迷侠记--------转评 迷侠记结局

俺喜欢这篇，天马行空的江湖，高超神乎的医术，执拗自傲的残废男主，热乎乎的女侠。

这些因素凑在一起，再加上作者清新细腻的文笔，就算在情节设定上可能有些疏漏，总不失为是让人难忘的一本书。

编辑推荐

内容简介

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天马行空之迷侠记
看完后感觉就四个字可形容“天马行空”啊，作者的思维可谓是发散性的。想到哪里，就写到哪里！
好几条线索最后都不了了之。MS所有的安排都只是为了男主和女主分开，合好。合好又分开，又再和好！
1、身世之迷吧，从一开始掘墓吧，无风说这个不是他母亲，那他又为什么要来掘。然后在墓里面找到什么线索吗？
没有？那具尸体是谁的，到最后也没有交待。
到后来，无风知道自己的仇人是谁，说一定要报仇，但是最后仇人居然自己先跑了。既然陆渐风有勇气承担老婆的出轨，是不是也要有大度面对她的儿子来索仇，他居然只把事情经过交待完了就和山木跑了。
2、唐门，唐门中没有一个稍微重要点的人物，MS出来的都是I小三小四，到荷衣去唐门营救无风时，除了可怕的受刑者，没有唐门子弟的正面出现，好不容易出来一个轻易就被放倒了，或者笔墨太少了。一点都感觉不出这样的唐门能砍人四肢。或者是用毒用的特别牛。
3、配角外公在无风的身世里应该是很重要的人物，但是只在无风的口述中出现了几次，没有对女儿的回忆，评价，没有对这个私生外孙的立场以及态度。
本来以为是男配的贺回，被一个镖局说开除就开除，然后居然说要当响马要节镖，真是太搞笑了。最后也不了了之。
女配也是弱的不行，性格差，身体也差。这样怎么抢得过荷衣。
镖局妹妹也不知道跟那做菜的成了没有，后面也没有书信来往真是相忘于江湖啊。
顾十三更是莫名其妙，好像只是为了最后说吴风是他师傅，然后他见过如樱而出现。
还有那个叶老医生呢，着笔那样多，最后也没有了。
以及什么龙泉龙海，下了狠手把荷衣捉住了，然后呢？被那个谁打败了就打败了，侧面的侧面。那前面还花什么笔墨去介绍两兄弟的来历。直接一笔带过好了。
4、主角的性格就更让人大跌眼镜了。
话说他们第一次OOXX，虽然大人写的隐秘但是认真看还是的出来的。荷衣可以理解啊，像无风这样俊美的男人确实难以抗拒。
但是无风就入戏太快了吧，还是他呆在云梦谷里女人见的太少了。居然第一次见到荷衣，就想着OOXX。晕死。
荷衣流掉了第一个孩子，但是因为爱无风所以原谅了他，是这样吗？虽然没有心理描写，我猜的。但是在见到一个无风抢救一个生命垂危的小女孩时，又崩溃了。她说你为什么不救我们的孩子。无风根本没有想要生下来，怎么救。
话说这时，云梦谷的其他人似乎集体消失了，没有任何人对这么隐秘的事有反应，包括她的情敌吴悠。
在山里，荷衣被强，似乎只是为了体现男方的无能。让他更加痛苦，所以他又赶荷衣走。
总之就是为虐而虐。
然后两个人情比金坚。怎么样都最后在一起了，大团圆。
OMG！

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读《迷侠记》
第一遍读迷侠，感觉不是很好。因为男主是个犟脾气，近乎执拗；而女主是典型的颠覆传统的女人：不是淑女，不识字，甚至有点大老粗。甚至他们的感情也很突兀，很那么，不合世俗。整部文还贯穿着一种说不清的陆离的气氛，污秽、肮脏的人性、扭曲的人格、相互矛盾的感情，勾画出晦暗的画面色彩，似乎只有在慕容的那个医庐里才会偶尔出现一抹明亮。而这抹明亮也被元宵节的大红灯笼下发生的又一出相互悲剧而显得渺小。
我记得在《红楼梦》中有提到王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”说是看似无理，但闭上眼睛，又好像看到了这个场景。我看完迷侠和迷行，竟然也会有这感觉。用了两天时间，急急看完。没感觉。放下手机，在过了三天、五天、十几天之后，乃至更长一段时间的现在，竟然可以出现他们的坚韧的形象，他们的不必冠以轰轰烈烈却真正伟大的爱情，以及他们面对苦痛的坚忍的意志。
慕容，我刚刚开始挺讨厌的人。讨厌开始于他没经过她的同意就直接夺去他们的第一个孩子的生命。我当时很怀疑，他是否会是一个扭曲的人。但是后来的事实证明我的担心是多余的。他一次次濒临死亡，却终没有死去，一次次因为他的所爱，他的牵挂，他的责任。单单凭这点，他就可称为一个好男人。而他还是一个好医生，一个好老师，尽管不够具有亲和力。一次次与病痛相搏斗，在生死线上赢得自己的生命，那是何其的勇气和力量。慕容还有一点很值青睐的，就是不喜欢失礼于人，又固执又喜欢讲礼，这人实在有点可爱。
她么，在这段不为许多人所看好的爱情里，就是她一再一再的坚持，才使他们最终得到属于他们的幸福。他面对病痛是坚强的，她对于感情是坚持的。她是许许多多面对感情只愿意哭哭啼啼、只愿将决定权交给对方的女性的一个革命，她也是这群辈中的伟大的人。她不够淑女，不够温婉，大胃口，喜欢她肉食，颠覆了许多许多对女人的框架限制。而就是这样一个人，她也是可爱的。她的过去，带了那么些未知的色彩，似乎也是一个不会令人愉快的迷，所以她最后选择不恢复记忆。这就是真实的人生，有很多事情，我们未必就能知道答案。
还有一个我相对比较欣赏的人物，是慕容的那个女弟子。她喜欢慕容，喜欢到就算在青楼之中，也要找到慕容的影子。她的爱情是沉静的，她不是她的师母那一类人，注定了她得不到慕容的心，但是她坚持用自己的方式去爱慕容。在离开医庐之后，慕容去找她道歉时她说的那些话，不止是放过那段感情，还是放过长期自我禁锢的自己。她最终离开的她所爱的师父，尽管宣称慕容不再是她的师父，但她的咬牙狠心放过自己、放过慕容的时候，让我们这些局外人也不禁为她的勇敢赞叹、为她的解放高兴。

