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本作为《怪——AYAKASHI》系列作品的第二部《怪——化猫》于2007年推出的续作. 《怪—ayakashi－》分三个小段落，每个段落的故事风格人物画风和内容都截然不同。本来化猫只是此怪谈的一个小段落。（第一段[四谷怪谈-4话]，第二段[天守物语]-4话，最后一段[化猫]-3话。） 制作方面播出后，化猫由于其特有的浮世绘画风和华丽的视觉效果以及任务音乐的优越得到了出奇的好评，后制作方经过讨论，决定把[化猫]作为一个独立的动画制作。才有了后来的《mononoke》即《モノノ怪》。怪谈中的化猫剧情和主题都跟[化猫]有关，讲述一个凄惨的复仇故事。多半人看过后会感到悲哀和触动人心。是非常优秀的作品。情节紧凑。制作精良。由「座敷童子」「海坊主」「のっぺらぼう」「鵺」「化猫」五个小故事组成 本作监督是之前《化猫》的监督鬼才中村健治，《蒸汽男孩》的机械·效果作画监督、剧场版《火影忍者》的效果作画监督、《哈尔的移动城堡》的原画桥本敬史担当人物设计·总作画监督。人气男优担任主役声优。作品简介· 相熟不周 见谅 座敷童子： 艳丽古典浮世绘画风融合现代技法的新日本怪谈 继【怪~ayakashi~化猫】之後，【物怪MONONOKE】首篇即以『堕胎』这个极具争议又略带禁忌性质的话题，再续前作悬疑紧张、华丽神秘的调性。 身怀六甲的女子在雨夜前来，急急敲门哀求，这一幕，不管是戏里的群众或戏外的观众，都被感动了，唯有旅馆老板娘冷漠以对，并适时将大家拉回现实。大雨落下的声音与急促尖锐的哀求声，俐落自然地将悬疑紧张的氛围导入剧中，大家即可查觉将有不寻常的事情发生，旅店老板娘也如预期地不伸出援手，正将现代人不想招惹麻烦的心态表露无遗。物怪的形成，都有著令人怜悯的「理」。在座敷童子背後的事实，是贪图欢愉的男女激情後留下的证据，但他们一来到这世上，却立即陷入不得不被杀害的命运。在人类緃欲下而成为物怪的童子们实是不得己，本卷可谓是既可怜又温馨的故事。延续【怪~ayakashi~】的作画风格，【物怪MONONOKE】以现代高超的动画技巧表现江户时代浮士绘版画的生动，利用不常见的和式剪纸方式营造画面，产生水波纹的感觉，使场景在平衡之下更添加传说故事常有的虚幻感。主角身後极具生命力的背景，同样吸引著关注剧情发展的观众目光，导演将不想直接说出的剧情添加在色彩丰富的精彩场景之中，让观众可自行想像，这种使用暗喻手法点出故事重点的方法，不仅能清楚交代剧中一些暧昧难言的剧情，更增添观众观看时的乐趣，创新的作为使人赞叹手法之高明。【物怪MONONOKE】系列比前作【怪~ayakashi~】更加唯美且具艺术性，例如：从天而降如花一般的雨滴、色彩缤纷转动的油纸伞以及旅馆里的一景一物等，完美衬托著剧情的发展。此外，以颜色鲜艳的和式纸门做为切换场景的节点，适时於每个段落间一开一合，搭配简短有力的声效节奏，用简单的手法交待场景转换，观众也可一目了然。除了场景之外，人物的穿著及夸张的脸部表情也是本作特色之一，为时而紧凑时而悬疑的剧情，添加了一些喜感，而在这系列动画中的卖药郎，情绪及表情也较在【怪~ayakashi化猫】中，来得丰富且俏皮。 海坊主： 浮世绘般的海洋与风 2D场景表现动态画面展现属於【物怪MONONOKE】的浮华之海 【物怪MONONOKE】第二卷，发生在前往江户的大型商船「空栗鼠丸号」上。故事一开始，先以说书人的口吻讲述日本传统的海怪传说，铺陈接下来的诡异气氛，让观众进入情境。剧中众人皆因要前往北方的江户而聚於同一艘船上，但却无故偏离航道，让众人纷纷讨论起眼前看到的怪异现象。