《看甄嬛》麦若愚博文 麦若愚谈大陆综艺

我有每天看電影的習慣，除了美國影集，極少有時間看電視連續劇，但前陣子卻迷上大陸劇「後宮甄嬛傳」，看到如癡如醉，每晚回家守住華視8點檔兩小時，看到連電影都暫時放棄，終於76集看完，心中一陣悵然若失，忽然看不到嬛嬛和一班嬪妃爭寵互鬥，日子裡彷彿少了些什麼。

　　「甄嬛傳」能讓我把電影都擺到一邊，說明它比電影好看，今年暑假檔美國電影弱，台灣片更是差，大部份進戲院是浪費時間，沒想到一部大陸連續劇卻是製作精緻，編導演俱佳，開拓我看宮闈劇的新視野。

　　我去年12月人在北京時，北京電視台正準備要播「甄嬛傳」，推出前一周連續在北京電視台不同頻道製作特別節目大肆宣傳，聲勢非常浩大，印象中北京電視台每年歲末年尾都會推出一檔大戲，前年是李少紅的新版「紅樓夢」。

　　「甄嬛傳」強項之一是Casting選角成功，說起大陸演員，我算認識的多，但「甄嬛傳」除了孫儷、陳建斌、蔡少芬、李天柱、劉雪華之外，大部份演員對我是陌生的，卻也是這批演員深深抓住我的目光，包括演華妃的蔣欣、演沈貴人的斕曦、演安常在的陶昕然、演果郡王的李東學、演溫太醫的張曉龍等、演崔槿汐的孫茜、演敬妃的楊鈁涵、演曹貴人的陳思斯等，彷彿是走進清宮的真實人物化身，個個都是上乘之選。

　　孫儷演甄嬛，戲份之重艷冠群倫，甄嬛的宮廷際遇起伏太大，個性從純真善良到心機城府，她終其一生在追尋真實唯一的情感，卻必需將人生獻給後宮嬪妃無數的皇帝，從矛盾無奈到認命玩命，長達76小時的劇幅，甄嬛的角色偶有為轉而變的牽強，但整體而言為舖陳個性可以接受。

　　孫儷的造型從剛入宮的清純、得寵後的嬌艷、廢絀時的脫塵、到復寵展開報復的華麗，變幻多端，服裝與造型令人目不暇及，前期驚鴻舞令人驚艷，後期塗上鮮紅朱唇，氣勢盡出，艷麗能比美范冰冰，最後兩集戲極其精彩，包括毒斃皇帝後口中唸出「皇帝駕崩」，悲痛的淚珠、復仇的恨念、大快人心報復後的空洞虛無，孫儷終於有了代表作。

　　陳建斌當然是好演員，電影「無人駕駛」有他少見的時裝演出，「甄嬛傳」裡的雍正角色尤其在後宮，雖鍾情於甄嬛但為對後宮嬪妃必須雨露均霑做出朝秦暮楚，疑心病重造成的心狠手辣更是兇殘，陳建斌用極為寫實又平實的低沈聲音與語調唸口白，對於不熟悉陳建斌聲音表演特色的觀眾而言，連看38集76小時，可能會像劇中人常講的「乏了」!


　　蔣欣演的華妃絕對搶戲，她因身為大將軍年羹堯的妹妹而盛氣凌人、恃寵而嬌、蔣欣外型與造型漂亮艷麗，侍寢皇帝穿兜掛內衣時亮出姣好上圍身材，蔣欣的眼神凌厲，瞥人與瞪人堪稱一絕，讓人不寒而慄，她的話語犀利，罵人與損人針針見血，她的聲音極為圓潤好聽，抑陽頓挫的罵人像唱戲般吸引人，要頒電視獎，蔣欣絕對能拿最佳女配角。

　　相較於華妃的盛氣凌人刁蠻潑辣，正直不阿的沈眉莊 (沈貴人) 與見風轉舵的安陵容(安常在)，又是後宮另兩種類型，沈眉莊大家閨秀進宮後本分規距，受寵被害又失寵，可惜一生沒碰到關鍵時刻能幫她的貴人，斕曦的古裝扮相，眉宇間有股威武不屈的女流正氣，說起話來平板中帶有韻味，是全劇最讓我傾心的角色;家世稍弱的安陵容，原本心地不壞還帶幾分仗義，可惜幾番風雨周折，為求受寵與自保，讓她變成攀強欺弱的陰狠角色，陶昕然從弱質纖纖轉成處處心計，尤其失聲後以一場冰舞復出，表演非常有層次。

