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第四章 击奏方法与基本技巧第一节鼓鼓的类别：威风锣鼓的鼓，基本上有三种。一是现在最变遍、地通用的扁鼓；二是阴阳鼓，即一个鼓手打一个大鼓，大鼓架在架子上，小鼓架在其右侧，拍钹时敲其小鼓，敲锣时敲其大鼓。优点是层次分明，音域宽广，更能显出阴阳对比。三是架子鼓。这种鼓，在击奏时，不能死打，而要弹鼓，还要敲出阴阳鼓的效果。即拍钹时敲鼓的前沿。打锣时敲鼓心，听起来也是轻重缓急，音响丰富，对比显明，悦耳动听。鼓是威风锣鼓的灵魂、核心。它对威风锣鼓起着举足轻重的作用。因而敲鼓则十分讲究。敲鼓，不论什么音符，都是右手打强拍，左手打弱拍。如四分音符，|XX|（俗称一点子）如用单棰，即右手打，如用双棰，左右手同时打；八分音符|XXXX|（俗称二点子），则右手先后均匀地各打一下；前八后十六分音符|XXXXXX|（俗称三点子），则右手手连续打二下，左手打一下；前十六后八分音符|XXXXXX|（也称三点子）则右左手各打下后，右手再打一下；再如十六分音符，|XXXXXXXX|（俗称四点子），即在一拍时间里，右左手均匀地交替各打两下，而阴阳鼓则不完全相同，一般情况下按照大鼓的要求去打就可以，而遇到钹锣交错节奏紧凑的地方，就得左手压过右手去打。如：|平平匡平平||XXXXXXXXX|第一、三拍都是打小鼓，第二拍，右手打匡（强拍）左手得到右侧打平（弱拍）。这种打法经过反复练习，就可得心应手。这是几种最基本的打法。除此，根据鼓谱需要，还有一些花彩的敲法，以达到刚中见柔，威中透情之目的。敲鼓帮：用左右鼓棰击打鼓帮，发出嘎嘎的脆声，如：|打各打各 打|打各打各打|打各打各打打|O打 打|此打法仍以右手打“打”，左手打“各”。敲鼓边：此打法严格地说不是敲，而是利用鼓皮对鼓棰的反弹作用弹出来的效果。即两手虚握鼓棰，手心向上，向前摧到鼓皮边沿，使鼓棰按音符在鼓皮上弹动，敲时要巧、要脆、要轻。如：|匡 匡O|嘟儿 嘟儿 匡|这儿的嘟儿，就是敲鼓边。嗑鼓帮：就是按照节奏用鼓棰前疙瘩，在鼓钉上左右划动，发出|花儿 花儿|的音响。例如：匡匡匡匡|花儿 匡|。如 花儿 是一拍，鼓棰不要回划，如果是|花儿花儿 匡|，那么两手从两侧向前划去，再从前向两侧划回，但必须是在一拍时间完成。按鼓：多用于后八分休止。如：|匡匡匡匡|O匡 匡O||XXXXX |O XXO|在最后一拍与锣配合休止，要干净利落，就必须按鼓。即在最后一拍击鼓后，左手立即用手按住鼓面。闷击：一般用于轻松愉快的情形，即用左鼓棰后端，按住鼓皮，右鼓棰稍轻击鼓，如：|匡 匡O|工 工工 匡 O||XXO|工 工工 匡 O|工即闷击。鼓的基本动作：鼓手把鼓背好后，目视前方，右手举棰至头顶，左手扶鼓，或冲跑或齐步走出。开打后胸部略向后倾，两腿分开成马步状，随着节奏两腿自然颤动。威风锣鼓素以粗犷奔放、慷慨激昂为特点，所以击鼓时，要幅度大动作大。四分音符、八分音符，鼓棰要超过头顶，十六分音符，鼓棰应与胸部相平，这样不仅曲牌听起来威风，动作看起来，更为威风。鼓的其他动作：都是随着威风锣鼓表演性的增强而发展丰富的。如“马步跳打”（双脚离地面前进或后退同步跳打）；“马步跳喊”（同步跳打时加喊声，以增强威风气氛）；“左转打”、“右转打”（以一脚为轴心，向左或向右转九十度，转时要有力，落地必有声，要把转、打、下蹲同时在节奏里完成），“左弓箭跳打”“左弓箭后退打”等等，可因队形所需而定。