爱华网电影简介：《出租车司机》是导演MartinScorsese众多成功作品中的一部。男主人公是患有严重失眠症的越战退伍军人Travis，在纽约市以开夜班计程车维生，他夜夜目睹大都会的腐败与黑暗。Travis是一个对社会适应不良的男子，平时喜欢看色情电影，却又对城市中的堕落与罪恶深恶痛绝。他试图追求总统候选人参议员哈瑞斯的助选人员Besty，却在第一次约会时带她去看色情电影，Besty从此不肯再理他。同时，Travis结识了雏妓Iris，想要帮助她脱离皮条客和情人的掌控，劝她回家继续学业，但却徒劳无功。深感无力与挫折的Travis，买了四把手枪，自命为扫除人渣的复仇天使，展开一连串疯狂的暴力行为。他先是跑到参议员的竞选集会上，试图刺杀哈瑞斯未果；后来又独闯妓女户，血拼皮条客，杀死控制Iris的一帮恶徒，成为报纸上的英雄。
在我看来，一部好的电影或者一本书应该如同丢失几块图案的拼图。故事结束之后，留给读者无限想象的空间甚至可以自己创造另一个可能的结尾。
电影结束后，讨论会的每一个人似乎手里都握着那一片丢失的图案，各抒己见发表感叹，想找到自己视角上的图画——《出租车司机》。
有人说，整部电影给了自己非常强烈的冲击感，但似乎很难找到一个恰当的词汇来形容这种感觉。丹丹老师说这种感觉就像从不饮烈酒的自己豪饮一口50°茅台，除了刺激感异常强烈之外很难在一瞬间讲出这种感觉。因为缺少trainee，同时也缺少评判它的能力。
2个多小时的影片在缓慢、抑郁的节奏中讲述，纪录片白描式的手法突出了越战退伍军人Travis成为出租车之后的故事。“孤独，城市，莫西干头”为影片贴上失落的标签，刺杀总统未遂后转而枪杀皮条客似乎又表明这也是一部“重口味”的小众读物。
在没看电影之前，我总是喜欢对电影名字进行一番想象。
出租车司机也许是最热闹又是最寂寞的职业了。出租车的后座上每天都在换人，在短暂的路途上聊天、寒暄、交谈。难怪北京的出租车司机会成为首都一个特别的景点；可是这也许又是天下最寂寞的职业了，他们同样每天穿梭于灯红酒绿之中，却始终无法融入其中，他们目睹了一切幸福和肮脏的事情，却也只能冷眼旁观，他们每天与很多人交谈，却从来没有和谁成为朋友。
就如讨论会上大家所说”Onlytalks，nevercommunication.”
Loneliness
每个人生来都是孤独的。
若企图从“友谊、爱情”中寻求一种深刻的理解与同理心注定会失望。整部影片的背景音乐，时隐时现萨克斯便诠释了这种孤独、颓废和忧伤。
给我印象最深的画面是Travis开了一天的车后，停下车拿出简陋的工具清扫后座，垃圾纸屑甚至是血迹。做这一切的时候，他没有任何表情。无论一整天在后座坐了多少人，他们交谈过什么，他们坐车去哪里，他们做什么。和Travis一点关系也没有，仿佛那是别人的事情。
有人提出“孤独感是由于漂泊所致”的论题。在我看来，这也许是某一方面，
甚至是一个微小的方面。不被理解与认同，遭受遗弃和忘记或许才是这个时代最大的孤独感来源吧。
随着社会的工业化进程猛烈前行，土地、村庄、熟人圈将会慢慢消失和灭亡。我甚至怀疑，再过多少年之后“姨妈”“舅舅”“姑妈”这种称呼都会渐渐被遗忘。我们很难再拥有一个你认识我，我认识你的“小圈子”。不知彼时，我们换上孤独症的概率会有多大，又或者我们对“孤独”早已缺乏了意识。
Travis追求Besty未果，在带她看在他看来再正常不过的色情电影时，被告知“wearedifferent.”后产生了一系列的行为。其实也正说明他需要一个被认可过程来排解这种窒息的孤独感。
