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初知道陈曼的时候,知道她是谁啊?我不认识她，她也不认识我.跟我有什么干系啊!
只是在凤凰卫视看到她的一篇专访,长的不漂亮,嘴撅着,往外翻,皮肤黝黑,发型短发
即使做专访,也是随意.甚至用普通一个人的审美眼光来评价也不会说好看.
专访的内容是在讨论摄影,原来她是一个摄影师.出名吗?我不知道.
今天又没事看<鲁豫有约>的时候采访时尚达人-著名珠宝设计师---万宝宝,前几届国
家副总理万里的孙女,万宝宝我并不感兴趣,只是随意看看,也是一个不漂亮,可能是有
才吧,里面有她朋友对她的评价,其一个就是陈曼,原来不漂亮的美女积一块了,既然如
此有名,物以类聚.人们一向喜欢用这个词来形容,骤然看去,周围的人,各种各样的人,都
逃不出这个模子.突然之间对陈曼比较感兴趣.百度搜索一下关于她的种种出来了.看个
人简介,博客对她的评价,她的网站(搞的太时尚了,时尚的全部英文而且打开了我满眼不
认识一个.原来这小妞挺GA性,我笑了,原来其貌不扬,事事想法和常人不同的,原来都有
如此张扬的理由,都具有超人的才气.看关于她的采访的时候还有洪晃(一个我认为长相
有些不能入目却极其出名,极期有才,敢做敢为陈凯歌的第一任老婆)的评价
“陈曼是国内的顶级时尚摄影师之一，但千万别对她顶礼膜拜，她只是一个很会拍照的北京妞儿。”——洪晃
女，北京人，新锐时尚摄影师，涉及领域包括设计、绘画、音乐、建筑等。在中央美院附中读书四年，在中央戏剧学院的舞美系学习一年，随后到中央美院摄影系学习四年。
陈曼的作品曾多次刊登于法国《PREFERENCE》、纽约《UNLIMITED》、英国《NYLON》、《SPORT&STREET》以及国内《青年视觉》、《VOUGE》、《ELLE》、《BAZAAR》等杂志，2003年、2004、2006年曾为青年视觉《VISION》封面摄影
她的作品多次在意大利 、香港等国家和地区获奖，并参加日本、法国等地举行的时尚摄影展。2005年参加莫斯科“时尚与个性－摄影双年展”，2006年参加《浪潮》中国媒体艺术现象展等。
在Coldtea三周年之际，陈曼接受Coldtea专访，讲述了她对摄影和时尚的态度——
专访1:ldtea：你如何定义你镜头下人物的可塑性高低？
陈曼：万事万物是由万事万物塑成的，一张照片也是，它背后的因素太多，看它的要求是什么，要是一寸照片，有头就行，要是选美照片，长的漂亮就行，有的照片人物光占一样儿就不行，他/她/它的可塑性取决于作品的要求，取决于周遭儿合作者的专业水平和当时情绪，甚至还有当然还有社会情绪，其实按这个标准来说谁可塑性都是高的，因为我有风格敏感癖，和能使劲的想象力，就象一顿大家都觉得不好吃的饭，我可以光凭想象力把它吃完，而且心里深知从那个风格来讲它是美味的。
Coldtea：完成一件你满意的时尚摄影作品，造型、摄影、后期分别占的比重是？
陈曼：百分之百，百分之百，百分之百，因为哪样儿给足了其它那两样儿都可以不要。
Coldtea：创作过程中，你多数听从你的天赋、技巧还是经验？
陈曼：都有，综合的，必须是综合的，以上条件要是只靠一样儿，那就是一时的，成了就是暴发户，就是短命的创作者，或者是苦命的创作者，因为他得再加上更多的勤奋努力和耐心。
Coldtea：在摄者与被摄者之间，你愿意建立一种什么样的关系？
陈曼：都行。
Coldtea：你镜头下的人物多有光亮颀长的、冷冷的美，（你说在感觉器官还没有退化之前，学会了爱男人的味道，更爱女人的表皮脂肪）。你如何发掘他们区别于其他人的高识别度特质？
陈曼：敏感神经，我妈给我的敏感神经，成长经历给我的职业的和非职业的审美意识，因为我拍的是同类，我和他们一样，同类的特质很容易被同类发掘。
Coldtea：假如你知道自己即将最后一次按下快门，那张照片会是怎样的？
陈曼：每天我都在这么想，真的，人是不可预知未来的，要深知这一点，就知道现在的每一秒多么可贵，我能体会并尽量知道现在的每一秒，但这并不能预见未来。
Coldtea：你觉得陈曼这个名字对摄影界的意义是？对时尚界的意义是？
陈曼：我就是陈曼么，我觉得我就是个普通的北京南城女孩，和其他女孩一样，每一个我都是不同的我，我做我想做的事并努力把它发挥到极致，至于我对外界的意义，我自己没有资格评论定义，
图片不知道自己的命运，也不知道谁在看……
图片并不分分秒秒的需要观众……可是眼睛永远是醒着的。
我也一样。