　　演皇后的蔡少芬與華妃並列兩大惡女，但皇后央央母儀下潛藏的陰狠毒惡又絕非華妃能比擬，皇后前期鬥華妃、後期鬥甄嬛，表面上雍容大度實則心機算盡，長期受港劇與港片磨練的蔡少芬，演技已臻成熟，可惜她是此劇少數用他人配音的演員(從她唇語看拍戲現場說廣東話)，從蔡少芬變化多端的面部表情看，如果是她自己的聲音，必定更為過癮。

　　其她嬪妃有幾位的古裝扮相非常出色，栩栩如生真有古代與古典美人特質。像演敬妃的楊鈁涵扮相端莊有熟女韻味，字正腔圓的讀白與滑潤清晰的音調，聲音特別好聽;演曹貴人的陳思斯美艷中帶著聰明，說話時風情萬種有如唱歌一般，也很引人;年紀稍長美色遲暮而屢被皇帝奚落的齊妃，張雅萌演來不偏不倚恰如其份; 演麗嬪的李佳璇則是個只會跟著瞎起哄的傻大姐型美人。

　　侍婢與宮女當中，以忠心耿耿服侍與保護甄嬛的槿汐最讓人喜歡，孫茜的古裝扮相成熟漂亮中帶著穩重，她陪伴在甄嬛身邊需要的機智、力量與安全感，非常具有說服力;相較之下，華妃的貼身宮女頌芝小鼻小眼狗仗人勢，劉釔彤以她一雙古靈精怪大眼睛和一口娃娃音，詮釋得極為傳神;此外，演皇后貼身宮女剪秋的楊凱淳、演安陵容貼身宮女寶鵑的梁藝馨，都是出色的綠葉。

　　「甄嬛傳」男性演員不多，李天柱演太監總管蘇培盛戲份吃重， 游刃有餘，只可惜是他人配音;演果郡王的李東學，古裝扮相俊帥且英氣逼人，他與流放甘露寺時的甄嬛山盟海誓的愛情戲令人 盪氣迴腸;演溫太醫的張曉龍溫文儒雅，他戲外身兼全劇的宮廷禮儀師與甄嬛驚鴻舞的編舞師，才華洋溢。




　　我為何會追看「後宮甄嬛傳」，起因於某天中視新聞採訪我，要我說兩句中視熱播大陸劇「三國」，我還沒看「三國」，但熟悉男主角陳建斌的戲，只有從電影「赤壁」、「關雲長」演曹操的張豐毅、姜文，談談「三國」裡同樣演曹操的陳建斌表演特色。

　　那天受訪完回家，想應該看一下「三國」，把搖控器轉到很少會 轉到的老三台(無線台)，先看中視「三國」、轉台視「帝錦」、再轉華視「後宮甄嬛傳」，天呀!原來老三台八點檔全是大陸劇天下，再細細一看決定定頻在「甄嬛傳」，從那晚開始我就知
　　道「回不去了! 」從此每晚必定守在華視兩小時。

　　我開始看「甄嬛」約莫從華妃仗持哥哥年羹堯擁兵權、在雍正皇帝前恃寵而嬌、後宮第一波大鬥爭的高潮戲開始，我錄「命運好好玩」製作單位全是「甄嬛迷」，大腹便便的主持人郭靜純問我「看到華妃死了沒?」我才剛開始看，心想戲份吃重的華妃死了 那還有戲唱?郭靜純說「後面更好看」，還要借我全套DVD，讓我不受電視時間限制，但我並不想受DVD誘惑，決定每天兩小時足已，所以我大約從第16集開始看，等華視播完，再接棒緯來戲劇台每晚10點的前15集。

　　也因為「甄嬛傳」，我順道看了一下其它有線頻道也在熱播的大陸宮廷劇，發覺「甄嬛傳」整體成續凌駕在這一波熱潮宮廷劇之上。嚴格講「甄嬛傳」是香港TVB2003年宮廷鬥爭劇「金枝玉孽」的擴張進化版，「金枝玉孽」當年首度北上京城取宮廷外景，改良的更精緻化的清宮旗裝(如冬圍毛領)，加上鄧萃雯、黎姿、佘詩曼、張可頤四大花旦驚心動魄、演技比拚的鬥爭戲，成為港劇經典。

