1．全集型。以种类多见长，不管是国家正式出版社印刷，还是单位自行组织印刷的，任何一册都属此范围，种类越多越引人注目。
2．集专题连环画。专题收藏的形式很多，有的人按艺术表现形式分，有的按题材分，有的按不同时期分，有的按作者分，也有的以出版社区分，还有的专藏同一题材的不同版本，这就需根据收藏者不同的目的和要求各取所需了。
3．集“文革”期间的连环画。“文革”时期作为我国文化发展中的一个非常阶段，有着特殊的文化背景，当时的连环画虽然印刷条件不好，但由于是历史的见证者，存世量日趋稀少，因此其独特的收藏价值正在逐渐体现，选择这类连环画进行投资，其回报率会逐年提高。
4．专集套书。成套品种由于内容丰富且连续性强，因而对研究特定历史时期的文化发展趋势有很大益处，因此专集套书也不失为一种好的选择。
5．专集精品。要做到兼顾不同时期、不同题材、不同版本、不同绘画水平和脚本编撰水平而决定取舍，原则是兼收并蓄，支粗取精。但是因为各自的欣赏水平不同，连环画的优劣又没有明确的界定，因而采取这种收藏方法往往需要收藏者独具慧眼的鉴赏力，以及对各个时期连环画的特点、知名连环画画家及其作品、各种版本、各种绘画风格都要有比较深的了解。
6．讲究品相。要求封面、封底俱全，内面保存完好没有明显的污损；尽力选择第1版第1次印刷的收藏，而且印量越少越值钱；成套小人书务求齐全，少一本或几本，价钱就要大打折扣。
--------------------连环画收藏要讲究品相-------------------------
连环画收藏中，常见有些老资格的连藏爱好者在购买连环画时对品相百般挑剔，若品相上稍有一点极细微的瑕疵，他们或是拒之不收，或是把价格压得很低。其实，他们的做法是非常正确的，在连环画收藏和投资上，对品相问题绝不能有丝毫含糊。
记得一位连环画投资专家曾说过:品相是连环画的生命。对于连藏爱好者来说，投资连环画除了看品种、版本和题材之外，更需要看品相，连环画的品相是指它的成色和新旧程度。藏市里常见一些连环画题材虽然很好，但由于品相不行，卖家往往会低价抛售。
连藏界一般将连环画的品相分为十级，全新品者为十品，九品是近新品，八品指书经过正常的流通，有折痕和污渍的存在，书角有少量的卷皱，七品指书虽完整无缺，但整体感觉很旧很脏，书拿在手里觉得很疲软。六品或六品以下指书无封面、无封底或缺内页、破损严重，面目全非不完整。一般而言，只有达到八品或八品以上的连环画，才具有一定的收藏和投资价值。如果所藏连环画保存不当，即使只在封面产生了一条很细微的折痕或一个针眼大小的黑点，也会导致该书降低一个或一个以上等级，而一个等级的价格则相差几十甚至上百元。目前各种媒体上刊登的连环画市场行情都是按照九品以上作为参考的，而藏市里出售的连环画大多是八品以下的，因此常常会出现卖价比行情价低的情况，如果以此作为参照，以为拣到便宜货，那就会上当吃亏。如一本刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》(人美社1963年版)，九品相的市价700元，六品相的市价不到30元。对广大连藏爱好者来说，买进好品相的连环画“捂”在手里心中不慌，想卖出时总会有人要，而品相差的连环画就像烫山芋，抛货时没有人敢去接。
所以，广大连藏爱好者在购买连环画时一定要坚持“品相至上”的原则，价格上有时可机动，品相问题上绝对不可松口。买回连环画后要用透明塑料纸包好，注意防折、防霉、防虫蛀。若藏书品相发生问题应及时脱手，否则时间拖得越久品相受损情况则会越来越严重。
如何鉴别连环画的收藏价值
连环画收藏集文化知识、艺术欣赏、休闲娱乐于一身，且投资小，增值快，日益受到藏家青睐。现全国各地的收藏、研究、联谊、拍卖活动十分活跃，连藏队伍不断扩展，为使新连友能有的放矢地选择藏品，笔者根据多年的收藏经历，对鉴定连环画价值的一些经验、方法，总结整理出10个方面的内容，简介如下：
一、看出版年代。一九二五年，上海的世界书局首推《三国志》、《封神榜》等系列连环画，将先前小说中的回回图更系统地连贯起来，形成完整的故事，连环画由此产生，一炮打响，火爆全国。以后，随着政治形势的发展，几度兴衰沉浮，尤其是文化大革命中，许多优秀传统连环画被做为“四旧”封杀焚毁，使这一文化资源受到很大损失。可见，愈早期的作品，存世的机会愈少，也就愈显珍贵。
二、看绘画技巧。任何一种艺术形式，都有其自身的规律和语言，连环画也是一样，它是一种面向大众的通俗、普及性读物，这就决定了它要适应绝大多数读者的欣赏习惯和审美要求。一部佳作，应该是绘画精细，手法娴熟，图中人物、情景、道具均能给人以栩栩如生、呼之欲出之感，此类连环画，最受藏者器重。
三、看出自谁手。在中国连环画这方沃土上，曾产生过多位造诣较深、取得了很高艺术成就的大家，如刘继卣、王叔晖、贺友直、华三川、顾炳鑫、王弘力等，他们的作品表现出扎实的功底，给人以艺术和美的享受。还有许多老画家如赵宏本、钱笑呆、陈光镒、张令涛、水天宏等，他们靠自学成才，画风严谨，线条优美，透视感强，作品同样受到称赞。而有些所谓学院派画风的作品，强调表现自我，追求画面的形式美和线条变化，或受利益的驱使，只求高产，不讲质量，结果，在电视等现代传媒出现之际，将连环画这种大众喜闻乐见的文化形式推向死亡之谷。这类作品，属于劣品。