随即，上空传来妖怪「虚空太鼓」的击鼓声，彷佛向众人宣告，已进入人称『龙三角』的妖怪之海，诡谲之事也接踵而来。人的弱点就在於害怕被别人看穿心中不愿洩露的秘密。物怪的攻击，却让人不得不去面对内心深层的恐惧；即使不愿说出，意志也会被物怪看透而无所遁形，也就是说如果不应存在的念头存在心里，是怎样都无法隐瞒的。整个故事主轴为你情我愿的「男女之情」，揉合无法跨越的道德尺度，交织出狠心牺牲挚爱亲人的自私念头，但如此私心，最终将化做一条名为「恐惧」的长鞭，日夜不停鞭笞著人心，甚至形成无法控制的物怪，挖掘出最黑暗却不得不面对的丑陋面貌。除了张力十足的剧情之外，最值得一提的是，在【怪~ayakashi~化猫】里登场的少女－加世，也在本篇登上「空栗鼠丸」成为乘客，是本系列作中，除了卖药郎外，唯一一个重复出现的配角。前往江户寻找新工作的加世，不改其率直开朗的本性，以特殊的方式出现在「海坊主」的故事中，为诡异的气氛带来许多有趣的话题与桥段。 鵺： 黑白水墨构成的世界色彩运用的极致表现 「香道」、「茶道」及「花道」被称为日本三大文化，本篇故事以「闻香」为主题，透过这种贵族活动，影射上流社会勾心斗角、阶级分明及贪婪自私的心态。「闻香」是种极尽风雅的娱乐，利用嗅觉鉴赏香木之芳香，分辨其微妙不同，因此必须聚精会神感受其中奥妙，是一种非常需要功力与学习的活动，现为一门专精独特的文化，是谓「香道」。故事中的闻香规则，实质就是现今香道讲究的规则；影片中，出现的多种香木种类，例如：真那贺、真南蛮、伽罗、新伽罗等，甚至是比赛流程、使用的器皿及闻香动作等都完全取材自现实，并结合日本经典文学作品-《源氏物语》各帖名称，由此可见，其风雅与贵气。故事中，人人都想得到的「兰奢待」，相传是皇室珍品，为天下第一名香，因此被保存在东大寺里，而【鵺】即是以这稀世真品做为故事的出发点，发展出极具【物怪MONONOKE】风格却又传扬日本香道的有趣故事。下雪的冬季里，画面上的景物几乎被白雪覆盖。以一种天然的冷制造出不寻常的氛围。院子若大的回廊，建构出大户人家宅邸的深幽与宽广，但除了参赛者与卖药郎之外皆无人出没的院落，又似乎太死气沉沉，虽然下雪已令人感觉寒冷，但空旷的环境加上为数极少的人物，更为此篇增添一股没由来地寒意。 古人有云：「众口铄金」，【鵺】一篇即以这个中心思想出发，故事中参与闻香比赛的四人皆为闻名天下的兰奢待而来，贪婪狂妄且不自量力，因而至死都被物怪玩弄於股掌之间，而将众人自物怪之手解放，即为此次卖药郎的目的。画面几乎仅运用黑灰白三种色调来构成大部份的场景，不仅暗示观众那是一个无人之地，亦营造出停留在虚幻世界之感。色彩仅以点缀性的方式出现，因此更能成为观众视线的焦点；不过，到了表达闻香者对所闻香气的感动时，却又以全彩画面呈现，企图完整传达闻香後所产生的意境。可谓是色彩运用的极致表现。 无脸男： 人的脸只是外在表象面具下的真面目才是最真实的自我 这是一个如庄周蝴蝶梦般唯美的故事，除了主要人物－卖药郎外，导演安排了日本传说中会夺人脸孔的「无脸鬼」做为另一主角。本段故事特别以戏剧的方式，回顾蝴蝶一生，藉由第一幕、第二幕、第三幕的演出一步步挖掘出真相，也将如在梦中的蝴蝶拉回现实。本卷是以「爱」为主题，无脸男爱上气质出众的蝴蝶，即使知道人类与物怪无法结合，却不忍看她受苦而一次又一次出现在她身边，最後甚至借她力量杀害其丈夫一家；而深爱自己母亲的蝴蝶，从小为了讨母亲欢心，屡次牺牲--自我，当个听话的女儿。两种不同层次、不同面向的爱，却联手造就了蝴蝶可悲的一生。犯下大宗杀人案的她，内心世界所欠缺或是被忽略的部份，正是这次故事的主轴，剧中总是一脸茫然的蝴蝶，自始至终都活在梦境中，直到卖药郎让她看见年幼时的自己，还有因「情感」与「关系」而被忽略甚至忘记的心情，才如梦初醒，而将这些「扭曲」再次导正，即是卖药郎这次的任务。 