振中构筑了恢弘超迈的精神高地，并呈现出开阔而顿挫的音律之美。
9.海子《黑夜的献诗》
简介：写于1989年2月2日，收入《海子诗全编》上海三联书店1997年版
推荐理由：超乎常人的灵视能力，直抵元素的歌唱，投身大地、黑夜、生死循环的精神献祭，将内心的冲突、对精神家园的忧思与追问提高到了神性的维度；在语言上，放弃修辞化的矫饰，直接在词根的意义上写作，那些被痛楚不断擦亮的意象纯粹、质朴而高贵，成为生命本身的呼吸放射。
10.西川《在哈尔盖仰望星空》
简介：写于1985年9月，修改于1988年1月，收入《小主意》江苏文艺出版社2014年版
推荐理由：对超验和神秘事物的感领营造出一种静穆的氛围，与诗歌本身的净化与提升的道德律令相一致，以内心的秩序平衡世界的混乱。作为西川早期的代表作，其澄明、节制的语境，垂直向上的灵魂姿态，提醒着我们精神的庄严和自我修持的重要。
11.陈东东《雨中的马》
简介：收入《明净的部分》湖南文艺出版社1997年版
推荐理由：以象征手法书写超验性的体验，把听觉感受转换为动感的视觉形象，错落有致的分行排列超越了表层的音律，构成诗歌内在的节奏感，是一首纯净、明澈的完美之作，为瓦雷里所说的“抽象的肉感”提供了杰出的范本。
12.欧阳江河《傍晚穿过广场》
简介：写于1990年9月18日，收入《谁去谁留》湖南文艺出版社1997年版
推荐理由：处理后极权时代噬心主题的杰作。重新审视理想主义，对个人与公共生活之间的关系进行深刻反思，有力揭示一个暧昧时代的精神特征。而这些在欧阳江河玄学的头脑和雄辩的笔锋下，是通过对语义的拆解、重构，使之在悖谬、吊诡的逻辑演绎和修辞游戏中达成的。诗行中交织着三种声音：沉重的哀悼、激情的抗辩、理性的分析，形成多重变奏的效果，在智性的思辨与克制的抒情中达到高度的平衡，显示出诗人精湛的技艺。
13.周伦佑《在刀锋上完成的句法转换》
简介：写于1991年1月6日，收入《周伦佑诗选》花城出版社2006年版
推荐理由：由个人的惨痛经历催生出诗学的变构，面向极权之刃展开生命的伤口，从带有语言狂欢色彩的审美决裂到精神启蒙的火焰升阶书，从对价值幻觉的消解游戏到深入体制中心的解构性探险，从精神舔血的青铜剑锋到与极权对峙的思想力博弈，周伦佑以坚韧不拔的创造力完成着自己与时代对称的水晶练习。
14.张枣《镜中》
简介：写于1984年，收入《张枣的诗》人民文学出版社2010年版
推荐理由：古典美和现代感性的有机结合，明丽、柔婉的气质，暗示性细节的妙用，古典诗歌场景的重新生成，在多重镜像的相互映照中造成繁复的意义结构，使这首诗充满张力。
15.李亚伟《中文系》
简介：写于1984年，收入《豪猪的诗篇》花城出版社2006年版
推荐理由：自我绚烂的泼皮精神，粗糙感性的口语策略，针对现实生活图景和诗歌中的精致主义展开的一场生动到感官的道德起义，大声武气地开启了口语诗写作的先河。
16.柏桦《在清朝》
简介：写于1986年10月，收入《往事》河北教育出版社2002年版
推荐理由：与那个神经质的焦灼的柏桦不同，这首诗展现的是减速、缓慢的柏桦，他悠哉游哉地耽溺于唯美古旧的情境和氛围之中，以轻松、反讽的方式抓取遥远生活的碎片，举重若轻地连缀起宏大的历史，词语的活用与语言的急智令人叹服，雅致而不拘泥，活泼而不油滑，是同类题材和写法中的上乘之作。
17.陈先发《前世》
简介：写于2004年6月2日，收入《前世》复旦大学出版社2005年版
推荐理由：传统文化的气脉在陈先发的笔下获得了复生，把一段古老的爱情传说演绎得惊心动魄，浓郁的情感、悲天悯人的情怀、戏剧化手法的借用、跳脱的思维和斩截的语言，为一个经典故事赋予了新的神韵和风骨，隐喻着处身于中西方传统阴影下的新诗也要以向死而生的方式完成蝶变。
18.梁晓明《玻璃》
简介：收入《中国先锋诗歌档案》浙江文艺出版社2004年版
推荐理由：“冷抒情”的典范之作。以不动声色的叙述缓慢呈现一种极端的行为，冷静、内敛的残酷语法展开的是叙述的历险：让读者从对诗歌意义的关注转移到对叙述的关注；也是精神的内爆：必须以一种触目惊心的方式才能抵达纯粹。
19.周梦蝶《我选择》
简介：写于2004年7月，收入《周梦蝶诗文集》刻印文学生活杂志出版公司2009年版
推荐理由：此诗在形式上受到了波兰女诗人辛波斯卡作品的启发，但是表现的却是完全东方式的神韵。将宁静孤绝的美和欣然洒脱的禅趣，融于闳远深沉的诗作之中；既是率性任真的狷者独白，也是日常生活中微观的体悟参透，更表现出以诗证道的执着与澹泊真淳的风骨。
2014.7.31
（《扬子江》诗刊2014年第5期）
