古琴的外观与音色 古琴与古筝音色的区别

中国古琴是不同于任何中西乐器的一种乐器,它与其他乐器最大的不同之处是,它不仅是一件历史最悠久的乐器,而且还是一件极具欣赏价值的中国工艺品漆器,历来受到王公贵族,文人雅士的推崇和喜爱,成为高雅艺术和文化修养的象征。古琴是一件动听的乐器,还是一件可供观赏的美器。以上两点是决定了选择古琴最重要的两个方面:一要选择声音,二要选择外观。

先说声音。古琴与其它乐器不同之处在于,像古筝、琵琶、小提琴等均是薄面板发出的声音,薄面板容易震动,故而易发音且音量大。但古琴则是厚面板发出的声音。它的面板厚度可达20-30毫米,是其他乐器厚度的5-10倍。它的声音浑厚、圆润余音长尤其是低音部分,如古钟般咚咚声,有种使人身心震撼的感觉。它的高音部分圆润甜美。如果与琵琶、古筝等比较一下,相同的音位的声音,前者的声音显得单薄,后者显得厚重,韵味更浓。

古琴的特殊制造工艺决定了古琴的发音与众不同。它不但面板长且厚,它所有表面均有一层生漆与鹿角霜的腻子。古琴的声音是被包裹的、被束缚的、被限置的。古琴的声音要含蓄、浑厚、不张扬而且余音长,所谓绕梁三日不绝。

挑选古琴的声音,提高耳力很重要。最好要多听一些古琴名家用名琴弹奏的曲子。反复听,自然就对好的古琴的声音有了一个比较清楚的了解。更简单,更有效地方式是:借到一张好古琴,比较一下音色的差别,反复对比的听,就能听出音色的差别还能增进自己的耳力。

古琴音色的好坏,古琴声音是否好听,是古琴优劣的决定因素。古人评价古琴有四善九德之说,四善即:苍,松,脆,滑九德即:奇,古,透,润,静,圆,匀,清,芳四善有老的意思,音要苍桑古朴,不燥不闹。与紧相对而言,声音发紧,听起来不自然,不流畅。有相似的意思。有声音清楚干净无杂音的意思。有琴声韵味长,余音长绵不绝,声音不楞不硬,如丝般柔滑。九德中为首位,奇是一张好琴的第一要素,就是与众不同,千篇一律,众琴一声则不为奇,古琴选材均为百年以上老木,或桐或杉或老黄松或老红松等,琴材不同,琴材的年代不同,琴材取的部位不同,音色应有差异,不同的为,相同的则不为。音色好听,又与众不同,这样的奇琴极少。音色奇绝之琴从古至今,琴人梦寐以求之。即音苍老古朴,新琴则有闹燥之音。还有琴应有古钟般厚重沉雄之声,古钟般咚咚的金石之声。是声音通透,不是闷在里面,不是发木,但是不是声音发空洞。有些琴为了增加音量,槽腹挖的很多,面板较薄音量大,但不实,润是声音不干,韵味足,余音长。古琴声音的美感,它的悦耳,它的特殊的声音使古琴流传千年不衰,深得人心。是一大特色。是音要纯净,无杂音。音要干净,它要清楚的发出每一个徽位的声音,不能和其他的声音混杂一起,该起则起,该停则停。不能给人杂乱无章的感觉。

古琴的外观与音色 古琴与古筝音色的区别

是声音均匀。一弦至七弦声音音量基本均匀,不能出现某根弦某个徽位出现声音突变,如突然增大或者突然减小。一根弦的低音到高音的音量均匀。不能出现低音强,音量大而高音部分音量小,尤其是四徽向上,高音甚至无音,古琴的音色还有一个基本要求是散音泛音,和按弦音的音色基本均匀。有的琴声散音按音音量大,但按音音量就明显减弱了。在古琴曲中,表现力最丰富的是按弦音按弦音的优劣对如何演奏好古琴曲至观重要。一张古琴声音的声音不能算一张好琴,声音是古琴的基本要求。有相似之处,声音要清楚干净无杂音,无闹音。不知如何解释。是一种气味,做何解,无言以对。

以上是古人对古琴优劣的一些评价标准,如今仍是古琴优劣的重要标准。我对古琴的有些体会供大家参考。

古琴的古钟般低沉浑厚之声,主要是一弦二弦发出的声音,古琴的低音部分,也就是一弦二弦的振动频率越低,它就越能发出更低的声音,古琴的声音越低沉浑厚。比较一下几张琴的一二弦,哪张琴振动频率更低,那张琴就更好些。多听仍然是关键。