这难道不是现实社会最好的写实么？
无处不在的资讯，无孔不入的信息。MSN，QQ，社交网，微博等各种交流软件；陌陌、微信等所谓“近距离搭讪”的通讯工具似乎预告着我们已经丧失了“facetoface”交流的能力。跳动的头像，嘻嘻哈哈的语音短信，不断刷新的评论和回复就像影片中纽约夜晚闪烁的霓虹灯一般，不断挑逗着穿梭过的人群。
突然。关闭这一切，黑夜来临，我们发觉自己还是孤独的那一个。
Identity
讨论会上，多人提到Identity对于Travis的影响。
丹丹老师认为用马克思主张“阶级决定行为”比弗洛伊德的方法论“内心世界决定行为”更能分析Travis的所为。事实上，Travis处在一个社会的断层，他是个小人物却又不甘心做一个小人物。还记得他在第一次站在总统保镖身边说了句：“Iamwaitingforsunshine.”吗？
在他看来，皮条客是肮脏的丑陋的，和自己绝非一条道的；而Besty又真切告诉他，他们也不是一条路上的。所以，Travis在寻找身份认同的过程中遭遇一次又一次的彷徨和愤怒。
准备刺杀总统行动的过程中，特拉维斯遇上了被逼卖淫的雏妓Iris。说到Iris和Travis，我总觉得这段故事很巧妙。雏鸡Iris似乎激发了Travis隐藏的某种感情，确切的说是激发了一个男人对小女孩的“呵护情结”。他不与她做爱，他和她谈生活，他和她谈理想，他留钱给她。
在企图救出Iris火坑未果后，Travis手持武器闯进淫窝，将里面的一群人等通通干掉。本以为即将受到法律的惩罚，然而媒体却将Travis描述成了一个拯救少女的英雄，Travis自己也将报纸的各种优质评论贴在墙上，尤其将“Hero”一词放在最显眼的位置。
也许，报纸上的那个人才是Travis想要identity。
我姑且把它称为“小人物的英雄主义”，但这种“英雄主义”的背后却难掩渴望被记住和被认同的“功利主义”。
Travis枪击完所有人之后，倒在沙发上看着持枪抓他的警察，嘴角浮起微笑，右手扮作手枪指向自己的太阳穴。大家讨论揣摩他微笑的意义，也许是在嘲笑；也许他已经适应了本应的角色；又或者是在完成“出名”之后，了却心愿，当然这只是推测。
在追求身份认同的过程中，我们其实拥有诸多“无意识”的行为。因为想要迫切追求identity，因为不知道怎么去确定，因为迷茫，所以“无意识”指导。
Anyway，我认为身份认同应该是检验社会和谐的最好标准。
Existentialism
根据哲学最基本的观点“世界的物质的。”那么人应当也被归结为物质，所以寻求存在感也可以算是人的基本属性。
如上文所说，Travis在寻求被认可，其实也是为找寻自己在社会中的存在感和归属感。作为越战的退伍士兵，在Travis看来存在感似乎只能用“留名史册”来体现。留名史册往往有两种极端，要么流芳百世要么遗臭万年。Travis本想做一名刺客，可逆转变为一位英雄。管他刺客或英雄，被歌颂和纪念总归是证明了他“真切的存在过”。
让我想起曾经看过的一幅照片，某位被宣判死刑的“著名”杀人犯在被闪光灯猛拍的时候竟然留露出微笑。他的心里我自然是揣摩不准的，但用这种极端方式证明existing的行为真的不难理解。
最后的结尾，Besty开车送Besty回家，下车的时候Besty执意要给钱，已经成为英雄的Travis说了句“再见”便绝尘而去，这个情节实在是耐人寻味。
后记：文艺片总是叫好不卖座的，节奏舒缓，空间感强烈，人物复杂和难以琢磨。观影者的不同阅历对影片的解读也不尽相同。
有句老话：一千个读者，就有一千个哈姆雷特。
