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07戏文王睿智徐海星
一、作者简介
艾芜，男，原名汤道耕，四川新繁人。1921年秋考入四川省立第一师范学校。1925年因不满守旧的学校教育和反抗包办婚姻，弃学远行，在我国西南边境和缅甸、马来亚、新加坡等地漂泊，过着贫困的流浪生活。第一篇小说《人生哲学的一课》和当时的代表作短篇小说集《南行记》中的作品就以这几年的见闻感受为题材。1931年回国后定居上海，开始创作生活。除了《南行记》，还写了不少短篇小说和散文。抗日战争爆发后，任中华全国文艺界抗敌协会桂林分会理事。1944年由桂林逃难到重庆，写完了长篇小说《故乡》，编辑抗敌协会重庆分会会刊《半月文艺》计60期。1946年到陶行知担任校长的社会大学任教。1947年夏，国民党在重庆大捕民主人士，逃到上海。这个时期作品有长篇小说《山野》。解放战争时期主要作品有长篇小说《丰饶的原野》。1957年有长篇小说《百炼成钢》等。同年加人中国党。1961年又到云南旧地重游，完成了《南行记续篇》。解放后曾任四川省文联名誉主席。
主要著作
长篇小说《丰饶的原野》1946
《故乡》1947
《山野》1948
《百炼成钢》1958
《春天的雾》1985
《风波》1987
中篇小说《我的青年时代》1948
《乡愁》1948
《一个女人的悲剧》1949
《我的幼年时代》1981
短篇小说集 《山中牧歌》1934
《南国之夜》1935
《南行记》1935
《夜景》1936
《芭蕉谷》1937
《海岛上》1939
《逃荒》1939
《荒地》1942
《黄昏》1942
《冬夜》1943
《秋收》1944
《锻炼》1945
《我的旅伴》1946
《烟雾》1948
《夜归》1958
《南行记续篇》1964
《艾芜短篇小说选》1978
《南行记新篇》1983
散文评论集 《漂泊杂记》1935
《杂草集》1941
《欧行记》1959
《初春时节》1958
《艾芜近作》1981
《浪花集》 1959
文艺理论《文学手册》1941
《谈小说创作》1984
报告文学《幸福的矿工们》1955
二、故事简介
《山峡中》以滇西荒野山峡为背景，以一个失业流浪的小知识分子“我”在一个“山贼”集团里的所见所闻为线索，描写了一伙“山贼”的生活。作品通过透露社会这样一个角落，控拆了旧中国的黑暗与丑恶。作品所描写的这伙“山贼”约有十来人，他们的头领是魏老头子，另外还有魏老头的女儿野猫子，同伙小黑牛、夜白飞、野老鸦、鬼冬哥、小骡子等。这伙人原本是一群受社会压迫、失去了正当谋生手段的下层人物，由于他们深信“懦弱的人一辈子只有给人踏着过日子”，因此不堪受人欺压，选择了反抗之路。但是，又由于他们找不到正确的出路，只有铤而走险，过起了流浪和盗窃的生活。畸型的生活，使这伙人的心态扭曲，性格变得复杂。由于社会的重压，为了生存，他们身上有着一般人没有的凶狠、残酷。如小黑牛，他原来是朴实的农民，被地主逼得家破人亡，流落到了山贼队伍中。由于他在作案时“太笨”、“不会扯谎”，被人打得遍体鳞伤，痛苦得不堪忍受，不想再干下去了，山贼头领魏老头子就让夜白飞、小骡子、鬼冬哥等人亲手将他杀害了。这伙人有着他们的人生哲学，正如魏老头子所说：“对待我们更要残酷的人，天底下还多哩”，“天底下的人，谁可怜过我们?……要是心肠软一点，还活得到今天吗?”显然，正是由于社会的残酷，使这伙人性格发生变异，失去了人的善良，心肠变得异常冷酷。作品通过对这伙人残忍、野蛮性格的展示，抨击了社会的黑暗、冷酷。但是，作者在表现生活时，并没有将生活简单化，在展示这伙人性格冷酷一面的同时，还努力挖掘出了他们性格中残留着的善良的一面。小黑牛虽然人已经加入了贼伙，但心却依恋着家乡。夜白飞虽然无力救助小黑牛，但他内心深处却对小黑牛有着深切的同情。当小黑牛挨了打，疼痛万分时，是他给他揉腰，擦背；当魏老头子等要杀害小黑牛时，又是他为小黑牛求情：“这太残酷了，太，太残酷了……魏大爷，可怜他是……”魏老头子是这伙人的头领，他是一个相当冷酷、严厉的人；但是，就是在他身上，善良的同情之心也不曾完全泯灭。当“我”坚决表示要离开这个团伙，这伙人也确信“我”不会对他们构成威胁时，以魏老头子为首的这伙人还是给了“我”一条生路——他们趁“我”熟睡时，留下三块银元，然后悄然离去。作品通过这伙“山贼”对小黑牛和对“我”前后两种截然不同行为的对比描写，揭示出了这群被社会挤出生活正常轨道的人们身上性格的复杂性，同时也对扭曲了这些人性格的残酷黑暗的社会予以了无情的批判。