四、看故事内容。连环画的内容丰富多彩，政治、经济、军事、科技、教育、历史、文学艺术等无所不含，有些作品不受政治形式的约束，可以反复印制，升值潜力相对要小；还有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《穷棒子扭转乾坤》、《投降派宋江》、《剥开孔圣人的画皮》、文革中的八个样板戏及一些带有语录、套红封面的典型文革时期连环画，升值空间则较大。
五、看何种开本。连环画有64开、48开、32开、24开、16开等几十种开本，48开以上版本的连环画，绝大部分发行量比较小，有的甚至只发行了一千册，非常难觅，必然要珍稀一些。我们最常见的64开本，发行量基本都在几十万册以上，流行较广，因此，同类的书，价值也就不如前者。
六、看是否获奖。连环画全国范围的评奖文革前后共进行过四次，首届评出一等奖《孙悟空三打白骨精》等6部，二等奖《东郭先生》等12部，三等奖《杨门女将》等35部；二届评出一等奖《十五贯》等5部，二等奖《海瑞罢官》等72部；三届评出绘画荣誉一等奖《罗伦赶考》等4部，二等奖《嘎达梅林》等4部，三等奖《红旗谱》等15部，绘画创作一等奖空缺，二等奖《贵妇还乡》等31部，三等奖《幻灭》等31部；四届评出一等奖《地球的红飘带》等3部，二等奖《乾隆与香妃》等12部，三等奖《望夫石》等15部。此外，还有套书奖、封面奖、脚本奖等，这些作品有的以不同开本的单册出版，有的是系列套书中的一册，还有的刊在《连环画报》、《故事画报》等各类期刊上，它们是连坛精华，是藏家收集的热门。
七、看能否成套。成套的连环画有不少是陆续出版的，因印量和发行区域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至连出版地都奇缺，如福建版的《通俗前后汉演义》、曲艺版的《兴唐传》、上海版的《东周列国》、《成语故事》，天津版的《聊斋》、《宋史》等都有此类现象。一套书中，缺了其中几本，使藏值大打折扣，所以，藏者为了配到缺本，经常要全国范围的联络，互通有无，有的要出价几十或上百元才能如愿。
八、看印刷数量。八十年代以前，没有知识产权和版权法规，出版秩序混乱，一部作品问世，任何人都可以仿造印刷，有连友做过统计，仅《三国演义》连环画，就有三十个以上的厂家印刷。在当时，一部作品的印量在百万册以上是常见的，多的甚至要超过几千万册。印数多，也就意味着留世的多，故价值不会很高。反之，则必然抢手。
九、看制书质量。总的来说，文革前或文革当中的连环画，印刷普遍比较精美，线条清晰，字迹端正，封面色彩饱满艳丽，装订整齐，惹人喜爱。八十年代以后，市场经济逐渐启动，有些印刷厂只注重快产快销，印刷、装订都比较粗糙，这类书往往不被看重。
十、看品相新旧。连环画历经坎坷，幸存下来的有相当一部分已是不同程度的残损、涂沫、霉变等，这种情况使连环画的欣赏价值不尽人意，所含的霉菌还要影响到人的身体健康。所以，同样的书，品相新的要比旧书价值高出几倍以上。
如何辨别盗版连环画 连环画是收藏界的新宠，在收藏市场十分火热，售价纷纷高涨，少则几十，多则成百上千，于是，盗版连环画瞬间猖獗起来。笔者针对近几年来收藏连环画的一些经历，总结出一些辨别连环画真伪的方法。 一、看图案和文字。盗版连环画全书印刷吸墨很不均匀，墨色发灰，线条印刷有很多断裂或模糊，有些细微部分更模糊不清，有的页面深，有的页面浅。
二、看纸张。盗版连环画的纸张质量都很好，有的还是双胶纸，这是因为它们采用的都是现代纸张，而原版连环画是上世纪五六十年代、七十年代末或八十年代初印刷出版的，大部分都是没经过施胶的普通印刷纸。
三、看新旧。盗版书脊装订针脚簇新，内页非常新，散发着纸张和油墨味，而老版连环画经过十几二十几年的摆放，装订的线或订书钉都旧了或是上锈。
四、看价格。一般“文革”以前出版的品相上好的名家作品老版本连环画售价已达200－400元，盗版的售价则大大低于市场价，有些开价较高的盗版有很大的还价余地，而真正的原版是没有那么大还价幅度的。 收藏连环画十个需要注意的保养防护问题 由于连环画形状小，容易被忽视，因此，它的防护、 保养工作就显得十分重要。 一、防火。存放处要远离火种，远离汽油、液化气、 酒精等易燃物，甚至不要和衣服、被子等混放在一起，以 防万一。 二、防水。连环画着水易吸涨、变形甚至褪色，因此存放时不要离窗户太近，以防淋雨。阅读时，桌面上忌放暖壶、茶杯等盛水的器物。 三、防晒。连环画常在日光下曝晒，纸张会失去韧性变脆变色，书橱要避开太阳光的直射。 四、防潮。连环画受潮易发霉，选择晴天及时翻晾，驱除书页中的潮气。书橱门不宜长期紧闭，连环画不平叠堆积，要时常注意藏书处的通风干燥。 五、防尘。