崔磊 崔磊社会人图片


崔磊

1989年 进入天津市美术学校特种工艺班学习;

1992年 天津市特种工艺品厂工作;

1993年 师从洪新华大师门下,学习玉石雕刻;

1998年 成立“小天津白玉工作室”;

2002年 “卧佛”获首届中国玉雕“天工奖”最佳创意奖;

2003年 “达摩”获第二届中国玉雕“天工奖”银奖;

2004年 成立“青藤玉舍白玉雕刻工作室”;

2006年 “妙笔生花”获第五届中国玉雕“天工奖”银奖;

2007年 “精打细算”和“步步为赢”获得第六届中国玉雕“天工奖”银奖;

2007年 在国展中心举办“崔磊个人作品展”;

2007年 “伯乐相马”获“神工奖”金奖,“富贵当头”获得银奖;

2008年 “观喜”获中国工艺美术“百花奖”金奖,“神荼,郁垒”获得银奖;

2008年 获天津市工艺美术大师称号;

2008年 获中国玉石雕刻大师称号;

2009年 兼任上海城工艺品有限公司玉雕总监。











崔磊和师傅洪新华大师

圆圆的脸蓄着些许“胡须”,似乎很沉稳,却藏着些许不安分,这就是在玉雕界人称“小天津”的崔磊给人的最初印象。

  从天津到上海,从学徒、自立到成家,从临摹、继承到创新……崔磊是个不重复、不满足的人,他思路的跳跃促使他从不同的视点,不断地尝试一些新的东西。崔磊坚持每件作品的原创性、唯一性,为每一颗玉石打造属于它自己的故事,寻找和它心有灵犀的有缘人。

  现在已是“中国青年玉雕艺术家”头号人物、获得“中国玉石雕刻大师”称号的崔磊,是个标准的“70后”。

  崔磊生在一个艺术氛围浓厚的家庭,中学毕业后,他进入了天津市工艺美术技校的雕刻班,系统地学习了写生、素描、速写、水粉、雕刻等各方面的知识,并以学校前三名的成绩进入了天津特种工艺美术工厂。尽管之后他以第六名的成绩考取了中央美院版画系,但为了减轻家庭的负担,他放弃了当年几乎到手的录取通知书。

  1993年,年仅21岁的崔磊只身南下,并认识了师傅洪新华。崔磊跟师傅学的第一件作品是童子,也是他今天教徒弟的第一件作品。师傅的那种写实主义思想和手法是他最感兴趣的,所以到上海的第二年,崔磊就决定不回天津了,跟着师傅进行玉雕设计。

刻骨铭心的“坏活儿”









崔磊 崔磊社会人图片


妙笔生花,红皮突出,笔。







  “干我们这行,一辈子总有那么几件让你刻骨铭心的"坏活儿",那毛骨悚然的瞬间感觉绝对让你终身难忘。”

  这是崔磊回忆起当初的一个险些雕刻失败的作品时,发自内心的感悟。

  “那时我年轻,对于作品总想挑战极限。”崔磊回忆,那一次他雕的是一个怀抱罗汉,内侧完全掏空,十根手指每一根都是分开的,衣袂飘飘佛珠颗颗分明,连耳环都做成了能活动的,工艺不可谓不精细,“其实已经基本完工了,但为了精益求精,我还非得要伸钻头进去修整手掌上的一小块凸起。修完了我慢慢把工具抽出来,就听见"当"的一声,一个东西飞起来掉在地上,我再仔细一看,罗汉的小手指齐根断掉了。”

  现在的崔磊想到当初的经历,语气中还带着些追悔莫及的味道:“其实那一块不修也看不见,但那时候就是严格要求自己,甚至连人物手中的掌纹、手背上的血管都要做得惟妙惟肖才行。”一件完工的作品却因为自己的精益求精而“毁容”,崔磊说当时自己差点把身后的椅子扔出去,还好师父洪新华及时拦住了他。接下来的日子里,师徒二人又想了许多办法去修改补救这座雕塑,最终算是修补成功。“但我永远忘不了那一瞬间的感受,从脚底到后背瞬间全都冰凉的。这也是我的经验教训。”