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读施定柔笔下的爱情，痛煞、爱煞
在我刚开始接触网络文学时，施定柔的《迷侠记》是我第一个追着看的文，尤记得当时心情跌宕起伏，为慕容无风所倾倒，为其伤痛而流泪，很是痴迷了一阵。一直追到第三部《迷神记》，作者似乎是要封笔撤专栏，才作罢。

多年以后，我又被一个故事所感动，玄隐的《沥川往事》。可之后不久我发现，玄隐竟然是施定柔的马甲！知道的那一刻，我恍然大悟，王沥川不正是一个现代的慕容无风么！都是腿有残疾，都是专业人士，都是自尊自强，都是死去活来。

《迷侠记》和《迷行记》：披着武侠外衣的言情
定柔创造了一个很生动的江湖，神医、江湖快报、兵器榜、名人挑战、恩怨情仇，但这些都只是背景，作者想讲述的可能只是一个爱情故事。从书中我领会到：爱没有条件，爱没有应该不应该；爱让人变得软弱，也让人变得强大；爱会驾凌于理智、道德之上；每个人都有追求爱的权利……
楚荷衣，身世不明，无亲无友，没什么文化，生命力顽强，粗野而率性，武功出奇高强。
慕容无风，云梦谷主人，天才神医，身有残疾沉疴，救人无数却无法自医；举止优雅却脾气不好，身体羸弱却事必躬亲，性格倔强，自尊心奇强，有洁癖。
这样两个人，似乎一个是天上一个是地下，粗野对文雅，强壮对羸弱；当然他们也有共同点，都是身世不明，在热闹的世间寂寞孤独。可他们之间的爱情与这些差异或共同点却没什么关系。在无风和荷衣的眼中，对方只是一个纯粹的女人/男人。荷衣看到了无风的坚强隐忍，自由的心灵；无风看到荷衣的自由热情，强硬底下的温柔。
他们之间存在一种奇特的吸引力，只要离得够近，就会散发出强大的磁场，催枯拉朽，完全压倒理智和社会道德。他们在表白之前先上了床；他们之间反反复复，会因为一点小事而分开，但只要再次见面，就再次离不开彼此，问题也不再是问题。他 们的爱很强大，不受时间或外力影响，不管对方变成了什么样(断腿、失忆、失贞)，他们的心意永不改变；不管要为对方付出多大的代价，他们都甘之若怡，没有丝毫勉强。相爱之后，两个孤独的人不再孤独，他们相互填补，合成了一个圆满的整体，不论处于什么环境，能陪伴彼此就是幸福。
这样纯粹的爱情，令人动容。

要说不足，就是觉得有些情节安排不太合情理。
最让我别扭的是无风和荷衣的初夜。书的开头武侠味较重，以情节描写为主，心理描写很少，感情铺垫几乎没有。就在这样的情况下，无风和荷衣突然上床了！虽然是被迫同床共枕，但在一点铺垫都没有的情况下，这个情节还是把我雷到了。无风是那样的注重礼仪，和人保持距离的人，这样的人会在双方没有取得默契的情况下贸然出手吗？也许作者是想借此表达爱情的强大，以摧腐拉朽之势横扫一切，道德、习惯、理智全部让路。但如果前面稍有一些心理描写，或情节铺垫，效果会更好。
第二个比较怪异的是云梦谷的武力，到底是强啊还是不强？如果说不强，在荷衣来之前无风可是活得好好的，一点没受到唐门的伤害；此外，无风和荷衣第一次被唐门所捉，也很快就被救出。如果说强，为什么第二次无风被掳时只有荷衣救他而无人接应？至少应该远远跟着吧？另外，唐溶靠易容进入竹梧院还可以理解，但事情败落后他和荷衣打了起来，应该惊动护院吧？没有，他很容易就逃了出去，而后又潜进来偷了医书，如入无人之境。
第三个疑惑是，无风的医术如此之高，连呼吸停止的人都能救回来，还能做经络手术，为何不会断肢续接？荷衣自断手指时，我本以为无风马上给她动手术缝上，没想到无风毫无办法。陈大夫断手也是如此，在短时间内应该可以接上的。当然灵活性肯定不能与好手比。

《沥川往事》：分离不是因为不爱，而是因为太爱
《沥川往事》所表达的爱情观与三迷是完全一致的，只是将故事场景搬到了现代，文笔也更加老练。
有人说，爱情的最高境界不是两个人一起幸福，而是为了对方的幸福，宁可牺牲自己的幸福。书中的沥川和小秋都做到了这一点。他们不断地分离，不是因为不爱，而是由于太爱。沥川是骄傲而自信的，他不因自己的残疾而自卑，他自信可以照顾小秋，给她幸福。但在得知自己癌细胞转移后，他失去了自信，他认为自己无法再给予小秋幸福，只能带给她悲伤。他认为及早斩断情丝是对小秋最好的做法，他希望小秋能忘记自己，投入新的恋情，寻找到长期的幸福。但他低估了小秋对他的爱，他的坚持变成了对彼此的折磨。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云，沥川低估了他对小秋的影响。在沥川面前，小秋热情似火，沥川离开后，小秋心里的那团火就熄灭了，没有人能再把它点燃。倒不是小秋特意为沥川守节，而是再也没有人能激起那样的感觉，燃起那样的热情。小秋比沥川想象的更执着、更坚强，再次遇见沥川以后，她并不纠结于他当年的不告而别，而是勇敢地继续追求两个人的幸福，对她来说，生离的痛比日后的死别更甚。可沥川太固执，宁可死去也不愿活着令小秋痛苦。在这样坚持的沥川面前，小秋选择了放弃，尊重他的意愿不再联系，只要他能好好地活着。（看到这里简直是让人有哭死的心～～～）
《沥川往事》的结尾有些平淡，也许很多人期盼一个更浪漫，更令人感动的重逢。但我理解作者的这种安排。沥川第一次离开，小秋的心不再天真，情感上受到重创但还未放弃希望。沥川的第二次离开，而且是在那样一种惨烈的状态，小秋的热情彻底被燃烧殆尽，对于沥川她已不再奢望能够在一起，只要知道他活着就足够。所以，当沥川再次出现时，她对二人之间并未报有任何希望，所以可以做到反应平淡，以不变应万变，也可以说这是她保护自己的最后手段。
而沥川终是放不下小秋的，因此在手术成功后仍是回到了小秋身边。如果小秋已经真的moveon，有了新的男友新的生活，沥川会远远地祝福她。但在看到小秋的生活状态后，他终于明白，没有了他，小秋也失去了生活的色彩。他终于再次坦然面对他们之间的感情，再次自信地追求、照顾小秋，用时间来抚平小秋的伤痕，再度唤起小秋的热情。
我很喜欢最后的结局和番外。沥川和小秋之间再次回到了轻松、自在的相处模式，很温馨。而且番外终于为读者解了惑。原来沥川对小秋是一见钟情！！这时再回想他们最开始的交往就觉得顺理成章了，想当初我对他们进展如此之快还是感到有些突然的。

