中国好诗歌2013年8月 2013高考诗歌鉴赏汇编

中国好诗歌(2013年8月)

自2012年9月起,四位诗人雷平阳、臧棣、潘维、陈先发联袂推出“中国好诗歌”,每月一次。在李少君发布的好诗每月推荐的基础上,每人再选出自己喜欢的一首诗加以点评(注:每月推荐里若有此四位点评人的诗作不列入点评),在网络、微博及报纸杂志上发表,供广大诗友讨论。


《黎明时分的诗》

王家新

黎明
一只在海滩上静静伫立的小野兔
像是在沉思
听见有人来,
还侧身向我打量了一下
然后一纵身
消失在身后的草甸中

那两只机敏的大耳朵
那闪电般的一跃

真对不起
看来它的一生
不只是忙于搬运食粮
它也有从黑暗的庄稼地里出来
眺望黎明的第一道光线的时候


(雷平阳:家新兄的《黎明时分的诗》,我也视其为“那闪电般的一跃”,叙事的目的在于急停,在于提供黑暗以及黎明。那只小野兔,是诗人,也是被忽视了的忙于搬运食粮的众人。令人懊丧的是,众人似乎都失去了机敏的大耳朵,或说因为耳朵机敏,他们不敢见人,都消失在了草甸中,不敢贪求黎明的第一道光线。)

《2013年夏天》


飞廉

一 初夏


满眼新绿,配上雨后湿黑的树干,煞是
好看——香樟,这江南初夏最可看的树,
正值花期,如丹桂八月到处飘香。

钱塘江边,芦草青青,有水鸟投宿。
为王羲之故里忙碌了一天,
此刻终于可以静下来看看大江。

微雨,一口气读完爱略特《大教堂
谋杀案》,想起凤凰山读叶芝诗剧的
那些夜晚。雨下了一天一夜,最开心
乃吾家丝瓜和新菊,丝瓜如孩童,
一天一副模样,新菊则出落的
少女亭亭。骤雨敲窗,深夜醒来,
想起小妹未嫁,幽然叹息。

读完老杜600余首五律,接着读七律,
舌上,每一行多出了两个字的压力。

二 仲夏


微雨过,小荷翻,榴花开欲然。
我爱清荷,我更爱猪肉。

读李清照词,突然怀念大学校园
那几丛芭蕉树。今天下午,私塾第一讲,
为小女讲李清照。终归是儿女情长。

今日小满,故乡麦子就要成熟了。
家里弥漫着中药的苦香。
深夜,楼下时有蛙声,渐闻得虫鸣。

听到了2013年的第一阵鸣蝉。
老航海路,这条被时代遗弃的废路,
正适合我这样一个无所事事的废人。
时有黄鹂深树鸣,自搬下凤凰山,终于
找到一个可以听杜鹃的地方,
最重要的,今夏能常来此听蝉。

接到诗人徐志摩故里邀请,
过几日去硖石实地探访,
那里有我大学时代最好的朋友。

两盆新菊,一盆结满了花骨朵,
另一盆开始结花骨朵,日夜催我写诗。
为下一本诗集想了两个名字:
《捕风与雕龙》、《冰淇淋皇帝》。

三 盛夏


菊花开了,我已养了三年。三年来,
世界到处都在装神弄鬼,
而我只在这些花花草草上有点长进。

傍晚,麻雀聚在电塔上开会,
全民公选,选第几任总统呢?电塔,
你我的现实,你我老年的记忆,
山水田园之后,你我必须正视的主题。

“感谢上帝,我能读莎士比亚,
或许能偶尔理解他的深妙之处。”
读杜甫时,我总会想起济慈的这句话。
《乞力马扎罗的雪》,完美的小说,
这两三天,我接连细读了五六遍。

这一刻,我人生的全部意义,
只在于看云。这个暑假,我觉得
有意思的事情就是:看女儿慢慢
消失在书城的孩子们中间;饭时,
再慢慢的把她从书城深处找出来。

厨房,生姜发芽,土豆发芽,
花生一夜发芽。哦,这个马尔克斯
因一块冰而写出《百年孤独》的盛夏,
哦,丰饶的贫乏,帝王般的穷困!

(臧棣:令我感兴趣的是,飞廉在这首诗中呈现的诗和自传的关系,以及他针对这种关系所采用的语言策略。将诗人的生活自传化,将诗人的自传生活化,一直是新诗写作中的一个难题。通常,将诗人的自传生活化时,很多诗人会把自己的心弦绷得太紧,自觉不自觉地把自己描绘成一个生活的反叛者,但是这个反叛者不能细看。飞廉看待生活的眼光很像丰子恺,生活提供了一种生命的兴趣,但他回应这种兴趣的方式却不同于丰子恺。在貌似散淡、悠然的叙述中,飞廉展现的诗性却饱含着一种内敛的强健。某种程度上,诗的阅读会受惠于这种诗性的强健,因为它发明了一种从诗的角度看待生活本身的方式。)

《在水中的好处》


张灿枫

高高的佛像,倒映在池中,一群蝌蚪正把它穿透
如果,离运河近一些,再近一些

穿透它的,就该是南来北往的运煤船了
无论哪一种穿透,都不费力气

这是倒在水中的好处
中国好诗歌(2013年8月) 2013高考诗歌鉴赏汇编
丢掉幻想,一座石板桥也可以称量逝者的体重


(潘维:女诗人唐丹鸿有一句诗:“我坐在尼姑的阴道上”,我惊讶之后发现其实是“处女地“的一个隐喻。同样,《在水中的好处》其实写 的是水中的倒影,作者通过对一个词语的调整,由此调整了心灵的秩序。诗歌的重要性之一,就是发现重新认识世界的眼光。但我仍然很清晰地想对张灿枫说一声,此诗还没有完成对自身的超越。)


《给死去的父亲》


沙马

这个地方全开发了,只有你的
坟墓,孤零零地
堆在那儿,我必须绕过
火车站,煤场,诊所,新型
装饰材料加工厂
和一颗颗紫色的葡萄树
才能从墓地的后门走过来。

我曾是你追打过的儿子,曾是你
用词语生活的儿子
也曾是你在计划经济道路上
流浪的儿子。要下雪了,远处的
两只黑鸟迟迟没飞过来。
我是你的儿子,我也黑暗。

这儿的草,是你长出来的头发
在我脑袋上全白了。
我跪下来没有呼唤你
是因为我两手空空,也因为
我的心比你的坟墓更荒凉。

我没有用花朵装饰你
别见怪,父亲,我活得是那么的少。

(陈先发:没有什么比至简至朴的情感和“跪下来”的姿态更重要的了,它们不须让位于任何语言的技艺。而我们在写作中常会忘记这一点?或者没有真正的勇气来确立这一点作为我们语言行动的基座,只有内心强大的诗人在表达最单线条的情感。我也是个丧父的诗人,我也曾在语言中完成了与父亲在现实中难以达成的对话。)

  

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