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故事未结局
——读《九州缥缈录》
江山的长卷被缓缓拉开，九州，六族，一个个人物如水墨般跃然于纸上，看他们四海为家，看他们鲜衣怒马，看他们剑指天下。
《九州》系列一向令人称道的是，它不仅架构了一个宏大的世界观，更重要的是，每个作家写的故事之间，都有着紧密的联系，故事串着故事，传说连着传说，直到那些英雄的事迹在旁人的口中口耳相传，逐渐成为神话。《九州》系列从来都是英雄的演义，那些现实中、历史上寻找不到的英雄，在虚构的小说中一个个活起来了，于是我们看着他们哭，看着他们笑，看着他们被命运摆布或奋起抗争，看着人与人之间的相逢一笑和反目成仇。（唐七公子的《华胥引》除外）
《缥缈录》的开篇便是一场荡气回肠的战争，说是荡气回肠，不是因为战争场面的宏大，事实上与哪怕是后段的殇阳关之战和朔北攻城战相比，真颜部的灭族战只是一场兵力一边倒的小战争。然而，作者却通过大量细致的描写，写出了弱小者面对命运不公的痛苦与无奈，草原上弱肉强食的残酷规则，手足间相残的无奈，甚至是普通牧民喋血的苍凉。江南的小说最成 功之处便是画面感的建立，一个个场景如同动漫中的分镜头，而每一个场景都赋予了特定的感情和意义。读到狮子王靠着谢圭的计谋苦熬多天却依然在最终因兵力不足战败，草原上的狮子被迫自刭时，读者也不免一声长叹。
仅仅是开篇几页，读者早已同人物一起沐浴在草原上夕阳的余光下，在牧民的长调中，感受着生命亘古永恒的孤独。
这场战争在后文又虚写了几次，皆是通过主人公吕归尘之口。值得注意的是，几次虚写并不是单一的重复，而是分别侧写了几个细节。比起开篇宏大的POV视角和旁观者般的描写，以主人公之口描述他当时所看到的场面，虽然冲击力没有那么大，然而情感上的渲染更足。
但从小说细节的铺垫与大段情节的架构来说，江南写小说功力不俗。写得一本小说易，写得一本精彩小说难。很多情感的渲染与爆发，都是要靠大量的细节铺垫的。而这些林林总总的细节，仅说要不突兀又妥当地安置，便非一桩易事。
全书中我最钟意的角色是息衍。比起主人公吕轻尘乃至姬野白毅等人鲜明但略显单薄的形象，他显得立体而丰满许多。然而这丰满的性格，也是江南精心设计而来的。首先从人物的设定来看，吕轻尘和姬野的性格是明显的二元对立构成，一个是文弱温和但有坚定勇敢的爆发，另一个倔强英勇却内心纠结脆弱，白毅大将军则是一个完美的英雄形象，没有缺点，却也没有生气。
而息衍的聪慧狡黠，慵懒热血，似乎都隔着纸面扑面而来。尽管如作者自言，此公绝代，历史上人，无人堪比此公闲情烈血挽歌皆有。正因为他角色的复杂性，增加了他性格的吸引力。《缥缈录》至后半部，姬野和吕轻尘的性格都趋于稳定，作者也更多地趋向于描写他们的心理与处境而非动作语言。而息衍，直到他和狱友下双陆、面对死亡高歌，神态语言都一览无疑。对于他的描写不多，甚至连身世都是一笔带过。只是这一笔带过的身世描写里，也暗含着如今性格的写照。这个人物的设定太出彩，他身上的侠气令他超脱凡尘。而这，全赖于江南的写作功底。
最后的结局虎头蛇尾，令人有些扼腕。但不可否认的是，在流行小说中，《缥缈录》无论是写作技巧，还是情节和世界观的设定，都已经到达了一个巅峰。