《迷神记》：寻找自我的旅途
和其他几本不同，《迷神记》的主题并不是爱情，而是成长和寻找自我。（其实迷神记我没太看懂，理解的也不一定对，以下只是我的个人观点：P）
子忻从小处在天才父亲的阴影下，父亲是他的偶像，也是他要突破超越的对象。他并不愿意沿着父亲的路线走。无风因为其病痛，一辈子的大部分时间留在云梦谷中。子忻虽然也有风痹、腿疾，饮食有很多禁忌，但他的身体比无风强健得多，他有条件走出谷中，去亲眼看外面的世界。他选择做一个江湖郎中，即有少年反叛心理的因素，也是因为他很迷茫，想借此找出属于自己的路。另一个重要原因是小湄，小湄的死使他不能原谅自己，他不允许自己享有安定、舒适的生活，出走也是一种自我放逐。那位神秘的竹殷不知是真的妖怪还是只存在于子忻的想象中，这个角色我一直没明白他的意义，也许他是子忻内心的折射？
子忻在外漂泊多年，但他一直没有找到心灵的平静，没有一个地方或一个人可以让他安定下来，苏风沂原本可以做到，但命运似乎也阻止他们在一起。他也始终没有走出父亲的阴影，因为他写的书仍都是针对父亲的观点，虽然意见与父亲相左，但这种争论存在本身，就说明他摆脱不了父亲的影响。
直到最终，苏风沂的话才使他领悟：真实地面对自己，原谅自己，让自己幸福，才能令自己所爱的人和爱自己的人幸福。他终于能够正视自己的内心，向苏风沂求婚，带给了两人幸福。
苏风沂受童年经历的影响，内心深处惧怕男人，无法与所爱的人亲密，只能一次次地逃婚。她爱子忻，勇敢地追求他，但距离越近她越害怕，于是会不自觉地推开对方。但她最终还是勇敢的，也因此获得了幸福。原来如果深爱着一个人，什么恐惧都可以克服。
苏风沂是一个抗击命运的斗士。她出身官宦大家，但她不甘于被父亲利用，父亲看不起女儿，不给女儿传授鉴古的专业知识，她就偷偷地学；社会不认同女子的专业性，可她不断努力，用自己的实力赢得了认可，做出了自己的事业。她的身上，有现代女权主义者的身影。
唐蘅是个性别错乱症患者，也就是俗称的易装癖。这样的人即使在当今社会都属于边缘人士，更不用说是书中所处的时代和环境了。唐蘅是个勇敢的人，他不逃避自我，选择正面面对，并不隐瞒自己的与众不同。他渴望被认同，但现实是残酷的，他被主流社会所唾弃，只有极少部分人完全接受真实的他。唐蘅当然是痛苦、迷茫的，由于被大多人所排斥，唐蘅创造了一个神秘的朋友“阿青”――一个小青蛙木像，这和宗教同理，通过信仰，他有了朋友有了依靠，借此使自己坚强。最终唐蘅娶了沈轻禅，固然是为了帮助沈轻禅，但也代表他对社会的一种妥协。
郭倾竹背负了祖辈的仇恨，顺从自己的命运，将猎杀仇家作为人生的唯一目标。最终他成功地杀死了所有仇家，但弟弟也死了，他的人生也全毁了。郭倾葵、沈轻禅想要抵抗这种命运，但他们的力量太弱小，未能完全成功。但从某种意义上讲，他们是成功的，最终沈郭两家仍是结合了，唯一的血脉流着两家的血。
慕容子悦是另一个被命运压倒的人。从她小时候的描写来看，她是一个相当聪慧、坚强的女子。没想到最终因无法生下健康的孩子而投水自尽。由于她形之于外的坚强，没有人看到她内心的脆弱，她的死造成了所有人的遗憾。（现代社会的很多自杀者都是这样的情况，在人前开朗自信，可内心深处有难以承受的压力，当这种压力发展成绝望，并且感觉没人能帮助自己时，就可能选择绝路。这是个社会问题，至今没有很好的解决办法。）

尽管施定柔笔下的爱情总是令人痛彻心扉、泪流成河，但还是忍不住要看．不知定柔下一本书何时出来，相信能够再有所突破，即使不再用伤病残疾这样极端的元素，相信定柔也能写出荡气回肠的好作品。：）

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荷衣只为无风裁——《迷侠记》的互补爱情


最近看电影《情牵一线》，无线电牵起的两个时代的爱情领悟，“……爱情是什么，我想我知道了，那是一种快乐，见到你爱的人，由衷的不可抑制的快乐，只要在他的身边，这种快乐就不会枯竭，可是这种快乐是单方面的吗，是不是只要你愿意就可以无止尽的得到呢……”单恋固然也是一种青涩的甜蜜，但是颜小佳放弃得太过宿命太过消极，孤单的独角戏只有一个人在旋舞，这……算不算得上是一种爱情？所以我宁愿把《迷侠记》归到言情而不是武侠，因为它让我看到了一个完美的——互补爱情。