连环画最好陈列在书架或书橱内，并保持 清洁。如果开放式的书架，则应在外面盖上罩布。 六、防损。品相对连环画的美观、保存以及价值都至 关重要。翻阅、存放都要细心，以防损坏。 七、防污染。连环画怕脏、怕污染，平时要养成阅前 洗手的习惯，边抽烟边看连环画，以及边喝茶边看连环画，都很容易弄脏连环画。 八、防虫。连环画要经常翻动，变换位置，在书橱内 放些樟脑球，或定期喷洒少许的风油精、灭害灵等药剂预 防虫蛀。 九、防鼠。连环画存放在橱房、偏房等地方容易遭 害；用纸箱或方便袋盛书也容易被老鼠袭击。最安全的方法是放在书橱中妥善保管。 十、防盗。精品 连环画存放时应重 点照顾，精心保管， 也不必向外人炫耀 其价值，以防被不 怀好意之人“借”去。 什么样的“小人书”值钱 |
如果你想做差价，什么样的“小人书”值钱呢？目前，一些早期发行的连环画的价格已经得到了市场的公认，而文革以及上世纪八十年代发行的连环画仍有可能形成市场热点。
“文革”连环画要留意
新中国成立之后，连环画的创作黄金时期有两个，一是上世纪50年代至60年代中期，各种题材和绘画风格的连环画层出不穷，并诞生了一批精品。二是70年代中期至90年代初期，古今中外各类题材的大量连环画风起云涌，尤其是1979年之后，已成为连环画事业发展的鼎盛期，一些前期精品不仅纷纷再版，而且又涌现出大量的佳作精品，大套式的系列连环画也渐渐成为主流，给该时期的一代人留下了宝贵的精神粮食和印象。
7年前初露萌芽的连环画收藏热，发展到目前已形成了一支不容忽视的集藏大军，尤其是近两年来，许多新的集藏者加盟之后，人们的集藏范围已从早期品种向中后期品种发展，这些连环画不仅题材更加丰富，并贴近时代，而且价格也相对便宜，容易让初集者接受。因此文革时期和70年代末至80年代初的连环画成为集藏者追逐的对象，是有其合理基础的。实际上，随着二十世纪五六十年代连环画的价格攀升，此后发行的文革时期连环画价格上扬是迟早的事情，缩小与前期品种的差价顺理成章。何况文革时期至80年代初发行的大量连环画，不仅发行量适中，而且许多都由于频繁翻阅或保存不当而遭撕毁，留下来的数量并不多，尤其是上品（指九品以上）更加少，特别是那些具有时代烙印的样板戏等连环画，还有较大的史料价值，况且那时候一些现在已非常出名的画家也在连环画上“抛名露笔”，所以这些连环画在市场上很珍贵，因求购者众多，价格快速攀升也就合情合理了。
后期作品有潜力
文革时期连环画在藏品市场上出现的补涨，会不会引发此后发行的连环画价格连袂攀升呢？近期，80年代中后期发行的一些大套连环画和名家绘制的品种，就已经出现了价格上升的征兆，但现在没有如文革时期连环画那样呈现普遍价升的情况，说明市场还有一个认识和酝酿阶段，因这个时期发行的连环画数量较大，目前尚处于消化阶段，所以走强的特征不是非常明确。但可以肯定，随着连环画集藏者的不断增多，价格上扬是预料中的事情。更何况现在一些集藏者，收藏文革时期和80年代初的连环画，除了出于爱好之外，同样也是寻觅儿提时代的快乐与怀旧，从这个角度上讲，更是一种对逝去岁月的美好回忆和寄托。
应该说，70年代出现的连环画发行热潮，与当时的社会背景有着密切的关系，作为一种通俗易懂的普及性读物，连环画在宣传上的优势是其它报刊等媒体所无法比拟的，尤其是对于一些普通读者，连环画在当时的作用非常巨大，因此新的出版社发行大量的连环画，是有其特殊意义的。但80年代以来，随着图文声并茂的电视和多媒体等视听设备的快速发展与普及，从上个世纪90年代中期起，连环画的社会影响力逐渐下降，出版的品种也急剧下降，连环画从绝大多数书店中销声匿迹。但自上个世纪末开始，连环画作为集藏品又重新体现出自身独特的魅力，进入新世纪以来，连环画的集藏热席卷全国，早期品种的市场价格也呈几何级地跳跃式扬升，近期投资连环画的群体也应运而生，并获得了良好的收益，许多人在不经意之间，同样得到了意想不到的财富，颇值得让人回味。
于是笔者想起了许多在上世纪七八十年代购买连环画的人，当时购买群体不在少数，而且许多人看罢连环画后即束之高阁。因此笔者在此特意提醒读者，不妨在空闲时整理一下放置旧书的箱柜，说不定少年时代翻阅后弃之一隅的连环画，会给你带来不少的财富。尤其是近期搬家的朋友，千万不要轻易地丢弃可能已身价百倍乃至万倍的连环画。
部分“小人书”价格表
书名绘画者出版地(年)开本 市场参考价(元)
茶花女(上、下)陈俭上美19816040
农民画的故事宋厚成等天津19776090
战斗在红石岭广东19726080
优秀工宣队员-徐松宝革命组上革命197060130
屈原刘旦宅上美197960 120
鲁班的故事陈光镒上美196160 550
十五贯王弘力人美197848 130
时间方瑶民上美196660 100
武松打虎刘继卣人美19802490
一个奇怪的贫农郭庭荣朝花195648 120
红楼梦(十八册)胡若佛等 上美1956-1962 604000
周总理在少年宫毛用坤少儿197942 100
