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当代中国最令人痛心的一个社会痼疾，就是儿童拐卖。据报道，很多孩子被拐后，被砍掉手脚、弄瞎眼睛或变成哑巴，扔到街边乞讨，成为替人挣钱的残疾工具。其实这只是一小部分，更多的孩子是以几万块的价格被卖，卖到穷乡僻壤或不会生育的人家，形成一个非常大的人头交易黑市。尽管政府对拐卖儿童的犯罪行为进行了严厉打击，但法律只惩罚那些人贩子，却对买孩子的人网开一面。这就带来了另一个令人忧心的社会问题，借用一句动物保护广告：没有买卖，就没有杀害。
香港导演陈可辛根据“打拐”圈里人尽皆知的“彭高峰寻子”的真实故事，拍摄了电影《亲爱的》。区别于刘德华的寻子电影《失孤》，《亲爱的》在寻找到孩子后，又加上了追讨孩子，于是我们看到生（父）母的“失而复得”和养母的“得而复失”这种人间悲喜剧，一个家庭的团圆意味着另一个家庭的分离，他们之间唯一的呼应点，就是开始时生父在寻人启事的那句提醒“不能给孩子吃桃子，他会过敏”，成了结尾处养母对生父的同样叮嘱。这就让观众产生了一个叩问：谁才是孩子真正的归宿，血缘与亲情究竟该如何选择？从而引发了另一个道德命题：生孩子的人和养育孩子的人，谁对孩子能够主张更多的权利？
导演陈可辛显然无意做社会问题专家，他只是事件的陈述者，并且尝试了一种非常独特的方式，采取了对称式的电影结构。第一部分，他让观众跟随着正面主人公（生父母）的视角，第二部分，他又让观众跟着反面主人公（养母）的视角，最后观众发现，通过两种视角看待同一个故事，你无法选择，失去立场，谁是正面？谁是反面？导演甚至在片中设置了这样一个令人心碎的场景，那位讨儿心切的养母在车站见到正在被用作反拐卖宣传的儿子，不顾一切上前拥抱他，这时一群原本是受害者的生父母，突然对养母施加暴力与侮辱，无法劝阻，不可理喻。于是观众开始怀疑，什么是好？什么是坏？
影片最后，导演还让那个被丈夫告知没有生育能力的养母突然怀了孕。很多人认为这代表了某种希望，是一个宽慰的结局——难道一个农村妇女存在的唯一理由就是生育？这是多么大的讽刺与悲哀啊！原来并不是自己没有生育能力，而是丈夫不行，但她为此却被责怪了许多年，还养育了两个不是自己的亲生骨肉的孩子，无论是拐卖来的，还是捡来的。我们不禁想问，什么是悲？什么是喜？
作为西方意识强烈的香港导演，陈可辛是惟一敢北上拍摄中国内地现实题材的人，有艺术的良知和责任感，勇气可嘉。 然而他毕竟是香港导演，没有中国“第六代”导演那样的文艺基因，他的电影都有商业计算，甚至把片名由《亲爱的小孩》改为《亲爱的》，以免让人误以为是儿童片，同时好做商业宣传。所以，对于《亲爱的》这样一个题材不算新颖的现实剧，他找来了赵薇、黄渤、佟大为、张译、郝蕾和张雨绮等六大内地华语电影圈中的人气明星，组成商业电影才有的“梦幻阵容”，将这场事关亲情和血缘撕扯的情感大戏演绎得百转千回，深情动人，被誉为“年度最佳集体表演”。比起影片本身，几位演员的表现更为出彩。
饰演寻子父亲的黄渤在片中用影帝级的表演，再次证明他不仅仅是中国内地的“喜剧之王”。他是影坛最写实的小生，其貌不扬恰好是生活的写照，那蜿蜒的皱纹最好地展现了命运的曲折与悲苦，连笑都是苦笑。当然，他的哭也为人所津津乐道。在本片中，黄渤在派出所楼梯转角处的一场哭戏最为深入人心，历尽多年的千辛万苦，好不容易找到丢失的儿子，儿子却不认他，直接就把他当成抢人的坏人，求警察叔叔把他（们）抓起来。黄渤这时的悲从中来，完全是情感积蓄已久的一次爆发和宣泄，那种痛彻心扉的绝望和撕心裂肺的哭喊令观众唏嘘不已。
而首次挑战农村妇女还要说方言的赵薇的表演，也受到了导演、影评人及观众的热烈赞誉。片中一身乡土打扮素颜出镜的赵薇，颠覆性演绎了外形粗糙的村妇，真实而自然，其新闻纪录片的演法，令人匪夷所思，被称赞为零痕迹表演，甚至连准备都看不出来。除了有安徽老家方言的优势，她那双中国银幕上最大的眼睛，也发挥了作用，明显是蓄足了泪水，可以源源不绝地流出来，一哭到底。难能可贵的是，赵薇还将每个泪点每场哭戏都演出了微妙的区别，不仅有悲伤，还有悲愤，甚至是悲悯。有了本片中最为成熟而放松的表演，如果观众还没有忘记她小燕子的角色，那只能说明观众还没成熟。
看得出来，香港导演陈可辛想要在内地影坛上有所作为，铆足了劲儿：大量晃动与运动镜头的应用，最直接和直白的哭喊嚎叫，引人深思又揪结的人口拐卖问题……然而他似乎用力过猛，使得《亲爱的》有讨好观众之嫌，被外媒病诟为煽情过度。事实上，本片并没有过多放催泪弹，配乐使用上有所抑制，很多时候处于静音状态，此时无声胜有声，令情感窒息。从现场效果来看，也并不像清华大学点映时需要为每个坐席准备一方小手帕，还不到泪奔的地步，或许如黄渤在片中所言，因为你不是孩子的父亲，所以你不理解。
但是，光哭没有用，泪水解决不了社会现实与情感问题——或许连导演自己都不解。
《中国合伙人》的编剧张冀，在这部133分钟时长的电影里，想承载太多的故事和情感，对每个人物都用情至深，矛盾不断，各有高潮，却让他们不得不弱化自己，迁就别人的需求，以致几位主角都没有得到充足的空间展现自己。而他在剧本中增加了很多“格局”的东西，使得电影跟整个社会、时代的关联更强了，却造成大量的故事线交代不明确，剧情有时显得松散且偏离主题，削弱了演员们的动情演绎，分散了观众的注意力。《亲爱的》对警察、法官、福利院院长、计生办政府人员等都有提及，却对情与法、法与理无能为力。比如，人口失踪24小时才能立案，有更好的生活条件与教育环境的人才有资格领养，孩子丢失后必须有死亡证明才准许再生——太搞笑了，对于一个土豪来讲，生孩子还需办准生证吗？
但是，正如导演陈可辛所言，我们不能改变某些绝望，但我们可以给予爱的关怀，理解是一种爱，同情也是一种爱，当然，帮助更是爱。所以在《亲爱的》最后，影片还原了真实现状，出现了现实中从未放弃、至今仍在寻找孩子的父母们，甚至放上了孩子的照片和联系电话——万一有人能看到呢？
突然注意到电影的角色海报，上面写着：“勿失勿忘，带爱回家。”