《迷侠记》绝对算不上是一篇好武侠，甚至可以说在情节和角色塑造上都有很多漏洞和缺陷，但是作者却无意中创造了两个最理想的男女主角，字里行间沁人心脾的……是一种名叫真爱的芬芳，简洁平淡的话语里充满了动人的力量，作为言情，施定柔成功得理所当然。

她让我相信，楚荷衣是为了慕容无风而生的，那样大咧咧毫不在乎的楚荷衣，其实不过是一个迷侠，她连自己算不算是一个剑客都弄不清楚，生存的意义大于生活的意义，所以她遇到了慕容无风，于是在成为一个剑客之前，她首先成为了一个女人。而慕容无风，笑，真的是一个闷骚男，他不是江湖人，因为腿疾而圄于一个为他而设的天地，江山生命只存在于他的书中，所以他找到了楚荷衣，因为她身上有他向往的自由的气息。

慕容无风对楚荷衣是一见钟情的，她那满不在乎、开心满足的神色让他马上就下定决心要把这个女人留在身边，开始让她分享他的生活，从他那向来不让人靠近的房子到他的身体，一点点、一滴滴，慢慢的虏获女人的心。所以当时机一到，他下手下得又快又狠，一点也不含糊，恰当准确得让读者惊讶不已，到后来却让大家恍然大悟，闷骚啊~~~~~~~~

爱情的开始永远是那么义无返顾、勇不可挡，他只想给她带来爱和自由，却不知道，与爱情如影随形的，就是伤害，当慕容无风认识到相爱的这个附属品后，被虐之路由此伊始。在自卑与互属的螺旋中苦苦挣扎，放手比相守更容易也更简单，不过幸好两人从小生存比常人更艰难的经历也锻炼出他们异乎常人的执拗与坚定的性格，分分合合之间，终于兜转着又回到原点完成了那个圆。当看到慕容无风想要试尝阳春面，说你是我老婆；当看到楚荷衣为无风修指甲；当看到两人结伴，欣赏到了生平从没看过的风景时，微笑上嘴角，他们是天生为对方而活的，就如同那阴阳八卦，互容互生。

一向不喜郎才女貌的才子佳人版（不是不是啊！偶要看就看才子佳人，看故事为什么不能挑好看的人聪明的人看呢？难道非要看那些丑丑的笨笨的才叫有性格吗？），爱上不同的人，不是更有趣吗……慕容无风有些淡漠、坚毅、博学，还有些偏执和洁癖；楚荷衣开朗、舒畅、随和、满不在乎而不近文墨。偏偏就是这样完全不同的两个人却有着无比契合的灵魂，既不怨天尤人，亦不自怨自艾，宽容而不受束缚的高贵灵魂。就如那幅蜗牛图，只有接收到对方相近的频率，才能把自己的心从坚硬的壳里交出来。所以慕容无风只会在荷衣面前孩子气，而荷衣也从无风那里得到了宠溺的自由和包容。由完全陌生到相爱，其过程妙趣横生，令人会心一笑：
“咱们俩是不是有些不大对劲啊？”吻了半天，荷衣轻轻道。
　　“怎么不对劲？”

她撅起嘴唇，想了想，道：“书上好象说，男女授受不亲。”
“你记错了，书上写的是，男女授受才亲。”他口里含含糊糊地道。
“你蒙我呢。”荷衣咯咯地笑了，抬起头，两个人又昏天黑地吻了起来。
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“我们俩在一起，那也没错！”她气乎乎地道：“我们和别人完全一样嘛，只不过是次序有些颠倒而已。”
“可不是。”
“完全没有错！”
“一丁点儿也没有。”
“谁要说就让谁说去罢。”
“谁敢说我就叫谁搬出谷去。”
“喂，你几时又站到我这一边啦？”
“我们是一边的呀。那些事，没我，你干得成么？”
“可是，一开始，你就不对！”
“怎么不对啦？”
“那一天，在……在那个什么名字我记不得的客栈里，你……你先不老实的！”
“那不是开始。”
荷衣道：“那怎么不是开始？”　

"开始的那天，你站在我的书房里，穿着一件淡紫色的裙子。你记不记得？那裙子的下摆绣着一圈小花。领子的左边有一排暗红色的小扣子？你说，‘你好，慕容先生。我姓楚，叫楚荷衣。是个跑江湖的。外号叫做独行镖’。”
她呆呆地听着，道：“你……你叫我住在听涛水榭，是因为……是因为……你早已……早已心怀不轨？”
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她抬起头，道：“你总是吃得这么少么？我真是不懂，你究竟是吃什么长了这么大？”　　
“我每一顿都吃得很少，但我一天吃很多顿。”
“可是……可是……我不知道呀！这些日子，我……我每天只给你做了三次饭。你是不是吃得很不习惯？”荷衣内疚地道。
“没关系，娶鸡随鸡嘛。”他笑。
她的脸红了，把头埋下来，轻轻道：“你干么总是……总是照顾我？”
他不答，微笑着道：“吃饭罢，哪来那么多的话？”
过一会儿，她抿着嘴，又道：“我喝一点酒，成不成？”
“成啊。你想喝什么就喝什么。”
“无风，为什么我和你在一起就这么自在呢？”
“不自在你干嘛要和我在一起？嗯？”
“无风，侧耳过来，我也有一句话儿。”
他歪过头去。
“我真的是特别喜欢嫁给你。”她笑咪咪，得意洋洋地道。
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他抬起手，摸了摸荷衣的手，道：“从来没见过你动剪刀针线，这些事，你若不喜欢做便不做。把衣裳放下来，明天我自己来缝好了。”
“你缝？我不会，你会呀？”
“嗯。我是大夫，就算是没缝过衣裳，也总还缝过别的东西。实际上我经常缝东西。”
“这话我怎么听了直哆嗦呀！”
她咬掉线头，将缝好的睡裤替他换上。一看正合适，便喜滋滋地又去剪另一条裤子。　
“拜托，不要缝了好不好？给你那同行瞧见了，又要气死。说我尽在这里糟蹋武林高手。”他忍不住又道。