小猫阿咪万籁鸣上美196342 180
山乡巨变(上、中、下)贺友直上美197864 230
红色娘子军钟惠英等上美197160 220
小人书50年升值万倍 在刚刚过去的这个周末，记者在位于北京路的联合书店看到一场别开生面的连环画展览展示活动。书架前，从花甲老人、中年夫妇到几岁的孩童个个都津津有味地翻看着手中的连环画，《三国演义》、《红楼梦》、《西厢记》……这些经典的小人书除了是大家童年的回忆之外，原来部分版本的小人书半世纪以来的增值幅度更超过了炒楼、炒股、炒黄金。
小人书陪伴中年市民成长
前日，记者在联合书店举办的连环画展览展示活动上，看到不少中年市民在购买小人书。今年56岁的王女士捧着精装版小人书《白蛇传》回忆说，小时候她最喜欢看神话故事类的小人书，“虽然当时每册只卖一二十分钱，但还是买不起，只能去小人书店租看，看一册一两分钱”。而40多岁的刘先生则对《三国演义》、《西游记》、《黄继光》、《董存瑞》等革命故事类题材更感兴趣。“几十年没看小人书了，今天买一套回去慢慢看。”
经典作品现值六位数
据活动主办方负责人介绍，这场以“当年的记忆，时下的收藏”为主题的活动聚集了600多种小人书，包括精装、平装、油画、彩绘、普通印刷和宣纸印刷等各类版本，每天的销售额达3000多元，大大超过原来的预期。同时，据粗略估算，近5年间，连环画销售每年都保持30%~40%的增长速度。
“这说明今天的小人书已经成为文化收藏的一部分”，从事小人书专卖和收藏的“连友”（连环画发烧友）李翔告诉记者，北京、上海、广州是全国“连友”最集中的地区，其中，广州约有1万多“连友”，这些连环画发烧友起先只是因为要成全儿时的梦想，而到处翻找老版本的连环画，齐集一整套后就很有成就感，“但没想到这种兴趣在今天已经与投资经济挂上了钩。”以四大名著为例，人民美术出版社1958年至1963年陆续出版成套的小人书《水浒传》和河北人民美术出版社在上世纪60年代出版的《西游记》当时不过10多元，而今已经升值到10万元。还有上海人民美术出版社当年出版的《红楼梦》和《三国演义》也已经升值到20万元人民币！
业界评论
收藏人群渐趋年轻化
目前，在小人书收藏界中有三类人群，一类是专业“连友”，专门收集上世纪50年代到上世纪80年代的老版连环画，主要出于投资增值目的；第二类是普通的连环画发烧友，他们多是兴趣爱好使然，为了齐集一套连环画而四处奔波，不惜高价回收，但多为个人收藏所用；第三类是“连友”中的年轻成员——80后、90后的新生代。这部分群体多为职业需要而对连环画发烧，“例如平面设计师，往往会从连环画中获得灵感。”李翔说，第三类人群的加入反映了连环画收藏的一个发展趋势，“就是收藏人群会越来越年轻化，连环画不会因年代的久远而消失”。 “小人书”成收藏新宠：全套《三国演义》开价20万 17日上午，由南京市连环画收藏协会举办的一场别开生面的连环画拍卖在南京书城举行，本次拍卖的近20册连环画全部由南京连环画藏友贡献，为了能让更多普通人参与进来，这些在市场上交易少则几十元、多则数百元的连环画均以一元起拍，来自南京及周边省市的20余位连环画爱好者参与了竞拍。
参与竞拍的马建平今年55岁，他从7岁开始收藏连环画，现在家里已经收藏20多万册。马先生告诉记者，在他的藏品中，1988年他以10元购得的1969年版《杂交高粱向阳红》是一本珍品，每一页都有毛主席语录，曾经有人出价3万元求购他都没舍得卖。而他珍藏的1959年1版1次的全套64册《三国演义》，现在最少也要卖到20万元以上。
很快，近20册连环画均有了归宿，南京公务员陶瑢是这次拍卖出钱最多的人，他总共花了100多元购买了《辫子功》《李白》《陆游》这三册连环画，他说自己尤其喜欢武侠题材和江苏本土出版的连环画，“《李白》、《陆游》都是江苏人民出版社出版的，从1980年一直出到1986年，非常精美。这次只花了几十块就买到了，我觉得真是太值了！”
南京连环画收藏协会秘书长周福宝告诉记者，与收藏比起来，让连环画重新回到孩子们的口袋中更有意义，“现在喜爱连环画的大都是成年人，而最该看连环画的孩子们却被外国漫画书包围着。其实，我们手中的许多精品连环画都融故事性、趣味性、艺术性和知识性于一身，协会今后将定期举行这种1元起拍的连环画拍卖，争取更多的家长参与，让连环画重新走进孩子们的口袋中。” “小人书”是连环画的俗称，上世纪一二十年代诞生于上海滩。之所以被称为“小人书”，除了阅读者以少年儿童居多外，还有另一个意思是因为连环画上所绘的人物要比当时的大幅画作要小，成了“小人”。但可能谁都不会想到的是，在跨入二十一世纪的今天，在这一本本不起眼的“小人书”身上，却演绎着一段段令人眩目的财富神话。
“小人书涨了，原来它只不过1角、几角钱一本，而现在它的身价却达到了几十元、几百元、甚至几千元。”近来，不断有人这样对我说。
“有人靠小人书发了财！”更多的人露出了羡慕的神色。
2006年4月一个星期日的下午，笔者来到文庙书市，满眼的“小人书”让人眼花缭乱，而且很多书上都包着塑料的套子，从中可见今日“小人书”的身价不菲。