.别说不知道陈曼是谁，我们都在为她买账。
陈曼的摄影作品，是诸多奢侈品牌、时尚杂志、歌手唱片、电子产品的最后一道包装，也是打出的第一张王牌。人眼总是不由自主地躲避丑，追寻美。大街上、媒体里，当我们忍不住开始端详一张照片时，商家的挑逗才刚刚开始，而陈曼已再一次到达目的地。
陈曼是中国最优秀的时尚摄影师——甚至不需要再加“之一”二字。我们在她的视觉王国中旅行，叹为观止。
陈曼是个奇怪的个体，说话懒洋洋的，一出口就惊天动地，甚至都可以直接作为剧本台词了。明明做着艺术创作的工作，却张口不愿提“艺术家”三个字，成天混在时尚圈、明星圈，骨子里却是一个爱玩儿的文艺女青年，这样矛盾的女孩儿也只有文化交杂的北京胡同里能长出来。
搞不懂为什么非要戴红领巾的陈小曼
陈曼小时候住在大栅栏儿旁边的廊坊二条胡同里，是家里的独生女。冬天早上不洗脸、流着鼻涕，从家里偷4个鸡蛋给卖煎饼的做早餐，边吃边不情愿地、拐弯抹角地穿过煤市街，向炭儿胡同走去。走到一半，低头看见胸前的葱花儿，才想起没带红领巾，赶紧回头疯跑到家取。她不知道为什么不戴它就会没有一天进校门上课的权力，可在小小脑仁儿里这个红三角还不如一个糖三角。
和同学不同的是，陈曼从小就学习画画。2岁的时候，有天家里蹿出来只老鼠，还不太会说话的陈曼拿起笔就画了，妈妈看了，觉得画得挺像挺准，立即送她去少年宫学习画画。她一定是遗传了爸爸的美术基因，爸爸当时就是画广告牌的——80年代初的广告牌并不是印刷品，而是用水粉一小块一小块画出来，然后拼在一起——而且如今看来，父女俩的工作性质相同，都是和时尚、平面设计、人物相关，只不过爸爸的作品是国产化妆品华姿，陈曼则是香奈尔、资生堂之类。
爸爸对她比较仁爱，做医生的妈妈则严厉得多。陈曼在博客里写道：“我生来一副怒脸，不是成心的，就这副模样儿，谁让我妈天天老拿我爸的美工尺抽我脸，叫我脸部神经有毛病，嘴角永远向下走，眼睛永远向上看。”正是因为妈妈严格，陈曼的美术课程才从来没有断过，以至于在中考时，她非常轻松就考上了中央美术学院附中。
美院附中比一般高中要自由很多。“自由到什么程度——上课你爱听不听，爱坐哪儿坐哪儿，作业交了就行，不交也能凑合那种。”陈曼回忆高中时代，说脑子里根本没正经事，只想着谈恋爱。盯着操场上打篮球的男生：唉，这男的不错！唉，那男的不错！
她和张丹就是在高中时谈的恋爱，当时陈曼才14岁：“我就跟他坐最后一桌，挨着，刚开始我们俩是哥们，后来哥们哥们就好了。当时其实大家都不知道什么是爱情，也不知道合适不合适，反正最后就好了，都那样的。”
记：1932年，EdwardSteichen首次为《Vogue》美国版封面摄影，从此时装摄影取代了时装画在时装杂志中的主导地位。而EdwardSteichen包括你，很多时装摄影师都有绘画及其他视觉领域的背景，你是如何看待时装摄影能在近80年在时尚表现中的领导地位？
陈曼：这个问题有点大，我打算连载100期你们的报纸才能用我一知半解的精神，说出个一二来，作为一个80后的纯本土中国人，记忆中好像这80年里前一大部分都没中国什么事儿，中国就自打改革开放以后，就开始观察并接受“个别美”了，还不好意思的嗤之以鼻的丑其名曰“臭美”，从小时候的儿歌“臭美臭美真臭美鹰钩鼻子蛤蟆嘴老鼠眼睛西瓜皮，看你臭美不臭美！”可见一斑。我国伟大的爱美先驱民众先从于港奥台同胞之“臭美”，又从与欧美友人的“臭美”后来又想找回点“自我”又从于日韩友人之“臭美”，现在好了，开始会自私了也该自私了开始了轰轰烈烈的中式原创近现代“臭美”，你说那个各位外国友人什么的，80什么的，跟我关系太远，我也没资格评论。关于有美术背景的事儿么，做饭先学种菜，生孩子先学会做人，当医生先当病人，做老师先做学生。当然是有基础好，除非你是个天才，当然有了基础更好的是你也是个天才。
记：摄影术一开始大部分是用于拍摄肖像，时装摄影的另一目标是表现衣服、流行等元素甚至文化、社会、历史现状，你是如何处理的？
陈曼：我主要是拍人，还有拍人，还有拍一些人，还有拍一些和人有关的，比如你说的衣服什么的，顺带的那些都是别人看出来的添加的，溶在里面的，比如你说的文化，社会历史什么的。
记：另外时装摄影反映的流行和很多时装摄影大师的经典作品能够成为历史，你是怎们看这二者间的对立统一？
陈曼：对立么？经典这词就是一切的解释。
记：性、欲望通常都是时装摄影的主题，你觉得原因是什么？
陈曼：因为这是人，是生命的主题。
记：现在的时装摄影除了摄影还包括化妆、造型、甚至PS，你是如何看待这几者间的关系和在时装摄影中的作用。