“乖乖地睡了罢，成天和我打岔，就你刚才说话那一糟儿，我都扎了好回手啦。比剑那是歪门斜道，这才是我的正事儿。谁不想让我当贤妻良母我可跟谁急！”说罢，食指又不小心给针刺了一下，她便将指头放在嘴中吮着。
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也许是生平第一次，她终于属于了另一个人，自己的灵魂仿佛因此有了归宿。
而这归宿却又是向着她自由敞开的。
并不是每一个人的灵魂都可以在自己的爱人那里获得自由。
而慕容无风却可以给她这种自由。
自由与爱，他可以同时给她。
荷衣这么想着，在脑中又将自己嫁给了他五次。

除了爱情，让人不得不提的还有作者的另一强项：虐！那样去折腾一个双腿已废的帅哥，小楼第一后妈绝对非施大小姐莫属，要不是小楼众姐妹力保，无风差点只剩一肢然后凄凄然随风而去。伤身又伤心的的可怜人让一向见惯大场面的众姐妹无不瞠目结舌，逐渐被磨得没了脾气，恨不能以身替刀，苦苦哀求施大小姐手下留情，其虐之功力，可见一斑！

也许有些人会认为这样的慕容无风和楚荷衣性格过于单一，随意而走的情节也过于乌托邦，但是那又何妨？我们早已厌倦了矫揉造作的眼泪，柔情的童话或许更能抚平生活的创伤。最后要对施大小姐说一句：所谓童话，当然就是王子与公主幸幸福福的过下去，所以你会在《迷行》中给我们留活口的吧？……会吧……

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三迷小感
第一次完整的看完三迷是在另一个网站上，在那儿发了一小段书评。时隔一年（好像是）又在晋江把
迷侠重读了一遍，依然如醉如痴的喜欢。因为网速慢没有逐章打分，所以不写点评实在不好意思，可
是别人的评已经写得很出色了，看得我有些无从下笔，索性把原来那小段搬来，加以补充，以酬定柔
。
读完三迷有一段时间里再读不进其他同类型的文，并不是其它文章都不好，只是定柔的文字最合我的
口味，简单说就是——恰到好处。
喜欢读古代背景的故事，但有些文过分求古，流于陈腐迂酸，而定柔的文有古韵亦有现代精神，尤能
引起女性的共鸣。现代精神的集中表现就是定柔笔下形形□的新新女性，从女侠，到女大夫，到女
老板，她们都有不一般的才干和智慧，在生活中是勇敢和强大的，但她们最得我心之处是她们的成熟
（恐怕是得益于作者的成熟吧）——她们知道自己想要什么。古今中外，很多女性的不幸和不可爱就
源于她们没搞清自己想要什么，不清楚自己真正需要什么。就像荷衣说的，“比剑那是歪门斜道，这
才是我的正事儿。谁不想让我当贤妻良母我可跟谁急！”（在晋江上定柔把这句话删了，我大概能理
解她的意图，可能觉得太直白了吧，但个人觉得这的确是荷衣所想的真实写照，荷衣正因为这样想着
，才找到了她的幸福。）现代精神还体现在文中男性对女性才干的评价和反应。无风对于吴悠作为大
夫而不是女大夫的尊敬和提携是正面的例子。而刘鲲等人输给荷衣后耿耿于怀的狭小气度是反面的例
子。读到荷衣对刘鲲的奚落，我不禁拍案叫好，笑了很久，印象中那是对迷侠动心的开始。当然文中
的现代精神并不极端，没到女权主义者那种程度，那些主要的女性人物强大又不失可爱，成熟又不失
真诚坦率，这种平衡和分寸的把握深得我心。定柔的文就像“老瓶装新酒”，古韵新意，让人迷醉。
我也喜欢看爱情故事，但受不了过分的愁云惨雾或是不绝的缠绵悱恻，定柔文中的情与爱有温馨处有
激越处，却是适可而止，不让人有作者自我陶醉之感。有人说刚一开篇二人就有了孩子的情节太突兀
，发展太快，说实话我第一遍看的时候也没想到，还翻回去找了半天。可是看完全篇觉得这种情节设
定并不是没有道理。很多言情小说全篇在写男女主人公如何走到一起的过程，往往到最后一章才水落
石出。但迷侠的设定不是这样，无风和荷衣可以说是一见倾心，无风的果断（这是优秀的大夫和商人
都必须具备的一点）和荷衣的成熟（这个男人既是自己喜欢的，便没什么可犹豫顾虑的）使得他们几
乎从一开篇就在一起，而全书是在讲他们如何在相爱的基础上学会相处的。这种设定读来新颖也干脆
，比起有些粘粘糊糊朦朦胧胧，写了一大半还在相互试探猜测的爱情故事要爽口很多。
我也喜欢读武侠，因为喜欢江湖中快意恩仇的酣畅感觉，可有些武侠中的人物过分忠烈节义，显得缺
乏智慧愚鲁不堪，让人着急搓火，定柔笔下的主要人物都很聪明，且具有很强的自由和自我意识。有
的人批评这够不上侠，我倒不觉得。司马迁和李白笔下的侠也未必就都是心怀天下匡扶正义。定柔的
“侠”不是为国为民或者仗义拔刀，而是在江湖中寻找自己的价值和意义，在这个过程中他们也救人
助人，至少不害人。对我来说，这样的“侠”就够了。
最后，喜欢在文中读到一些轻松幽默的东西，但笑料不能滥，滥了就成了恶搞，感觉像胳肢人，也不
可油嘴滑舌，那样就俗了，让人虽然笑了却在笑过后觉得自己很愚蠢或者很无聊。定柔的幽默常常蕴
有深意和大智慧，恰到好处的点缀文中，博人会心一笑，让人玩味。
一直在追《江湖庸人传》，希望能读到更多定柔的文字！

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叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举