“小人书”就一本本、一堆堆地放在那里，从几元一本到一套数千元的，市场里人来人往，有想买进的又有欲抛出的，此时此刻，在很多人的眼中，这连环画已更多具有了某种赚钱筹码的含义。这分明是一股热潮，但在很多人刚刚觉醒过来也想在这里分得一杯羹的时候，却早已有一些先知先觉的人从中淘得了他们滚滚的财源。魏云龙就是其中的一位，当我在文庙书市与他搭上话之后，了解到的却是一段平凡却又让人回味的创富经历。
天南海北寻财路
魏云龙原来是一位邮市中的炒家，在1997年那波田村卡的大狂潮中，他没能逃过一劫。惨痛的失败使他必须寻找新的投资方向，这时，文庙书市里面的连环画再一次抓住了他的心。在1999年刚开始时，他是帮着朋友一起做，摆个摊儿收进卖出。但从来就非常敏感的他不久就从中发现了一个掘金的诀窍，那就是异地差价。当时在外地，昔日沉淀下来的许多连环画还处在无人问津的境地，其价格与上海相差五六倍甚至有的达到了十几倍。巨大的获利空间让他心动了，而这时，觉察到这一奥秘的人还并不多。于是，他决定行动了，踏上征途到外地的大中城市收购连环画，再运到文庙书市抛售，这成了他一条赚钱的曲线。
他说：“那时候连环画的行情还没有现在这样火爆，值钱的品种主要是上世纪60年代以前发行的早期连环画，这些连环画经过长年累月的损耗，存世量并不多。但我想，只要连环画市场继续发展，那么70年代以来发行的连环画终究会出人头地，所以我在选择品种时也时常收购一些电影版和彩色版的连环画。”
天南海北，魏云龙四处出击，他通过各种渠道与异地的书商建立了关系网，与他们谈妥了收购连环画的事宜。从2000年下半年开始，市场逐渐热了起来，文革时期的连环画价格在上海市场上不断上扬，一些名家绘制的连环画价格甚至出现了爆涨的行情，但这种价格攀升其实只体现在上海、北京等大城市，其他一些中小城市则根本就没有形成热点。魏云龙终于等到了最佳的敛财时机，他的收购行动变得异常的频繁，由过去两个月一次“出差”变为每个月一次，而每一次，给他带来的都是巨大的财富。
2005年春节期间，他跑了江浙一带的许多城市，在一些折价的书市展销场内，居然觅到了大量的70-80年代的连环画，都是崭新的压库滞销货，价格为原来定价的4折。天哪！当时0.1元左右的连环画只要区区几分钱，事情往往就是这样的不可思议，一边早已是熊熊的火焰，而另一边却还是冰冷的海水。“这次一共搞到多少数量？”他笑而不答地伸出了五个手指，“500本？”我有点疑惑，他摇摇头，说：“5位数，一共有近300个品种。”我不得不惊叹魏云龙所挖掘到的“金矿”，这些连环画就是按20元一本的价格计算，现在的价值也起码超过20万元！
偏远城市仍有宝
那么现在还有没有这样的机会呢？魏云龙扬起头，告诉我“说一个秘密给你听，只要你到外面各处跑跑，一些文革时期至上世纪80年代中期的连环画，到现在仍然可以在一些中小城市的旧书店廉价觅得，而且是10本或20本地一捆捆卖，都是一些出版社或书店的积压物资，每捆的价格往往只有1-2元钱，运到上海的利润就是10倍以上，除去差旅费等开销，基本上投入的资金能够翻上5-10倍，收益是非常丰厚的。当然寻觅这些货源的功夫也不少，必须依靠当地的关系人帮忙，毕竟这需要灵通的信息和关系网。”
“现在做长途贩运连环画的人逐渐多了起来，不过比起前一两年来，现在做这生意可要难一些了。”许多城市的连环画货源经过近年来的“开垦”，已临近枯竭，原始货源已经较难看到，绝大多数人已经依靠二手市场的转手赚差价，但利润空间并不大。但中国幅员辽阔，像西北地区的小城市，仍然蕴藏着很多机会。
魏云龙现在几乎每个双休日都要光顾书市，一些相熟的摊主见到他会主动询问有什么新的或好的品种，而且有些集藏者也会与他联系，请他帮忙寻觅缺少的连环画，这一切都为他顺利“出货”提供了极大的便利。
在上海文庙，魏云龙已渐渐有了一些名气，他把连环画长途运至上海之后，就把它们卖给售卖连环画的朋友，并且他一般会留下两成的利润空间，而其余的差价则归了他自己。
他说：“前两年做得较多的是江浙一带的杭州、南京、无锡和苏州以及南昌的生意，其中与南京的邮商老全是交易量最大的。老全家在南京夫子庙附近，双休日在夫子庙邮市或大方邮市摆临摊，这些邮市内或附近都存在着旧书市场与摊位，因此连环画的货源量非常的充沛。但南京集藏连环画的人并不多，而且也不是很了解上海连环画的行情，所以异地的差价非常明显。”当时他与老全的收购交易默契是，将50-60年代的连环画图谱交与老全，并定下底价收购，而70－80年代的连环画则以2-5元的价格求购，不限品种。老全在收到一定的数量时，魏云龙即以收购价的120％接纳，然后将这些连环画运到上海的文庙，根据市价分门别类转让给朋友或其他书商，同样也给他们留出盈利空间。他告诉我，这是在邮市操作中积累的经商经验，不仅买卖三方没有任何意见，而且资金的流转也非常快，自己的操作风险更小。当然因为连环画市场价格的不透明，因此他这个中间人的赚头是最大的。