古琴的高音也很关键,尤其是七弦的三四徽的高音部分。任何乐器高音部分都是比较难做的。因为高音的弦最细,振动弱,不容易引起琴体共鸣,在琴体制作中,也是低音容易高音难,挑选古琴,要选七弦的高音弹弹,七弦的高音部分不但有声音,而且声音还有韵味,还有余音。那应该是一张不错的琴了,一张琴不但高音有亮音,且有余音为上佳。如果一张琴的七弦的高音仍有韵味,其他弦可能声音也不错。有的琴的七弦五徽左右高音就很弱了,没什么余音。

古琴的剎音是一个不大不小的问题。剎音或者打板,都使古琴无法正常弹奏,剎音或者打板在天气剧烈变化时尤其明显,例如冬天特别干燥,或者夏天特别潮湿时,这种现象更加突出。好的古琴在选材时严格,制作工艺讲究,琴体的变化很小,应该没有这方面的问题。

古琴是否好弹,弦距的高低是一个重要的标准。弦距的意思是:在一到七弦的七徽处,琴弦的底部与琴面的距离称为弦距弦的距离依次是:五、六或五、五、六。这样的琴弦与琴面的距离较低,弹奏容易,尤其是按弦过弦容易。

古琴的琴面,尤其是弦路部分,(弦路是指一到七弦下方的琴面的部分)都有些塌腰,即中凹,中凹的最大处应在0.5-1毫米。有些古琴为了没有剎音塌腰做得很大,中凹最大处2-3毫米,甚至4-6毫米。这样的琴虽然没有剎音,但是按弦过弦都很困难。弦距很高。好琴弹起来舒服,不费力。而差琴按弦过弦费力。好琴的塌腰很小,这样的琴制作难度大,制作周期长,甚至长达1-3年。而差的琴1-2个月可以作出几十把。

古琴的美,是因为它的外形轮廓线很美,它的琴面很美,它们的曲线是优雅的曲线。古人推崇古琴,把人体的各部的名称冠以古琴之上,赋予它人性化的色彩,甚至神话色彩。可见古人对古琴的喜爱和敬仰之情。

古琴上部称为额头额头侧面的凹槽中凸起,称为凤舌额头向下八寸左右变细,称为下变宽处为肩,琴的下方最细部称为的上方一尺左右变细部分,称为。古琴的腰,肩,颈,头无论是名称还是形象都与人非常相似。古琴使人产生美感的造型是古人千百年来智慧的结晶,是古人不断改进的结果。好的古琴精工细作,外观古朴秀美,无论挂于墙上还是放在琴桌上,使人赏心悦目,百看不厌。有些古琴粗制滥做,称之为古琴家具都不为过。

好琴是大漆工艺制成。大漆工艺的好坏也是评价古琴的一个标准。好琴经多道粗细的生漆鹿角霜腻子,表面在擦以多道生漆,直至漆膜润滑光亮,用手触摸漆膜表面,如好玉般润泽,如孩儿脸般滋润,如丝绸般柔滑。记住这种手感很重要。因为人的手指的神经末梢发达,感觉敏锐,印象深刻,误差小。好琴的大漆表面润泽的漆膜需经过长时间的制作过程才能完成。大漆是纯天然涂料,它的化学成分非常复杂,不易干透。有的琴制作周期很短,表面看上去已经干透,硬化,但是放上几个月或一年,漆膜表面会产生干缩小坑。大漆有一个慢干的过程,从第一道粗腻子,到最后一道表面生漆,大约需要一年左右时间。没有一年左右时间,大漆很难实干。

古琴的漆膜与漆器的漆膜有评价标准有所不同,好古琴的表面因为制作周期长,古琴在制作过程中,会产生一些变形,变形的部分在被打掉,这样琴的表面,尤其是弦路的表面,会被打花,漆膜颜色有深浅不同的变化。古代的名琴,历经数百数千年,经多次修复,表面会形成细碎的深浅不同的花纹。年代越久越花,深浅不同的花纹大小,也是判断古琴年代的标准之一。花纹越细碎年代越久远,年代越近花纹越少,越大,甚至无花。例如故宫的九霄環佩飛泉琴等。古琴漆膜表面的深浅和无规则的变化,是古琴的木质和腻子长时间缓慢变化的结果,是在古琴长时期制作过程中不断打磨,去高补低的结果。好古琴的制作周期长,工艺严格,所内涵的劳动力丰富,有更多的技术工人的智慧结晶。好琴与差琴在选材和工艺上有巨大的区别。

古琴的断纹很有意思。大漆工艺的漆膜非经数百年方可出断,这也是大漆非常缓慢干透的性质决定的。古往今来,好琴甚少,不但好琴声音难出,好琴大漆也难做。一张好琴非历时数年,磨修多次,难以成琴。一张好琴还经多年弹奏,声音才会动听。

古琴的普及度不高,大多数人对古琴知识知之甚少。如何判断一张古琴的好坏,请专业人士评判是首选,自己具备一些简单的古琴知识很有必要。

  

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