一、背景设定和场景描述
“云梦谷”作为江湖的医疗圣地几乎是一个世外桃源般的存在。有悬壶济世的神医、美丽的自然风光、繁华若城市的小镇、精致的美食、热情的镇民……想必如果不算上唐门的刻意纠缠治安也是不错，再加上隔三差五的排名比试，既有风清云淡，又有快意江湖，多么完美的所在。
作者对每个场景细致而不拖沓的描写中精确地烘托了局者的性情习惯，无论是“竹梧院”还是雪山石屋、还是塞外小宅、市井陋屋。在气候光线的配合下，文字自动组成了一帧帧画面，定格在某些感人的场景，激发人们的喜悦与哀伤。
这些场景也烘托出神农镇GDP的主要贡献和支撑者“神医慕容”
是啊，这一切的存在都是因为有了他，而他却是一个痼疾难医的除己之外无所不能的神医。感慨医家明言：医者不自治的同时，更激起了对慕容无风的十分好奇，N分怜爱。
同时又深深觉得慕容无风的“讳疾忌医”是一种最残酷的放逐
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若问我最喜欢哪个场景？
还记得嘛？在“小江南”热闹的早集上，一个白衣青年在晨辉下骑着骆驼缓慢行进，四周的喧嚣像是隔离在他身外，他似乎不融于这个环境，却身处其中。这时，他听到了一个熟悉的声音，这个声音在热情周到地高声叫卖着胡饼。
我仿佛能看到他刹那的惊讶后，马上闭目凝神细听的动作。
仿佛也能看到他的目光穿越人群、穿越别人的动作、穿越炉上的烟雾蒸汽后落在一个熟悉的身影上。这个人遍看着炉上的胡饼，边寻找路过的潜在客户，热情宣传、讨价还价，在清晨纯净的空气里，她凌乱的发丝逆着光线在晨风中轻舞，随着她擦汗的手落下，落在隆起的腹部上。
此时此刻，我仿佛能听到空气中春冰初开，溪水欢流的喜悦……这也是无风的喜悦吧
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哦哦哦，我的小标题是历史背景和环境描写。多少说一句历史北京貌似是南宋之后，因为似乎提到过李后主和李清照。文中提到李清照的时候说她也不过是写了《金石录》，我只看过序，序中陈述了夫妻二人的收藏快乐，后面的辗转逃往中大多是对赵明诚的感怀。至于李幼安的文物鉴赏能力如何就不甚了解了，不过对于俸少清廉的李赵二人来说，恐怕大多知识皆来源书本吧。
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二、人物设定
主角慕容无风和楚荷衣的出场都十分简洁且直接，对于二人的形象和背景描述大多通过他人叙述。
而这种白描的手法确温润而鲜活地让我们轻而易举接受了他们。
荷衣
当荷衣利落的身影出现在初秋清爽明快的神农镇的时候，我甚至已经感受到了她“因一条热闹的街”而快乐的心情。我几乎立刻就喜欢上了荷衣，一个随时随地能感受快乐的人是幸福且幸运的。
关于慕容无风
专业且敬业的男人总是容易博得女人的好感，这于他的外貌其实并无关系。但是女人似乎大多不喜欢冷冰冰的男人，这让她们怀疑自己的魅力。吴悠是美好的，她也充分展示了她的才能和美好，但是她对慕容无风的敬畏确让她手足无措，她甚至不知道如何表明心迹。也许每个面对慕容无风这样一个英俊有礼才华横溢天下闻名的男人都会心有悸动吧，于是就会有想要特别表现自己，于是就会做些或聪明或傻的多余的举动。荷衣没有，他们的第一次相见虽然让她有些许不满，但是整体感觉是自然随适的，之后的相处，荷衣既没有对慕容无风流露出多余的怜悯和仰慕，也没有对自己的“缺点”加以掩饰，她就这么自然清爽地出现在他的面前了。
喜欢慕容无风是因为他的医者父母心，他对病人的负责和虔诚。既然大多数男主角都是聪慧绝伦的神童起家，长大后又成就非凡而且武功高强。那体弱如风中之烛的慕容无风每次脱险都让人悬心一把，他的坚强和隐忍都因为他有一颗高贵无尘的心，他对自己的身体虽然自轻自贱，却无时无刻不保留着强烈的自尊和风度。在塞外遭遇强盗那节中，他仍能边把强盗的目光从荷衣身上吸引到自己身上，边利用周围环境展开自救，这样一个男人，让人怎能不爱？
（PS.无风的名字不错啊，既纪念了父亲吴风，方便寻找自己的身世，而且点明了“无风”怕风，不要风）
谷中众总管和他的医生徒弟们
随是配角，但是每个人的形象性格都很突出，他们都十分尊重慕容无风，甚至都发自心底地关爱照顾他，让人觉得他们就像慕容无风慈爱的长辈们一样，很好地烘托了无风高大光辉的个人形象和魅力，以及无与伦比的人品。^_^
从周围身边的人对他的态度可以看到这个人的优秀品格魅力。
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三、风舞荷衣珠纷落，碧波细纹逐心岸
言情，或者说任何小说中的主角的相遇，以及感情的层层递进的情节设置已是最考验人的了。
而作者很聪明地抛开了这种思维定式和写作模式。
我开始还担心无风这个固执冷面脾气大习惯多的神医如何表白自己的感情呢，但是我们莫要忘了，女主角是荷衣啊，那个大方自然且聪慧的女人，她不习惯性矜持，她敢爱敢恨，健康活泼。让大多接触病人和稳重医生无风眼前何止一亮。
一切都自然而然地发生了，没有门户偏见，没有第三者的误会，甚至没有明确地告白。
他们知道对方是什么样的人，爱就不必说出口。
我记得他们似乎从来没有说过爱对方，最真情的告白是“嫁给你真的很快乐”“你若溜走，我就吊S在这里”“我们自然是一头的，没有我，那些事情，你怎么自己干？”。是的，他们对彼此的爱恋都体现在一起的经历上，一起经历生死，走过凶险，一次又一次的分离让他们无法再分开。
有人说他们的第一次亲密接触太过突然了，甚至不知道怎么无风就突然打掉了他俩的第一个孩子，其实看到第五章的时候，大家基本都敏锐地发现了作者的伏笔。慕容无风那晚真是坦白得～～很可爱。他主动后居然先不好意思起来了。倒是作为女人的荷衣相当坦然，爱就爱了，做就做了。
也许只有这样的描写，才更符合两人的性格，甚至两人当时的处境吧。（马上就要被抓到唐家渣滓洞受迫害了，还都没……经历过呢）
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　　灯吹熄了。两个人真的躺在了床上。
　　只有一床被子，两个人只好紧紧地挨着。
　　过了一会儿，黑暗中，荷衣悄悄地道：“慕容无风，你的手……别乱放。”
　　“我没乱放。”那个声音答道。
　　“你……你想使坏！”
　　“嗯。”
　　“那就坏吧……”
　　窗外远远地传来几许雷声，细雨绵绵，秋意如酒，令人微醺。
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　　荷衣心里苦笑，两个人怎么好象忽然间变得十分客气了起来。
　　门忽然开了，进来的是店小二，端着一盆洗脸用的热水。荷衣看了看，盆子和擦脸的手巾都是崭新的。
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此文的包袱不是很多，结构虽然单一，但是很严谨。叙事清晰，线索合情合理，人物纷繁而不显杂乱。
当看到小二拿来崭新的盆子和手巾的时候，心情就松畅了不少，毕竟刚用过有茶垢的杯子，突然出现对比强烈的崭新的盥洗用具，很难不让人联想什么，就是你这个时候没发现情况变化，后面小二的发言也足够鼓舞人心了。寥寥数句，甚至让人觉得这个小二也是很有意思的一个人。
谢总管的细心周到不费笔墨跃然纸上啊。（不过有些奇怪啊，谢总管驱逐唐门居然能不惊动此二人……到底是他手段太高超了，还是二人太投入了？这可还在敌人手上呢^m^）
读罢文章，突然想起了周邦彦的《苏幕遮·燎沈香》，之所以记起，其一，是因此诗中对荷叶的描写极尽荷叶之神韵。王国维《人间词话》赞其中景语“真能得荷花之神理者。”
其二，是因为诗中淡淡的乡愁，从容的气度和最后一句对归隐田园的的向往。诗中荷叶的清香，和诗歌清丽的语言与《迷侠记》是那么得相似。
燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。