承袭【物怪MONONOKE】一贯擅用场景暗喻的独特手法，【无脸男】一卷以屏风作为叙述及暗喻的媒介，屏风上饮酒作乐的武士一家，搭配讽刺性的轻蔑言语，对照蝴蝶的愁容，形成一种强烈的反差，成功塑造出蝴蝶难以融入的权贵世界。为了表现蝴蝶向往的自由，无脸男带著蝴蝶逃到有如桃花源的绮丽树林中，场景遂转换为犹如梦境般柔美的世界，粉色系营造出的画面、不时飘著花瓣雨的场景、搭配轻脆的云雀叫声，制造出一种飘然的空灵，也宛如反映蝴蝶的期望。人物设计上，本卷以不同面具来表达人物的喜怒哀乐，切合主题中所提到的「人的脸只是外在的表徵」，也因此无脸男虽然没有真实的脸孔，却能利用不同神情的面具来表达自身情绪。反之，蝴蝶虽然没带上面具，但所呈现的脸孔却不是其「真面目」。此外，除了卖药郎及蝴蝶外，所有存在於蝴蝶一生中的过客，全都未现出脸孔，有的带上面具而有的则是以和纸贴住，制造出一种诡异的感觉，却又十分切合「无脸」这个主题。 化猫 【物怪MONONOKE】起源之作【化猫】再现！ 走过武士精神盛行的江户跨入尽情展现浪漫风情的大正时期！ 【化猫】为【物怪MONONOKE】全系列的最後一卷故事，也是整部作品的起源之作。在【怪~ayakashi~化猫】的单元大受欢迎後，制作团队背负起观众的期望，再次推出跨越好几个时代的【化猫】，并让所有的剧中人物转世，化身为新角色，而卖药郎也将在新故事中继续展现魅力。 【怪~ayakashi】中【化猫】的故事背景设定於江户时期，而在【物怪MONONOKE】中同名为【化猫】的故事，却转换时代背景，来到了充满浪漫风情的大正时期。在这个与江户时期截然不同的新时代里，西风渐渐盛行，文化处在一个新旧交接的时期，社会风气慢慢开放，也形成一种冲突性的美感。最明显的一点在於人民的穿著与前面几卷非常不同，有的穿和服，女性也开始出现中性或较时髦的打扮，而具有身份地位的人会以西化的装扮出现，形成一种强烈的反差，而卖药郎的奇特服装，刚好揉合了两个世代的特点，因此相当显眼却不突兀。 随著社会气氛逐渐西化，女性亦获得思想上的解放，也因此本片的女性角色能够自由工作，不若江户时期的女性，总是沦为男人的玩物，完全无法掌握自身的命运。新女性的出现，与根深蒂固於传统男性心中的思维，这两种时代产物造成许多新职业、景象及冲突出现，也使许多法律、阶层间出现灰色地带，这也是造成本卷悲剧的主因。 这些因时代背景变迁而产生的风格，看似与整系列作品的调性不同，但实质上却可以找到许多【怪~ayakashi~化猫】的影子，卖药郎斩除猫妖的任务依旧不变，并一再揭发人性最深层的冷酷与黑暗，同样发人醒思的剧情加上全新风格的场景，反而蹦出别具风味的火花。 【物怪MONONOKE化猫】的场景来到正慢慢进入现代化生活的大正时期，因此出现大量的西洋建筑及物品，这也是本卷与前面几个故事最大的不同点。除了不变的人物画风及既有的惊悚气氛外，剧组人员一开始即营造出充满新希望及社会正在起步的感觉，企图在场景中给观众全新的感受。本卷最特别的地方也在於许多人潮众多的场景部分，首次以假人表现人群的手法展现，不仅符合时代背景亦充分表现出诡异的喧嚣热闹之感，一群穿上西服的模特儿模型，肢体僵硬且面无表情，再配上宛如罐头人声来制造喧闹的感觉，铺陈出属於【物怪MONONOKE】的诡谲气氛，而在车厢中出现的人物，也多采用这种特殊表现手法。 故事中，火车是很重要的元素，因此场景大部份也锁定在火车的车厢内。虽然这是一个狭隘的空间，然而仔细观看影片，亦不难发现，制作团队善用了车厢所具备的设施及特性，创造出压力高度浓缩的空间，将火车这项元素发挥得淋漓尽致，也可说是本卷故事最成功的地方。