　　我在本文上篇說過，「後宮甄嬛傳」讓每天一定看電影的我，可以忍痛放棄大銀幕從此駐足流漣小螢幕76小時，表示此劇製作水準勝過一般庸俗電影，而且精緻度與好看度不輸電影強作。

　　除了型格與表演極堅強的卡斯群之外(本文上篇已細評)，「甄嬛傳」的強首先在於劇本，原著流瀲紫與王小平合編的劇本，一環接一環的情節與層層相迭的起伏高潮，循序漸盡道出後宮女性求生爭寵而延伸出的心機與權謀;對白與台詞把歷史宮廷劇或許
　　必需呈現的文言古文做適度的白話修飾，使全劇對白有古文的優美與韻意，也有現代白話文的流暢與易懂，古意今通兼而有之劇本與情節雖偶有為舖梗而硬做橋段的牽強，譬如甄嬛心境與際遇的起伏，從純真的追尋真愛到心死後冷血復仇，以及皇帝詭譎多變的心意，雖愛甄嬛卻受制後宮體制而朝秦暮楚先異思遷，但都因為劇力夠強緊扣心弦而變得瑕不掩瑜。

　　中後段甄嬛被廢流放甘露寺，與果郡王深山野嶺兩情繾綣山盟海誓、「長相思」琴笛合奏水乳交融的幾集感情高潮戲，台詞風格竟然大轉，變成瓊瑤式文謅謅愛綿綿式對白，與全劇對白風格格不入，但又因為甄嬛與果郡王這段一直發乎情止乎禮終至最後
　　濃烈爆發的愛情戲太吸引人，觀眾又心甘情願跟著劇本走。

　　「甄嬛傳」的另一強，當然是有大腕級導演鄭曉龍做為掌控全劇的幕後神髓，他的電視劇「北京人在紐約」與「金婚」、電影「刮痧」都是劃時代佳作，鄭曉龍導宮廷劇，雖是後宮女性爭寵多於前朝君臣議政，但他氣度與手筆輝宏，把後宮六宮的體制與禮制、嬪妃稱謂與輩份，拍得細緻動人又氣宇軒昂，全劇運鏡與取景都不落俗套，而且很見細節，角色人物的心境與眉宇反應，處理得絲絲入扣，內外景一個細部的取景或鏡頭推軌滑動，都見導演大器的功力與格局。

　　諸如前段甄嬛初入宮在溫宜公主生日宴上、被曹貴人設局卻大受 皇上喜愛的驚鴻舞; 後段安陵容 (安常在)失聲失寵後為求皇上垂憐的冰舞;這兩場截然不同的舞蹈，是全劇兩個重點高潮，鄭 曉龍處理得各見千秋，驚鴻舞見各宮嬪妃在生日宴舞影婆娑、杯
　　觥交錯間各懷心機與鬼胎，疑雲暗佈;圓明園裡結冰湖上的冰舞，則是美麗繽紛的大場景，安陵容一襲紅色大袍在冰湖上翩然起舞，舞畢滑冰至皇上面前，場面氣勢礡磅、畫面又美的令人心碎。

　　服裝、場景、道具、陳設等幕後製作，也都極其嚴謹與精緻，從甄嬛、皇后、華妃到各個嬪妃，每人身上宮廷旗裝的布料材質與刺花鑲繡圖案都美不勝收，頭飾更是變化多端;道具小到後宮暖爐、拈取香火到提毛筆寫字等，隨處可見導演與劇組對細節的要 求;場景方面雖然眾多大陸宮廷劇取景大同小異，但「甄嬛傳」後宮延綿路道、御花園花木綠扶、亭台樓閣、迴廊長庭等景致，都比其它宮廷劇更美崙【】美煥，近景中景長景的人物與畫面都見景深，視覺效果更能呈現與散發有如身在真實宮廷之思古之幽情。

　　「甄嬛傳」的主題曲、音樂、配樂也是藝術極品，姚貝娜的片頭曲「紅顏劫」、劉歡的片尾曲「鳳凰于飛」，曲調旋律優美、詞字意韻深遂，把劇中情節與人物心境抒唱到淋漓盡緻，看此劇必先聽片頭曲開始到看完後必聽片尾曲，成為缺一不可的完美組合，華視播映時原音原曲原汁原味，但緯來戲劇台片頭曲只留一小段片尾曲重新配流行歌，失去了原劇完整風貌。

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