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解读三迷--三迷之爱情篇
三迷系列之迷侠迷行的故事梗概，当可用一句话来概括——一个性情孤僻，脾气诡异，才情卓越，双腿残疾的神医（慕容无风），与一个身世成迷，至小饱受欺凌，生长于市井，漂泊于江湖，挣扎却乐观生活的女剑客（楚荷衣）相爱的故事。
无风是个被上苍捉弄得可怜人，“有着近乎完美的上身，和委实残废的可怕的下身”，他的出场永远是“态度傲慢、神情冷漠”“气色看上去明明很虚弱，偏偏把腰挺得如剑一般笔直。”不希望把自己的缺陷展露在世人的面前，明知危险，都“不喜欢有很多人跟着我。”一次一次把自己置于死地，依旧虐人虐己的保持着那种，病入膏肓般的极端。总用可笑的“剑一般的笔直”来反抗着造物主的残忍不公，昭示着他的愤世嫉俗。就算是对自己的救命恩人、对自己的子女，就算只剩最后一口气，他都“不会躺在床上和他们讲话”。可偏偏他自己都知道那样的对抗显得可笑又可悲，所以心如死灰，对自己的身体，听之任之。赌气似的给自己开药，却在转眼间“一抬手，把药全部倒入湖中”。言语中也从不顾及他人感受：“我不是你，我怎么知道你该怎么？”却又“生性要强，从小就不喜欢别人多管他的事情。谁要是在这一点惹怒了他，他的脾气可就坏得很。”如果无风真的能做到彻底的心如死灰，或许他可以懒怠麻木的活着。可惜，他做不到。
在把自己的身体禁锢在云梦谷“竹梧院”的同时，他的潜意识却总在殷殷期盼着一些东西。江湖，因为无法踏足而显得神秘悠远，外界，因为没办法触及而显得新鲜刺激。表面上的无风，和他的世界都是一片死寂，连呼吸都可有可无，就像他居住的“竹梧院”，美则美矣，却万物皆空。殊不知，这种表象的死寂，掩盖了那休眠火山的实质，其实只需外界一点触碰，一个讯号，这座火山就可以得到毁灭性的爆发。
荷衣的突然闯入，她的热情、积极、新鲜就像一缕细碎的阳光，微弱而触目惊心。她的到来，对于死寂的“竹梧院”、死寂的无风都意味着一种颠覆。其实，在无风的眼中，荷衣就是江湖、外界、希望、激情。所以，在不知不觉中，他死寂的世界里声音言语有了、光明希望有了、七情六欲有了。麻痹的神经被触痛，死寂的情绪开始波动，他像得救的溺水者，贪婪的攫取着荷衣身上的一切。也在无意识中，被荷衣牵扯着走出了那份死寂，开始了一段江湖之旅。
听风楼里唐门和云梦谷的首次冲突，导致了无风和荷衣的初次交集。无风被压抑的对外界的渴望开始一览无余，那隐藏的一丝对生活的眷恋也开始死灰复燃。可是如果要刻画这些渴望、眷恋，冗长的言语会显得枯燥，繁琐的心理描写也会显得苍白。这里值得一提的是，作者没有过多运用一些花哨的写作技巧，也没有专门的内心篇幅，只是借助了一个简单的道具——爱情。利用爱情，利用那段惊心动魄的感情戏，使他那对外界的欲望，对生活的眷恋，得到了最酣畅淋漓的表现。
无风是个个性极端，性情孤僻的男人。潜意识中甚至觉得“自己的出生受到了上苍的诅咒”。这种极端、孤僻、自卑又自傲的性情，在爱情来临的时候，就转变成了神经质、敏锐、患得患失、歇斯底里，甚至更加的暴躁、残忍和不近人情。
当荷衣告诉他，她有了他的孩子，无风却给了她一剂堕胎药：异常的冷静和残忍。
当荷衣被山人侵犯的时候，这个平日彬彬有礼，讲究教养的人，居然“拾起刀子，毫不留情地向他的头上砍去。血，脑浆，溅了他一身。他却依旧象着了魔似地砍着……”
每到夜深人静，烂醉如泥的时候，他都会拉响绳铃，叫人将箱子（装满荷衣的遗物）撬开，一遍又一遍地翻检箱中之物。
第二日醒来，他又会叫来木匠把箱子重新钉牢，而且叮嘱他“再加上一把锁”。接着，好象生怕自己忍不住，他冲到湖边，将钥匙全部扔掉……过不了多久，又是某个醉酒之日，他会将以上举动重复一遍。
……
被压抑的欲望在一点点的显现，可无风却是个自卑且没有担当的男人。他觉得自己是个累赘，荷衣跟着自己不可能得到幸福。因此，他总会莫名其妙的突然闹性子，上一刻还在卿卿我我，你哝我哝，下一秒就又恢复了“那淡漠的口吻，冷漠的样子。”但又因为那种□的膨胀，他又会想尽办法把荷衣找回来。感情来的太快，他又用情太深，生命里除了医务、书籍之外无法发泄的激情和狂热，一旦找到了发泄的突破口，就变得那样的肆无忌惮和惊世骇俗。所以，在无风的操纵下，他们的感情一直重复着惊心动魄的套数：分分合合，纠纠结结……一种宗教式的狂热，让人看得胆战心惊。