去年底开始，连环画在市场上升温加快，媒体报道增多，因此附近城市的人都收购连环画自行到上海抛售，像老全这类邮商不是收不到好的货，就是自己跑单帮，这些城市寻货的机会可比以前少了，但离上海较远的城市仍然有着很多机会。他最后对我露了底：“如果你现在想做连环画的差价还是有可能的，首先你可以经常到市场里来走走，把各种连环画的行情都摸清楚。然后就是打入'圈内'，交几个朋友，通过他们可以认识一两位异地的书商，这样要比你直接去外地瞎打误撞的好，接下来你就可以慢慢地开展自己的业务了。而去外地收购，除了去当地的书市之外，另一条途径就是通过当地人的引见，直接去居民家中收购，这样获得的利润也就更大了。”
与其他很多人一样，魏云龙始终不肯透露他倒卖“小人书”赚了多少钱，但我知道，百万元的收益肯定是超过的。
小人书：昨天、今天和明天
您是否记得小时候不吃零食攒钱最终买到小人书（连环画）的那阵欣喜，是否记得和小伙伴们在院子里围坐在一起看小人书看得脖子酸的那种快乐……打开记忆，小人书能让您想起那儿时的阵阵书香——
小人书曾影响了几代人 连环画，也称“小人书”。相信现在的中年人都不会忘记这童年的最爱，小人书充斥在童年的每一个角落，为他们带来快乐和知识。时过境迁，21世纪的今天，小人书却难觅其踪，在书店很难看到它们的身影，它们已成了收藏家们的新宠。
在上个世纪的50、60年代，几乎每个孩子都有自己心爱的小人书。精细的图片加上简单的对话，即使是四大名著，几岁的小孩子也能通过小人书轻松地阅读。
“小时候看的《三国演义》、《水浒传》，到现在都忘不了。”说这话的小人书爱好者正在潘家园旧货市场里挑自己喜欢的小人书，他买了整整一大口袋，看起来有100多本。“我不是收藏的，我就是喜欢小人书，现在家里四大名著的小人书都齐了，还想再多买点。”他说，“小时候家里有一大柜子，后来全让院子里的孩子借没了。那时候，小人书里的义胆忠肝，仇恨恶势力真是影响了一代人。”说到这，他双眼透过玻璃窗望向远方，仿佛看到了小时候的事。
小人书已成为一种速成化石 在1982年，全国出版了8.6亿册连环画，有2000多种。而到了1985年，小人书却在出版社的仓库里堆积如山，无人问津。如今，小人书几乎绝迹于图书市场。“我们美术协会、连环画艺术协会开过几次会讨论中国连环画的现在和未来。主要的观点是：连环画已经成为一种速成化石，它从生机勃勃到成为化石只有20年左右的时间。”中国连环画艺术委员会委员、中国连环画艺术博物馆馆长杨宏富说。
上世纪50年代到60年代中是小人书的黄金时代，上海是全国出版小人书的大本营，仅在刚刚解放的1950年就出版新书660余种总数530余万册，造就了新中国成立后小人书出版业的空前繁荣。这时的小人书大多以土地改革、爱国增产、抗美援朝、宣传宪法和婚姻法等国家大事为题材。到了70年代中期，停滞一段时间后的小人书再度辉煌，著名画家华三川创作的《白毛女》、画家沈尧伊画的《地球的红飘带》、贺友直画的《山乡巨变》流行一时。然而到80年代，小人书出版速度越来越快，作品质量却越来越低，1988年左右市面上已再难寻觅到小人书的踪迹。90年代后，大量外国动画涌入中国，充斥了中国的动画市场，小人书也再难有卷土重来的机会。
小人书向卡通漫画图书演进 小人书的逐渐消失，一直牵动着小人书爱好者的心。为使小人书重新进入市场并将原来的优秀小人书作品展现到读者面前，1999年春，上海人民美术出版社采用几乎半个世纪不用了的石印宣纸线装，推出了2000本特藏本连环画《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》和《水浒传》，以“中国经典珍藏系列”编号复制。
当小人书逐渐成为收藏界热点的同时，越来越多喜爱小人书的人们却把小人书的发展与动画界联合起来。2003年，河北美术出版社以中国文学及社科名著为脚本，聘请国内新锐卡通画家进行再创新演绎，于上半年推出了卡通漫画精品图书。这一系列有“清末四大谴责小说”等几大部分70余册，号称首开内地卡通漫画图书大规模市场运作之先河。此举通过发掘小人书艺术性和文学性的珠联璧合的特点，以及运用连环画独一无二的艺术表现手法和现代卡通理念，重新让绘画细腻且又独具特色的漫画小人书走进孩子们和成年人的视野。 热销小人书 传播大文化——析连环画销售节节攀升再度走红现象
沉寂了十多年的“小人书”又回来了！不久前落幕的上海书展上，上海人民美术出版社出品的连环画再一次勾起几代读者的美好回忆。雅俗共赏的“小人书”重出江湖，节节攀升的销售数据证明，重塑小人书的辉煌不会太遥远。上海人美社出版的8000余种连环画在新的世纪焕发出新活力。
独立画种曾经风靡
人们不会忘记“小人书”独有的盛况——读者们在书摊旁捧书热读，启蒙了几代青少年对国学、文学、历史、绘画的兴趣，截至上世纪末，上海人美社共计出版连环画5000余种，印数总计逾14亿册，假设按全中国人口统计，每个人至少能分发到一册。其涉猎题材广泛，表现手法也多样，从古典文学名著、戏剧电影到外国文学、童话神话无所不包，形式囊括线描、素描、皴擦、钢笔复线、水墨、水彩、剪纸等多种技法，使得连环画成为一门独立画种。