陈曼：就是工具，就是铅笔与钢笔的区别，桃子和梨子的区别，都有用，也都没用。
记：你一只在提倡“范儿”，这个词本身就非常的有地域特色，你是如何通过你的镜头下的“范儿”去影响读者、影响时尚及大家的生活态度？
陈曼：范儿就是一个人成长经历所形成的内心世界的外在表达，有的人没世界还一个劲的想表达，并不表明他／她有范儿，有人有世界不想表达，并不表明他／她没范儿，就是这样。我没想影响谁，也不敢影响谁，树戳在地上就有影子，躺在地上也有影子，我并不期待有多少观众，但是眼睛总是醒着的。
记：一个假想，如果没有时装摄影，那现在的时尚是什么样子？一个畅想，时装摄影的未来会是怎样？
陈曼：没有那就和最原来似的呗，老多东西都失传了呗，可惜了呗，未来不想想，想了也没用，还是把现在做好了吧。
专访2:
Lady:你属于成名很早的摄影师，从上学开始就在外面“接活”，是80后大学生的普遍状态吗？
陈曼：Ofcourse。虽然不是普遍的，但是急需普及的，现在社会变化太快，猪流感说来就来，哪能就随便只在学校接受信息，是远远不够。
Lady:你第一次接活接的是什么活？
陈曼：画性爱教科书的插画，80多个姿势。
Lady: 你曾说“成功就是做一个好妈妈？”现在的成功观还是这样吗？
陈曼：说过么？干什么都可以成功，行行出状元，不行就行行出状况。
Lady:他怎么看待你现在超级忙碌的工作？因为你说你的性格是比较懒散的，怎么处理两者的关系呢？
陈曼：得地儿就睡，得时间就休闲，得空就抱抱，人总得有忙的一段时间，从而也为了换来休闲的时间，“我又何尝不想当个大懒b呢？
Lady:传说中你是日薪4万元的摄影师？
陈曼：现在日薪567万的人有很多。有的人一秒钟几十万上下。有的人露宿街头。
Lady:现在你商业摄影特别多，和时尚杂志摄影有很多区别吗？
陈曼：杂志更自由，当然有题目的考试更能看出此班学生水平的高低。
Lady:你最讨厌别人叫你艺术家，但你的作品很多被画廊收藏，你怎么看？
陈曼：我说的是那种艺术家，就那种，那种，家长看不上的那种，很明显，你知道吧，很不得把艺术家仨字儿纹脑们上那种，我被收藏，是大家喜欢我的作品，喜欢收着，留着，或者挂墙上，或者放床地下，但并不是因为我是个艺术家。
Lady:你喜欢张爱玲的那句名言“出名要趁早”吗？
陈曼：看见贼吃肉，没看见贼挨抽，从没想过早出名，现在有网络，很公平。
Lady:请用一句话形容时尚。
陈曼：时尚就是你生日宴会上让你忘记你又老了一岁的事实的小丑。当然还有灰姑娘的故事。
时尚光荣榜
合作杂志：
法国《Preference》/纽约《unlimited》/英国《Nylon》《Sport& Street》/中国《VISION 》,《VOUGE》,《ELLE》,《BAZAR》,《MarieCarie》,《时尚伊人COSMO》,《 时装 Officiel》,《MENS UNO》,《ilook》等杂志 。
2003年-2004、2006年为青年视觉《VISION 》封面摄影 。
展览：
2000 年获香港MACROMEDIA WWWHAT? THE WEB CAN BE FLASH AWARDS 大奖
2002 年获意大利CAPALBIO INTERNATIONAL SHORT FILM FESTIVAL Short is More-Emotions大奖。
2002 年被邀参加日本TOKYO OUT WINDOW Exhibition
2003 年被邀参加巴黎 PAULRICARD The Designed in France,Made in China Exhibition
2005 FASHION ANDSTYLE IN PHOTOGRAPHY, MOSCOW, RUSSIA
2005年 《时尚与个性－摄影双年展》，莫斯科，俄罗斯
2006 THEWAVE-CHINESE MEDIA ART PART1>>>1997-2004 SHORTAND EXPERIMENTAL FILMS, WALKER ART CENTER, US
2006年《浪潮》中国媒体艺术现象一／／／1997－2004试验短篇，行者艺术中心，美国2007年7080七零八落全国青年设计巡回展
2007年 nike 706 foce of love 展览
2007年双米奇摄影作品被法国loft画廊收藏
2007-2008年 LondonV&A China design now展览
2009年 CELINE X 陈曼《爱的对话》摄影展
陈曼摄影作品