  2000年离开师父独自成立工作室后,崔磊进入了疯狂创作的爆发期,从早上8点能一直工作到凌晨3点,他工作室的墙上画满了各种图样和笔记,全都是灵感突发时的随手记录。他说,那段日子很苦。但他又说,那段日子成就了如今的他。

  从“小天津白玉工作室”到如今的“青藤玉舍”,崔磊的名字在海派玉雕界逐渐叫响。2009年获得国家颁发的“中国青年玉雕艺术家”称号、2010年获得上海市非物质文化遗产项目代表性传承人称号……现在崔磊的名字前面已经可以冠上一大串头衔。说到“工艺美术大师”,在一般人印象里或许还觉得该是须发皆白的老者,但“70后”的崔磊却早已因包揽全国几乎所有的工艺美术奖项而被称为“大师”。

  崔磊认为作品的唯一性、不可复制性是收藏的条件,而原创更是唯一性的根本。崔磊非常愿意汲取不同艺术门类和风格的知识,他接受传统的东西,接受西洋的东西;他接受木雕、皮影、剪纸,接受陶艺、油画、摄影。崔磊始终认为创作者应该有自己的鲜明特点,应该要领导潮流,应该影响藏家的欣赏角度。2008年,崔磊的玉牌《观喜》荣获中国玉雕最高奖“百花奖”金奖、《神荼郁垒》获银奖,成为当今中国玉雕界最具潜力的大师之一。

  今天,崔磊更注重民俗的、信仰的和现代感作品的开发,尤其在独创的“破形牌”上,结合深浮雕、高浮雕、透雕技艺,进行大胆尝试。他的眼界往往跳出玉器以外,所以他的作品永远不会定型。

崔磊16岁入行,20多年的一线艰苦磨砺,练就出一身玉雕绝艺,功力深厚,技法纯熟。用他的话说,时下所谓的玉雕大师太多了,但是真正有功力又有几人?摆出几台机器来,大家比一比,把和田玉雕成东西卖钱不算本事,把一块板砖雕成东西,有人愿意买,那才是水平。

崔磊之所以这么说,是因为他认为,玉雕艺术品的价值,不应该只是和田玉珍贵原料的价值,而是有深厚的文化内涵和底蕴在里边。只有这样,玉雕的创作者才能称之为艺术家,而不是高级工匠。当今社会,有很多人认为搞玉雕的不能称之为艺术家,就是因为长期以来,有些玉雕从业者并没有用艺术创作的标准要求自己,而是简单地重复前人,重复自己的过去,没有去考虑如何赋予作品更丰富的内涵。

崔磊说,我们这一代玉雕大师要做的工作,就是让玉雕称为一门真正的艺术,摆脱匠人的状态。

若论玉雕技艺之娴熟,创作速度之快,中国玉雕界罕有能与崔磊匹敌者,刚出道的时候,崔磊曾经48小时不睡觉,只吃了两碗面,做出两尊50多厘米高的白玉观音,无论是藏家还是圈内前辈,都说做得很好。可是现如今,崔磊一年却只做10多件作品,而他自认为的理想状态,是一年10件。不是崔磊退化了,是他认为,艺术不应该简单重复,而是要精益求精,每一件作品都应该有不同的创意。崔磊对收藏他作品的所有藏家都说,如果何时到自己的工作室,看到有和藏家手中基本一样的作品——也就是崔磊在简单重复以前的创作,这件东西就白送给藏家!这种做法,就是为了保证每一件作品都具有唯一性,这种唯一性,是收藏的真谛之一,也是艺术品价值的重要组成部分。

崔磊,一个绝对追求创新的雕刻家,他的作品题材新、表现手法新,常有新径独辟、出人意料的作品问世,给市场以惊喜和思索。自称海派第四代的他,有强烈的社会责任感和良知,凝结着他独特思想的作品,对萎靡的玉器市场有一种引领和矫正作用。
















  

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