虽然在海外动画片登陆以及电视技术兴盛，中国连环画一度冷落，但近年来，传统连环画的文化价值被重新认识。通过挖掘整理，精美重印，新世纪来，重新出版连环画近2000种，印数达到1亿册。
名家出手再现辉煌
连环画作为具中国文化特色的大众通俗美术读物，又名小人书，可追溯到明朝《西厢记》，当初被称为“绣像”。在上世纪50年代末和70年代末的两次创作高峰，是“小人书”最为鼎盛时期。上海人民美术出版社是我国传统连环画的重要出版基地，陆续推出《铁道游击队》《渡江侦察记》《三国演义》《红岩》《屈原》《山乡巨变》《孙悟空三打白骨精》《红灯记》等连环画史上的经典之作，连环画界呈现出一派欣欣向荣的景象。海派连环画艺术的发展历经了中国社会的数次历史变革，各个时期，都有成就突出的代表性画家涌现。程十发、贺友直、顾炳鑫、戴敦邦、华三川、汪观清等一批名家大家，皆曾在连环画创作的园地留下墨宝。
《三国演义》向来是连环画中的宠儿，人美社出版的各种版本的“三国”小人书，累计已经卖出2亿册；贺友直的《山乡巨变》用生动的画面反映出当时我国农村面临的巨大历史变革；而齐天大圣将在今年10月“远征”法兰克福书展。由赵宏本、钱笑呆创作的《孙悟空三打白骨精》完全运用了白描线条来表现故事情节和奇幻的功夫。
怀旧捧读如痴如醉
青灰色的石板墙、木质的矮脚长板凳，还有斜靠着墙、放满了一册册连环画的老式木质书架，让读者仿佛置身于几十年前的弄堂口的小人书摊旁。这是上海人美社组织的阅读活动，读者们自发聚拢于此，其中有中年读者，也有80后、90后的新青年。板凳缺了，书架空了一大半，童叟并肩，凑在矮脚凳上如痴如醉，不时与邻座攀谈起“老底子”的回忆。小读者郭俊言的父亲表示，希望用连环画带领孩子走进中国历史、走入渊源文化。沈毅涛小朋友的奶奶深有同感，孙子今年8岁，却能读《水浒》和《三国》的原著，这些激发孩子兴趣的连环画功不可没。
在不久前闭幕的上海书展期间，定价180元的盒装蓝皮书连环画《三国演义》卖出260套；《经典连环画阅读丛书》内，不少品种的销售达到200套。好看又实惠的连环画被越来越多的欣赏者搬入书斋。 渐成拍卖热门，小人书走上振兴之路 连环画是20世纪中国发行量最大的通俗美术出版物，上世纪80年代中期步入低谷后，长期以来徘徊不前；90年代虽有零星的再版连环画出版，但数量少、受众微、不成规模；随着近年来连环画收藏市场的迅速崛起，连环画的艺术价值和文史价值重新得到认同，大量老版连环画均以原稿或样书再版，连环画出版发行业走上了振兴之路。
3角6分的《李双双》现价1.1万元
曾是文学产品匮乏年代少年儿童甚至部分成年人的主要精神食粮的“小人书”，如今已经成长为中国图书市场和拍卖市场上的“大角色”。在不久前召开的全国连环画展交会上，一本看似极为普通的小人书——《李双双》，原价0.36元，竟然喊出了竞拍会的起拍天价1.1万元。紧随其后的是四本一套原价1.06元的《山乡巨变》，起拍价1万元。
老版连环画为何这样贵？因为值这么多。有关专家表示，“小人书”具有极高的审美和收藏价值，在收藏界有“百年无废纸”的说法。老版连环画之所以在藏市的价格持续攀升，除了其故事情节和呈现风貌有显著的时代特征外，连环画的绘制者多为一些当代的美术大师。在以往的连环画中不难看到李成勋、朱屺瞻、戴敦邦、程十发、方增先等大师的作品，这也使得传统的小人书在艺术表现上有很高的水准，与在广电、网络等多种媒体的冲击下产生“杏核大眼、樱桃小嘴”的美少女和“长发遮脸、细腿高个”的酷少年类的卡通图画存在着很大区别。
近年来，人民美术出版社和上海人民美术出版社等出版社纷纷再版重印上世纪50~80年代的连环画，如上美社的“精品百种”、人美社的“五十年回顾”、津美社的“老小书”、辽美社的“名家画集”……其中一些优秀的再版连环画因印数少、制作精良、限量发行，也具有极大的增值空间。上美社出版的50开小精装再版连环画《穆桂英》，定价13元，如今一册全品书的市场价已经超过了1200元；该社2007年出版的《红东周》也因制作精良、印量少而价值倍增，短短一年时间里价格已翻番。连环画原稿更是人们追捧的对象，2005年春季，程十发的一部连环画原稿拍卖成交价高达1100万元。
因此，连环画收藏在历史文化价值、艺术审美价值之外，又多了层投资价值。连环画收藏界也吸引了一批投资者加入，在不断推出的众多再版书里寻觅尚未被挖掘和值得投资的精品。
小人书的粉丝为何全是大人
![[转载]连环画收藏：价格飞涨的童年记忆(图)（附：连环画价格表及](http://img.aihuau.com/images/01111101/01072124t01dd9a122fa9f6bd7e.jpg)
2008年的北京地坛书市上，小人书着实地火了一把，受到了大批连环画迷的追捧。西四新华书店、中国书店海王村店等有连环画销售的摊位均是人满为患。但令人遗憾的是，在小人书的展台前驻足的大都是中年人，而年轻读者往往看一眼就匆匆走过。