应该明确威风锣鼓是打击乐，应以击奏为主，动作多少，要看对威风锣鼓是锦上添花，还是画蛇添足？适当运用。鼓棰的技巧：敲威风锣鼓时，常常会遇到前八分休止符或换气符号，在这短暂的停留中，鼓棰中挽一些花，以增强威风锣鼓的美感。“单棰花”：右手握住鼓棰的后端，手心向上，利用甩鼓棰的惯性，加上食指的“护送”，使鼓棰以手心为轴心，由外向上再到里，在胸前旋转一周，，即算完成。要注意，这是在八分音符的时间里完成。“双棰花”：它和单棰花的要领一样，只是左手有鼓带的限制，只能靠下挽花。“盘头花“：击奏中遇到的较慢节奏，为了占满空间，还要显示威武的气慨，才用盘头花，即右鼓棰抬高到头顶，逆时针转一周落下。鼓点(谱)的设计：威风锣鼓的锣钹谱是“死”的，但鼓点是“活”的，它可因人而定。因人是对初学者而言，由简到繁，由易到难，如平叉匡|平叉匡|，初学者可设计为平叉匡|平叉匡|平叉匡|平叉匡|XX XXX|XX X|，熟练后可设计为：XX XXXX|XX XXXX|，当然最理想的鼓点是平叉匡|平叉匡|XXX XXXX|XXXXXXX|由此可找出威风锣鼓鼓点设计的一规律：即锣鼓钹谱为八分音符时，鼓谱即为八分音符或前八后十六或前十六后八分音符。如果锣钹谱是四分音符，只要不结束句的最后一拍，一般情况下，鼓谱应设计为十六分音符或前八后十六音符，如|平平匡匡|，鼓谱就应设计为：|XXXX XXXX|XXXXX|，最后一个匡，应设计为四分音符，表示一句的结束。但也有特定情况下的设计，如：|匡 匡 | 匡 匡||嗨嗨|嗨 嗨|，四声锣的情况下，为了增强气氛，在敲锣的同时还要加四声嗨，那么鼓点就不能打十六分音符，而应打四分音符，更显得震撼有力。附：鼓练习曲：1、X X|XXXX|OX X|2、XX XX|OXX|XX XX|OX X|3、XXX XX|XXXXX|XXX XX|XX X|4、XX XXX|XXXXXX|XX XXX|XX X|5、XX XX|XXXXX|XXX XX|XXXX X|6、XXX XXX|XXXXXX|XXX XXX|XX X|7、XXXX XXXX|XXXXX|XXXX XXXX|XXXX X|第二节锣一 锣的打法：锣的敲法多用于端锣、举锣、托锣、提锣、敲锣边、按锣。现分述于下：先讲端锣：左手端锣于肚脐平，前沿略向下倾，右手握住锣棰的底端，开打后，右手从头顶通过耳侧，下到腹部击锣，当锣棰接触锣面的一刹那，要利用手腕的爆发力甩向锣面。右手击锣时，两腿膝关节随着节奏自然弯曲一下，右手上扬时两腿自然站直，就这样，随着节奏，周而复始的颤动。（要注意：锣的里沿不能接触身体）再讲举锣：当曲谱由低潮将要转入高潮，或者打到情不自禁、极其兴奋之际，自然要用举锣。举锣，就是左手把锣举到肩部略靠前成45度的地方，右手从头顶的右侧，下到左肩部击锣，其手腕的爆发力和腿的颤动与前述同。和举锣相联系的就是推锣。为了显示高潮，表达情绪的激奋，增强威风锣鼓的气氛，往往以剽悍、粗犷的推锣动作来助威，使之“威”上加威。推锣从举锣的部位开始，向左上方45度的方向推起，推锣可根据教练要求，或注视锣的方向，或注视正前方均可。推锣一般是在“平”的半拍推起，如匡平 匡平|匡匡平平|匡在肩部打，平就得推起。第二拍匡，又要把锣拉回到肩部同时击锣，但第二小节第一拍就得在肩部打完匡匡，到平平，再起，推上去停留一拍。按此推锣，如果是平匡平|平匡平|就是先推锣，后半拍击锣。由此可见，推锣是锣表演中的一个动作，也是威风锣鼓的独到之处。下面再讲托锣。