爱华网关于深入——丰富的画面由丰富的对比构成，这丰富不是斑驳，而是不同强度的对比共存，所谓大关系其实是最强烈的几组对比，深入要做就是发掘出更微弱的那些，直至神经崩溃，肉眼难以分辨。这也是为什么有时平涂看起来也很写实，因为它给人一种包含了无数弱对比的错觉。无论是明度，还是冷暖，这就是细节的含义，细节不是体积小，而是对比弱，又因为强弱有序互不越级，所以正确的细节无论如何都不会影响整体。
关于型准——要画准型不能一味看剪影，拿立方体打比喻，它的剪影是一个六边形，画对了这个六边形可以避免大的错误，但还是可能非常奇怪，要真正得到体积和舒服的比例，必须加入里面的三条折棱，以折棱之间的比例为准，画人道理一样，要以内部骨骼面的转折折棱为标尺，内部的网络对了，自然得到对的剪影。当然你照样可以由轮廓入手，毕竟这样方便定位起形，但是随后，折棱最好马上跟进,让对象脱离剪影。
关于写生——人眼对细腻的调子有最好的分辨力，这细腻是相机难以比拟的。所谓正确的调子，正是特定光线下物体固有色调的一种数值。这正确在相片中难以实现，因为相片的色域太窄，它倾向于以自己的方式简化调子，尽管画家也会有自己的简化，但他是基于对物体的观察，而非对光自身的简化，所以写生与相片才有不同的风格。假如你想获得真实的体积和空间，尽量以肉眼写生为准。随后，在获得正确的明度值后，要明白它不是定值而是区间，此时就要观察渐变，表达渐变。渐变是光自空间提取物体的方式，有了正确的明度和渐变，各种效果都可以得到。至于铅笔的排线或媒介工具，相对于我们所要的效果并不该成为重点。
关于理论——理论其实是打包后的感受。A有很好的感受力，却不能将心得转化为话语，B则兼顾两者。于是B将感受打包为理论，让A解压缩后可以有所收获，虽然他们的感觉略有不同，但显然彼此可以沟通。可假如没有这个感受作为语境基础，则理论是无人认领的。积累自己的感受，其实是绘画的全部心灵内容
关于明度——明度和纯度，像是骨骼和皮肤，黑白灰是色彩的骨骼x光图。很少有一件明度关系良好的作品，因为色度不佳而毁于一旦。更多的失败来自于相反的情形——忽略对明度关系的重视，却以为可以将色度架在空中。其实作品如同美女，造就美女的不是表皮，是她的骨骼，如此在逆光的剪影里，她才依旧是美的
关于画脏——关于画脏，任何的物体，都表现为在特定光线下的，固有色和质感，固有色在特定光线下是特定的，但不是定值，而是有两端的区间。你可以在这个区间内制造变化，却不能越界——过亮就爆，过暗就脏。物体一般兼具亮部暗部两块区间，两个区间保证了体积感，它们的明度比取决于主光副光比
关于速写——生动源自脊椎的运动，量感在于胯部的倾斜。虽然是双腿支撑着身体，却唯有胯部才能暗示出重量的引导和平衡，所以最好优先考虑胯部的承重，随后再感受脊椎的扭动，这会更符合物理事实的先后。单纯的先画出脑袋，再画出身体，最后的脚和腿必定是软软的浮着，吃不住地面。优先考虑胯部会是正确的心理次序。你当然可以在步骤上依旧由头开始画，只是心里，你已经有了对重力的考虑。
关于头发——画头发和画别的质感一样，先要用喷枪铺好渐变的调子做为体积，然后一根根的去手绘提取。因为是渐变，所以我可以在暗部取色画到亮部，这样亮部就有了发丝，反之，暗部也有了反光。但是注意，不一定非在两极取色，因为渐变的任意一【】段，都是渐变，它是全息的，所以，要酌情控制好这个对比度关于质感——三种因素影响质感，透光性，有色性，光滑性。光滑性让物体像一面镜子。这里需要重点理解的不是光滑带来的高光，我相信这已为大家所熟知，而是光滑带来的黑调子——不锈钢是一个好很的参照系，因它本身不透光，无色，很光滑。你可以搜一张不锈钢的图，你会惊讶于无色的物体为何会产生那么浓重的黑！这里的黑是一个现象，它的本质是无光。正因为无光，它才能这么黑，而任何色素都反射光，所以只有不含色素的物体才能保留这个级别的黑。这个黑是被保留出来的，不锈钢真正在做的是反射黑色区域之外的光，它的黑对应于不锈钢对面的黑色物体，光学黑吃黑。问题来了，假如它含色素，会怎样，这时黄铜出现了。光滑，不透光，这都和不锈钢相似，不同的是铜元素有自己的色相，于是黄铜的黑被蒙上了一层变亮模式，但“黑色模板”的形状并没有改变，只要环境中那个黑色的原始物没有移动。这就是有色性的增亮原理。问题又来了，假如它透明又会怎样。有色性能让黑变亮，那么透光性就能让黑消失。想想各种颜色的宝石。注意，几乎不存在完全透明又表面粗糙的东西，这在分子层面是矛盾的。最后，请举一反三，任何物体的质感，都是这三种参数的中和。比如人的皮肤，是半透光，有色，半光滑，玻璃是透光，无色，光滑。关于色彩——我将色彩分为物理和化学两个成因，物理表现为色温，它沿着光谱变化移动而绝无越轨，它减弱物体的固有色，笼罩统一在光谱能量色下。这能获得一种整体，但仅止于此。真正制造色彩变化的不是光，而是物体自身的元素色。叶绿素，毛细血管，赤铁矿，正因为不同元素有不同色相，物体的色彩才会如此丰富。光的到来无非揭示了这个奇迹，而物质即便是在黑暗中，它也默默的神奇着，难道不是吗！它的元素又不会因此而消失！光带着色温来了，反倒像带着互利合约的策展人，哦我可以让世界看见你们，但你们必须打上我的水印。在阴天你能看见最如实的固有色，因为在阴天光的水印开了隐形，感谢天光网开一面。所以物体上的色彩组合其实是现成的，一直在求关注求互粉，我们却一直视而不见。不要将固有色理解为某种固定的色彩，不要让商品平涂色蒙蔽了你对固有色的日常感受，你清楚的知道其实固有色是无法描述的，因为它由丰富的元素构成，每一块岩石，都有不可思议的色彩之美。所以让我兴奋的正是表达好了固有色，所画的物体就已接近完成；而让我痛苦的，是我永远也不可能做到这一点。