本来属于儿童读物的小人书的读者却尽是大人，表明当前的连环画市场主要是靠收藏者和爱好者在支撑，其真正的目标读者目前还没有与之亲近。出现这种怪现象的原因，据有关专家分析，一是当前市场中热销的品种主要是“文革”乃至更早以前出版的老品种，无法与今日的少年儿童产生情感上的共鸣。二是现在的孩子们大多出生在改革开放的年代，随着人民生活水平的不断提高，可供孩子娱乐的东西越来越多，游乐场、动画片、卡通书，电子游戏更是琳琅满目，小人书再也不是孩子们消遣娱乐的唯一，而且形式相对死板的小人书已经很难引起少儿读者的兴趣。
有关专家认为，孩子的兴趣靠培养和引导，同样，小人书市场也是靠培养和引导。总体来讲，现在是连环画一个转型时期。传统的小人书无论从思想内容还是文学方面，都有很深的功底，大多以名著为脚本，在绘画艺术表现上，也都是由刘继卣、赵宏本、贺友直、华三川、王叔晖这样的大家亲自绘制的，代表了中国画的传统画风。而卡通在内容和思想上都不深刻，但形式非常活泼，传统小人书则恰恰缺少这种活泼的一面。既然卡通能充斥连环画市场，这也说明卡通有它合理的存在价值，我们不能排斥它，要把传统的小人书和卡通联合起来，要关心和了解卡通，进而把传统的东西融会到卡通里。连环画创作者们尽快创作出孩子们喜欢的符合时代脉搏的小人书。 市场趋势及收藏“低质量”连环画因量少而价高 “连环画市场没有啥规律可循，今天卖得好的，未必以后一定值钱”，巫耀强既是纵原的连环画行家，也是一个痴迷连环画多年的收藏者，敢于在别人对行情毫无头绪时大量入货，显示他过人的收藏胆量。不过，他在连环画收藏里也交出了大量的“学费”。
2000年时，巫耀强还只是连环画收藏里的新兵，经常在市场里逛。有一次，一个商家在他面前高价收购了7册《赵一曼》，虽然当时他连真书都没见过，但是心痒痒地跟风花了420元买了两册，后来才发现原来是翻印的。
“如果是现在，就算没看过真书，我一样能判断真假”，巫耀强透露辨认秘笈：一是用鼻子闻，假的会有浓重的油墨味；二是看印刷质量，差的十有八九为假。
“收藏连环画既要不跟风，也要知道市场风向”，巫耀强认为，连环画的市场价格由供求关系决定，因此每个时期的行情因为购买者喜好与实际购买力的变化而变化，没有人能够准确把握市场风向的转变。
比如曾一度价格大幅上涨的一系列连环画，上涨原因并不是因为其画工好、质量高，而是因为质量不高而印刷总量特别少，价格反而被追高。因此他建议收藏者还是要按自己的喜好收藏。
但是，完全不管市场的趋势而收藏，也是盲目的，毕竟大多数投资者都有投资的目的。如果不了解市场变动，收藏往往会吃亏。比如战争题材的连环画《小兵张嘎》、《鸡毛信》等，前一段时间还能卖出每本800元的价格，现在报价400元都乏人问津。 一本普通的1981年出版发行的连环画被网友放在网络上。一时网友们好评如潮。记者调查发现，“热捧”连环画的网友大多属于70、80后。他们说，网上看见旧连环画仿佛打开了记忆的闸门。“薄薄的一本小书，有图画，有文字，图画精美而直观，文字简练而准确。让人回味无穷”
连环画网上受追捧
2月21日，网友“wwmylove”在大河网大河论坛发帖说，“昨天发了本旧时连环画，原本只是一时好玩，没想到有众多朋友捧场，特别是网友桃夭、小挖机还想再看。那恭敬不如从命，今天就再奉上一本东周列国故事之——唇亡齿寒，敬请欣赏。”原帖地址
今天上午，记者在大河论坛看到，这本名为《唇亡齿寒》的连环画，发行于1981年7月，上海人民美术出版社出版发行，全册共分85个图文并茂画面，定价仅为0.11元。该帖文发出后，跟帖不断，好评如潮。
追捧者多为70、80后
放在大河论坛上的《唇亡齿寒》深受网友热捧。记者调查发现，这些网友大多属于70和80后群体。
有网友说，“这本连环画比我年龄都大”；有网友惊叹这本连环画当年的发行量——第一次印刷1,150,000；还有网友惊叹这本连环画当时的价格，一毛一分钱，现在连个看自行车费都不够！更多网友则是感叹，网友“瞧我这爆脾”气说，“看了这本连环画，回忆一下我年轻的时代。”
网友“奋斗2009”感叹地说，“连环画应该是70、80后这代人文化符号，俺这个岁数的人大概都有阅读连环画的经历，在那没有电脑、没有收录机、没有随身听、没有卡拉OK等等娱乐设施的年代，连环画是最能给我们带来精神愉快的物质载体了。”
受追捧的背后
一本普通的旧连环画为什么在网络上能够引起网友们的追捧？“网友芦苇1”的回答很有代表性。
他说，当年，文化资源稀缺，连环画曾很是风靡。如今，电视、电脑、多媒体带来的文化信息丰富多彩，“三维”、“4D”日趋成熟。“对许多三四十岁的人来说，小人书是他们童年最主要的读物之一，是这一代人不可缺少的精神食粮。”一位研究社会学的专家说，“只要一提到小人书，这一代人就会不知不觉地回到童年那种最单纯、最美好的记忆之中，那种情境是非常美妙的享受。”所以，受追捧也不足为奇了。 |
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