托锣和端锣、举锣不一样，前面几种均可利用腿部颤动时向上的反弹作用，连身躯带推锣一气呵成，而托锣就要靠臂力的支撑。托锣，身体朝正前方，身体的重量放在右腿上，左腿跨前半步，脚根着地，脚尖跷起。左手持锣，举到头部略靠下的部位击打，击打时曲肘收回，然后颤动，头部略向后扬，犹如抬头望月（锣）。提锣，在威风锣鼓里是较轻松的敲法，在由高潮转入低潮，缓和气氛的同时，使敲锣者也得到“喘息”的机会才用之。提锣，有多种敲法，根据情况与队形的需要，可弓箭步敲，并可提到腹部敲。敲锣边：当威风锣鼓进入轻松欢快或抒情段落，可敲锣边。如鼓谱是|打各打各打|打各打各 打|打各打各打打|O打 打|，锣可敲边|当当当|当当 当|当当当当|O当 当|。再如锣匡匡 匡匡|O匡匡|当|，最后这个当，就是锣边，它虽用的不多，但可起到画龙点睛之效。敲锣边根据动作的联贯性，端锣、提锣均可。当威风锣鼓进入紧张、激烈之时，也可敲锣边，如“大杀”曲谱中的“出征”一节。锣旋律|匡匡 匡匡|匡 匡 匡 匡 匡 O|匡 匡 O|匡 匡 匡 匡 匡 O|匡 匡 匡 匡 匡 O||XX XX|XX X X XO|X X O|X XX X X O|XX X X X O||匡 匡 O|匡 匡O|匡O 匡 匡O|匡 匡|匡 匡
|X XX|X XX| XX XX X|XX XX|XX XX|“X”作敲锣边铛音的附号一半或三分之二的锣可端锣演奏旋律，另一半或三分之一的锣可提锣敲锣边演奏，|当当当当|当当 当 当|使人隐约听到马蹄声声，风声阵阵，将士出征的情景，这段锣的二重奏，起到了事半功倍的作用。按锣：多用于后八分休止符。最后一拍敲完后，右手不要抬起，立即用手掌按向锣面，形成休止。二 锣的动作锣的动作与威风锣鼓其他乐器一样，要刚（劲）、粗（犷）、豪（放）、美，才能引人入胜。前面讲过的推锣、托锣是表演中的动作，举锣、端锣、提端都是敲锣的方法，也是最基本的动作。动作是在威风锣鼓发展前进中，产生、提炼、发展的，所以它不是一成不变的。下面讲讲在训练实践中，常用的几个动作：左右甩锣：第一拍，面向正前方，挺胸收腹，锣面垂上朝前，左腿向左大跨一步，成大马步，与此同时，锣向左甩去，停留在膝盖之外的部位。第二拍来不动。第三拍转向右侧，动作和第一拍一样，第四拍不动。来管向左向右，始终挺胸部一字甩开，不要弧线，才显得刚劲有力。上下推拉：第一拍，双手扶锣。锣面垂直朝前，两臂伸直，推到头顶，整个身体尽量抬高。第二拍，两腿稍曲，把锣拉到胸前。第三拍，推拉各一次，第四拍，推上。如果两句曲谱连起来，那么左右甩锣，上下推拉，也要连起来。由此可见当锣连续四拍或八拍休止，此动作完全是为了充实空间，增强威风的气慨。众星捧月：当队形变换成若干小组时，小组人数不论多少，均可作此动作。以七人为 例，第一拍变队形，第二拍既成圆形，一人在中间成圆心，两手平着高举，锣面朝上，其余六人成圆，把锣推向上前方，目视铜锣，同时右臂后伸，与左臂成斜一字形，此时身体的重量放在左腿，右脚根离地靠后半步虚立。海底捞月：在众星捧月的基础上，右脚不动，左腿由左侧向后转，左腿大跨成弓箭步，锣面朝上，放到膝盖前击打。该动作要打、动一拍完成。排练中，上述两个动作常连贯使用，一气呵成。三 锣棰的技巧锣棰的任务有二，一是按曲谱的音符、节奏把锣敲响、敲好，二是掌握运用好锣棰的技巧。但不要单纯为技巧而技巧，要把技巧与曲谱、技巧与动作，技巧处情感，看做是相互依存、相互刺激、相互作用的结果，是情感的激发，情绪的发泄，是威风锣鼓发展的必然。单棰花：右手举过头顶，拇指、食指、中指握住锣棰的底端，（达到松而不掉）由上向里时，再由下向外，在一拍时间里旋转一周。