二、人物分析
魏老头子——老头子的形象是残酷的，他怕小黑牛出卖他们，决定把小黑牛扔进大江。他有艰辛的人生，内心也许充满着血和泪，从他和同伙的对话可以看得出来，当夜白飞骂“这地方的人，真毒！”时，他说：“小伙子……这算什么呢？对待我们更残酷的人……苍蝇一样的多呢！”当夜白飞为小黑牛求情的时，他叱责道：“天底下的人，谁可怜过我们？”小伙子，个个都对我们捏着拳头哪！要是心肠软一点，还活得到今天吗？你……哼！小伙子，在这里，懦弱的人是不配活的。……他，又知道我们的……咳，那么多！怎好白白放走呢？“从他的话语里，可以体会出他那艰辛的人生，处于社会底层的艰难。他的残酷是可以理解的。而他对他的女儿，野猫子，却是处处宠爱，流露出人性美好的一面。如小说里，“老头子正生气地坐着，虎着脸……”之后，小野猫拿着木人儿逗他玩时，他的气也就消了，“粗暴地哗笑起来。”而后，整个小世界的里的气愤也随之改变了。
野猫子——野猫子是这篇小说刻画得较成功的艺术形象。她从小过着流浪生活，生活的逼迫，父辈的影响，使她性格中也有着流浪汉们共有的粗犷、野蛮、狡黠。她虽然只有十七八岁，但却能丝毫不动情地望着身负重伤的小黑牛被抛入江中，因为这种杀人的事她见得多了。当她发现“我”怜悯小黑牛时，竟劝我道：“害怕么?要活下去，怕是不行的。”“这种事，久了就会习惯了。”为了谋生，她也练就了一套熟练的偷窃术。但是，作为这伙盗贼中的惟一女性，作品也真实地写出了她性格中的另一面。她是个女贼，但在父亲面前又是个撒娇的孩子，甚至撒起娇来也常使顽固的老头子也不得不屈服。在众“山贼”面前，她又是个野中含有几分威严的女人。对“我”，她先是摆出孩子式的逞强，后来见“我”助她解围，又非常感激“我”。作品还特别写了她常常喜欢哼唱一支“江水呵、慢慢流”的歌，时时总是抱着个木头人玩。这些描写，又从不同角度表现出了她的活泼、天真、热情、坦率，以及作为女人身上独有的柔情与带有母性特征的善良。
小黑牛——小黑牛在小说中是一个善良的、悲惨的、懦弱的形象。他在过去的生活中，有山地，有小牛，原本有着幸福的生活，却又被张太爷所逼迫，离开了家园，加入了这伙山贼。却因为不能适应动荡的社会，不会扯谎，不敢抵抗，在偷窃的过程中被人发现而遭受毒打至重伤，最后被同伙抛入江中。他向往着安定的田园生活，他最爱说的一句话就是：“那多好呀！……那样的山地！……还有那小牛”还有在病危时，喊出了：“哎呀……哎……害了我了……害了我了……哎呀……哎呀……我不干了！我不……”看得出他无时无刻不在思念着安定的生活，是被逼迫着不情愿地加入了山贼们的生活。然而，无论走到哪里，等待他的都是死亡。他走不出黑暗的现实，也走不出冷酷的人生。
夜白飞——夜白飞则是一个善良的窃贼的形象，他一次出现在偷窃时，多数的时候他都在袒护照顾着小黑牛。就象是小黑牛的大哥哥。他给了受了伤的小黑牛擦伤处，给其他山贼们讲小黑牛的故事。在小黑牛快要被抛入江中时为小黑牛求情。自始至终都在袒护着小黑牛。体现出了人与人之间美好的感情，体现出了人性的美好。
其他的人物形象如圆滑的鬼冬哥，沉默的野老鸦，也被刻画得十分生动，让人觉得有血有肉。
三、艺术特色
《山峡中》最突出的艺术特色是：故事情节的展开始终与环境描写紧密结合，从而使作品不仅具有浓郁的地方特色，而且环境景物描写还渲染、烘托了气氛。如作品开篇，在交代故事发生之前，就写了一大段景物。在这段景物描写中，作者用江上巨蟒似的桥，桥下奔腾于黑暗中的凶恶的江水，两岸野蛮的山峰，以及桥头破败荒凉的神词等，共同构成了一幅阴暗凄郁的夜色图。这种阴暗环境的描写，既交代了故事发生的地点，也渲染、烘托了神秘恐怖的气氛。又如，在讲述小黑牛的悲剧时，多次写到了野老鸦的慨叹：江水吼得太大了，像要吃人。它不仅渲染了气氛，而且还烘托了人物的悲剧命运。再如，小黑牛被杀害后的第二天早晨，作品又有一段景物描写：“峰尖浸着粉红的朝阳。山半腰，抹着一两条淡淡的白雾。崖头苍翠的树丛，如同洗后一样的鲜绿。峡里面，到处都流溢着清新的晨光。江水仍旧发着吼声，但却没有夜来那样的怕人。清亮的波涛，碰在嶙峋的石上，溅起万朵灿然的银花，宛若江在笑着一样。谁能猜到这样美好的地方，曾经发生过夜来那样可怕的事情呢?”这段景物描写具有反衬作用，它以自然美反衬出了人间的丑。
将景物描写与故事情节的展开很好地融为一体，不仅取得了上述艺术效果，而且使作品增添了几分浪漫主义色彩。
