爱华网【影片原名】 ReservoirDogs
【影片译名】 落水狗/水库狗/霸道横行
【导 演】 昆丁 塔伦蒂诺 Quentin Tarantino
【主要演员】 哈维 凯特尔 Harvey Keitel
蒂姆 罗思 Tim Roth
迈克尔 马德森 Michael Madsen
克里斯 佩恩 Chris Penn
史蒂夫 布斯塞米 Steve Buscemi
劳伦斯 蒂 尔尼 Lawrence Tierney
兰迪 布普斯 Randy Brooks
昆丁 塔伦蒂诺 Quentin Tarantino
【出品年代】1992
【MPAA级别】R 级
【IMDB链接】http://www.imdb.com/title/tt0105236/
【IMDB评分】8.3/10 (53,610 votes) top 250: #72
【国 家】美国
【类 别】犯罪 / 惊悚
【片长】 99
【分级】 英国:18/美国:R
【出品】美国LIVE影视娱乐公司1992年
【剧情简介】
故事发生在南加州某地，黑帮老大乔·卡伯特和他的儿子“好家伙”艾迪召集了六名强盗，准备到珠宝店抢劫一批天然钻石。这六个人彼此各不相识，甚至连对方的姓名都无从得知。乔为了保持机密，以颜色作为代号分别给六人起名为白先生、橙先生、金先生、粉先生、棕先生和蓝先生，并规定他们之间不能透露任何私事。
抢劫时，六个人中了警察的埋伏，蓝先生和棕先生当场死亡。白先生带着受伤的橙先生回到预定的聚集地——一个仓库里。一路上，白先生对橙先生十分关爱，甚至告诉了他自己的名字。一会儿，粉先生也来到这里，他把到手的钻石已妥善存好，只等乔来时，大家平分。白先生和粉先生回想案发时的情景，得出结论，六人中必定有卧底的警察。在抢劫时举止疯狂的金先生活捉了一个警察回来。从警察口中，他们也没得到那个卧底的情报。不久，“好家伙”艾迪也来了，他同白先生和粉先生一起去取钻石。而金先生则开始虐待那个警察。在准备烧死警察的时候，金先生突然被躺在地上的橙先生开枪打死。原来橙先生就是卧底的警探。众人回到仓库，乔和“好家伙”艾迪认清橙先生是卧底，而白先生依然极力维护橙先生。最后，由于争执不下，一场血腥的枪战发生了......
《水库狗》是昆汀·塔伦蒂诺的处女作，1992年在圣丹斯电影节上首映。从这部最早的作品中，我们已经不难看出昆汀独特的电影风格，影片中的暴力事件、黑帮人物、机智幽默的对话、七十年代音乐以及巧妙的叙事结构等等都是昆汀热中的题材和惯用的手法。令人不可思议的是，《水库狗》竟然全部由男演员出演，这种强烈的男性色彩给观众留下了深刻的印象。【相关影评】
这部电影里没有一个女人。五个黑帮男人，一次抢劫，不停的对话。如果某一分钟内没有说话声，那么就会听到枪响。
这部非常好看的电影，让我想起影评《化暴力为美学》，其中说到在黑帮片中，道义上的对错已经让位于男人之间的情义；正邪评估所依据的尺度，不再是对错，而是忠义。
五个素不相识的职业罪犯，为了抢劫珠宝携手合作，相互间以代号相称。行动失败，五个人先后赶到一个车库，追查内奸。审查谩骂，持枪对峙的过程开始，真相大白的时候，卧底警察与黑帮分子一番生死与共，正邪之分上升为情义上的忠诚，那最终到来的答案，却让他们醒悟：其实不存在殊途同归的情义，只有黑白分明的现实。
这部血淋淋的电影，在我看来，其实想要表现一种超越于道德之上的，抛开一切社会背景的，纯粹男人之间的友谊。或者说，谈到义气二字，男人会变得很傻，就好像涉及到情感，女人也会很傻一样。电影中最为邪恶的金先生，可以一边听音乐一边割掉警察的耳朵；但他在办公室里与自己的好友相见，打闹嬉戏，笑眼相望，如同两个大男孩一般亲密无间。
再比如电影中的两个警察，回肠荡气到让人不敢细想，甚至也不愿接受电影中的结局。小警察被殴打虐待，但始终没有说出卧底的名字；而那个卧底，终于不忍看到小警察被活活烧死，于是暴露了自己的身份。他们之间的对话，是电影里最感人，也最不可思议的一段。血肉模糊的两张年轻面孔，使这部黑色影片，终于有了一点正义的，英雄主义的光辉。
血，枪，剑拔弩张，男人，凶暴，除了这些，在你面前展开的，还有不停的对话。故事在对话中节节推进，背景与情节与人物性格的塑造，全部依K对话完成。从最开始漫无目的地闲聊，到尾声的谩骂喊叫，每个人都在大声地不停地说出自己。电影最后一句话，橙先生艰难地说“我是警察”，于是白先生彻底崩溃，大男人痛哭不止，一声枪响，电影结束（这样的处理当然很戏剧性，不过总觉得前面对两人的关系铺垫不够，所以结尾的这段突变，看起来多少有些牵强）。
这部电影的叙事结构也很有意思。记得刚刚看过对台湾导演杨德昌的采访，里面有一段提到叙事结构：“...以往我们看一些大部头的长篇小说，叙事结构都是线性进行的,...在这部电影里，希望能架设一个立体的、有好多事情同时发生......”
在我看来，《水库狗》就是非线性的，打乱了我们所习惯的平铺直叙。电影被裁剪成若干小故事，然后以人物而不是以时间为序拼贴起来，所以同一件事情，会从不同人物的视点来看。随着每一个人物的出场，我们逐渐知道了事件的各个方面，而剧中人只知道属于他们自己的那部分。戏里戏外对信息不同程度的掌握，构成了看戏时的悬念与紧张。
这种结构让我想到《低俗小说》（PulpFiction），斗胆问一下，那部电影是不是也是昆汀·塔仑蒂诺（QuentinTarntino)导演的？（插一句，一直觉得网站对信息的传播，也应该是非线性的，与传统媒体及书本那种从头翻到尾的方式不同，而应该是各个方向的四散与兼容。）
喜欢这部电影，其实还有个人原因，就是对这种完全局限在一个空间里的故事，一直很有兴趣。记得很早以前看过一本侦探小说，专门探讨发生在无处可逃的密室中的案件。这类故事，因为发展空间相对狭小，所以要求故事本身必须丰满而有层次，人物也必须具备足够的性格魅力，所以我一直觉得这是展示戏剧功力的最佳所在。很多这种密室电影都拍得非常精彩，比如《新龙门客栈》，还有美国早期的《十二怒汉》。这部《水库狗》几乎所有的场景都在那个大车库里，情节的启承转合，完全处在相同的空间里，必不可少的变化性，则完全依K人物的演出来完成。这种结构，是不是戏剧最本真的状态？
看密室故事，感觉中好像一步走进了温室大棚。因为受到空间的限制，植物注定只能在内部发展，不但长得格外茂密与富有层次，也因此会出现绞杀，附生，板根等种种独特的变异。