锣棰由上向里时，手腕要向里向下压，锣棰向外时，加上它旋转的惯性，就会成为锣棰花。单棰花，一拍一“花”，一般是在缓和、抒情的节奏里使用。如：匡匡|平叉平|，在第二小节的第二拍，就要用双棰花，即八分音符挽一花，这样锣棰花和曲谱就相辅相成，浑然一体了。纺线花：它是模仿过去单车纺线往出抽纱的动作而得名。是在特定的曲谱中使用，用来抒情、耍彩，起点缀之效用，故不宜多用。挽花时，右手从右侧下部向右后方向开拉，一拍一个花，边拉边挽花，目光随着棰花转。纺线花的挽法和双棰花一样，只是在手的运动中挽成。如：|匡匡O|嘟儿 嘟儿 嘟儿匡 O|，这儿的嘟儿就是挽纺线花。抛锣棰：它是在威风锣鼓表演中，利用拍钹的间隙，把锣棰高抛二米左右接上再打的一种技巧。从抛到接，时间较短故不宜过高，否则在规定时间里，接不到棰，影响下面敲锣，同时过高易偏离方向，影响整体队形。第三节召钹如何持召、拍召，第三章第三节已讲过，现在讲一下召的技巧。召的技巧十分重要。它与曲谱、形体是相辅相成相互作用的。如果没有技巧，它将没有生气，没有活力，好像是一个只有心脏跳动的植物人一样。所以说，良好的技巧，它不仅可使人们体会到“威风”的含义，而且能使威风锣鼓的精髓淋漓尽致的发挥，起到如虎添翼的作用。召最主要的技巧，就是翻召。也是威风锣鼓的一绝，翻召在民间有个说法“召不过头”。翻召，总的说就是“前翻”和“后翻”。前翻，又分“前小翻”和“前大翻”。前小翻：即拍钹后，钹面翻向正前方，成90度角。一般是在缓慢节奏里使用。如：平叉 平|平叉平|可一拍一翻，对召来说就成了|平翻 平翻|平翻平翻|。前大翻：拍钹后，利用手腕的翻转，把钹面翻向左右两侧，即翻一百八十度。这种翻法，一靠手掌把钹碗控制牢，不要摇晃；二靠手腕的转动，用好一刹那的爆发力；而且它只能在半拍的时间里完成。后翻，又分“后小翻”和“后大翻”后小翻：它和前小翻一样的道理，只是翻的方向相反。后大翻：也是和前大翻一样，拍完后，向后翻180度。它还往往与前大翻联起来使用，形成翻270度或者360度。即拍后把钹面翻向后90度或180度，然后顺势翻向前90度或180度。上述前翻、后翻是召钹里常用的最基本的翻法。还有一种是难度较大，不大常用的翻法，即“拍前翻”。其翻法是利用拍钹前的后八分音符把钹后翻90度，然后按音符拍钹，拍后再前大翻。整个过程是在一拍半的时间里完成270度的翻召。如果放在节奏里，就是|O后翻| 平翻|。例如匡匡 匡匡|匡匡平增|在第二小节第一拍的后半拍就要后翻，也就成了匡匡匡匡|匡匡翻 平平翻，通过反复练习，理解节奏，定会熟能生巧取得成功。随着威风锣鼓的发展，尤其是队形排列的需要，还会产生新的动作和技巧，但只要掌握了“翻召”这一基本技巧，也就奠定了拍召的基础，其他难度，也就会迎刃而解。第四节铙钹铙钹，由于是上下相擦，就受到许多限制，加之它有重任在肩，越是热闹，越在冷静，越是激昂，越要稳住阵脚，故技巧不宜过多。转铙，在擦铙的过程中，铙随手转，手随铙走，熟能生巧，得心应手，自然而然，铙柄就会在手心里转动。要曲谱某句的最后一拍，就可以转铙，如平叉平叉|平叉平|，最后一个平，就可转铙。转铙，可利用四分音符的时间，顺势扬到头顶，但要转而不离手。抛铙，“转铙”是“抛荛”的准备，“抛铙”是“转铙”的必然。在转铙的基础上，高抛离手，然后接住，就是抛铙。这一技巧难度较大，要训练有素，万无一失。抛铙多高为宜，即要看铙手的熟练程度，还要看曲谱允许的时间，一般以一米五的高度为宜。