这样的无风，从头至尾，都是极度的神经质、患得患失和歇斯底里。而他那负担了自己生命中，所有渴望和眷恋的爱情，也在自己那种患得患失和歇斯底里的操纵下，在江湖这个刀光剑影、血雨腥风的背景舞台中，一直重复着一种惊心动魄的套数。和荷衣几年的相濡以沫，无风的极端没有被磨平，反而有逐渐白热化的趋势。说白点，他不是个讨喜的人物。作者对无风是狠心的，但这种狠心又夹杂着深切的同情。而正是作者这种无意识泄漏的怜悯，在不断的提醒、感化和召唤着读者。也正是凭借了这种怜悯，两记完结，掩卷而下，那个一身白衣，腰杆挺的笔直，坐在轮椅上的神经质已悄然盘踞读者心头，他用自己的不讨喜丰满和成就了自己。可以说，在迷侠中，无风用自己的歇斯底里成就了一段惊心动魄的爱情。
相比无风的不讨喜，荷衣是个为许多读者偏爱的角色。她出身市井，成长于江湖。艺高胆大、容貌普通、个性明朗积极。对于她来说，剑客这种虚荣虚拟的称号比不上现实中一个能让她活下去的馒头，一两银子难死英雄汉的道理，她比谁都明了。所以努力生存才是王道，她接受一切能赚钱的买卖，“经常干的事情是替人押送棺材。”不同于在塑造无风时那种渐行渐入的解剖式写作方法，作者对荷衣一直都只是运用着简单的正面描写，大段的对话、系列的动作、整篇的心理分析，柔和细腻的笔触，荷衣的俏丽可爱浑然天成。
如果无风的死寂、消极、悲观、残缺，是一种极度的黑。那么荷衣的热情、积极、乐观、健康，就是一种极致的白。这种明暗的强烈对照，为他们的爱情配上了两种冲突的背景色彩。两个冲突的人物个性，在配上作者刻意的一张一弛的写作技巧，也使得这段爱情的背景音乐，是一段恣肆恢宏，如火如荼的《命运交响曲》。
如果说作者是用尽了心思去描去绘，从而丰满了主角的形象，成就了那段抵死缠绵，轰轰烈烈的爱情。反观她对两大配角唐潜和吴悠的处理，以及他们的爱情，却是放任自流的写作方式。虽然唯一的道具也只是他们的爱情，却是完全不同的说故事技巧。
唐潜是个出身唐门的瞎子，因为有着一对正直的父母，唐潜是唐门这个变态集中营的奇葩。他温情、儒雅而正常。甚至有梅妻鹤子的悠闲，但也因为从小失去光明，那种可以说与生俱来的残疾和另类，他的温情、儒雅、彬彬有礼一直有种漫不经心的空洞，一如他的双眼。而爱情对他来说，也就像从小失去的光明，遥远、虚无、连憧憬一下都显得可笑而奢侈。所以，也就不会像无风那样患得患失，把爱情当作麻木无望人生的救赎。反观他的爱人吴悠，一个出身书香门第、官宦之家、仗才傲世的美丽女人，却在第一次情动之时，就尝到了心碎的滋味。开始变得颓废、沉默、脾气暴躁、难以捉摸，整天“穿着一袭白衣幽灵般在湖边徘徊”“渐渐地，谷里的人谁也不敢招惹她。”“在冰室里常常一边解剖尸体一边吃东西，有时还喝点酒。”爱情于她，开始像她整日捣鼓的支离破碎的尸体，让人憎恨却又无从逃避……恨在累积，但名门淑女的身价又在不断压抑着自己，对□的渴望，心仪之人的幸福都在残忍的折磨着这个女子，她几近崩溃。
但就在吴悠快要崩溃的时候，她撞见了唐潜。一个对爱情无所追求，一个对爱情已经麻木。这样的两个人要擦出火花，看似不再“情理之中”。可偏偏吴悠觉得“在一个瞎子面前，她连表情都可以变得很自由”所以，她选择让自己爱上这个瞎子。一个出身官宦之家的世家女子，且不说三从四德，单单那些繁琐的闺仪家教，就让人不堪重负。更何况她自己还仗才傲视，有种文人的清高。因此，吴悠的身上就有了多于常人的束缚。而这里，因为唐潜的失明，她找到了让自己解放的缺口。也正是这种独特的自由，她终于爱上了唐潜。
陪衬着无风和荷衣那种抵死缠绵的爱情，唐吴的爱情显得更为温馨、平淡、缓和、恬静和正常。作者很成功，用一种置身事外的冷静，说故事般平淡的口吻，简洁的文笔，朴实的文风，细腻的心理描写，把握住了那段从好奇→怜悯→内疚→心动→爱的基本节奏，不似无风和荷衣那种让人窒息般的紧凑和惊心动魄，交响曲般的节奏，唐潜和吴悠的爱情，是一段舒缓而含蓄的钢琴协奏曲。别样的爱情，别样的风情，却是一样的温暖，一样的让人唏嘘。
三迷一直为许多网友津津乐道，我想最主要的原因恐怕也就是施定柔笔下的这种或极端或缓和，或变态或正常的爱情了。
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