爱华网风弄近几年在正剧上精心耕耘，风格趋于稳定。以前那些风格未定的文我看得少，但是正剧我相对而言还是有发言权的。
总结起来特点太明显，基本上都是从强制爱开始的感情，兄弟元素居多，通常以风暴一般的外力来考验感情然后甜甜蜜蜜更进一步，攻受也很固定，攻出力出脑出杰宝，翻手为云覆手雨，独占欲强到变态，受往往出一张脸，在老大身边却有严重的精神洁癖……等等。但因为风弄笔力实在不错，尤其是权谋智计手腕城府特别为人物为情节加分，因而这些看起来毫无日常感的、充满了天凉王破意味的别的次元的东西她写出来也很好看。嗯，我是说适度食用的话……
但红烧肉再好吃，一般人也没法当饭吃，尤其，这盘红烧肉还搁在痰盂里。《暴君》就是一盘搁在痰盂里的红烧肉。其实就文章本身质量而言，我是不会作出这样刻薄的评价的。但是结合作者毫无变化的风格，以及在这个特定故事时代背景下的轻佻三观，以及读者我最近由于脑子不好使而灰常不开森的心情，我要给差评！
《暴君》很能反应风弄在正剧风格稳定后的某种黔驴技穷：
首先，表现在毫无本质变化的人物设定上——是的，又是兄弟！又是出力出脑子出杰宝的强攻和出一张脸又充满了愚蠢的精神洁癖的白莲花受！大大你真的真的真的写不厌吗？！哦对了，还有如出一辙的没有当上男主所以性格无限扭曲的男配！！再次，是情节套路。如上文指出的特点，又是由强制爱开始的感情，敷衍的感情发生细节，充满内忧外患的情路，独占欲极强的攻和空有自尊毫无脑子的受。后来靠着万能攻的手段两人均安全脱险，受也从“身服”到“口服”由而迎来大团圆的结局。
但是《暴君》至少有两个相当明显的区别于正剧的不同之处，第一，是篇幅上的遽减，第二，是故事的现代背景。
对应篇幅大缩水，风弄做出的调整是改变语言风格使其轻松化来适应“短篇”的承载量，简化剧情——也就是控制反派人数以及减少事件的发生。除了这种机械的减字数的方式，它的模式其实没有发生根本的变化。而上文虽说人设依然换汤不换药，但在程度上还是略有不同，比如攻受的性格对立更为锐化，攻更为偏执、控制欲更强，而受则更倔更“天真”。这也有利于将矛盾引到内部加以周旋解决。但是，遗憾的是，风弄并不擅长写感情如何小心翼翼地发生。《凤于》中凤鸣和容恬好上的原因其实是很贫弱的，《奴才》当中玉郎和小王爷也是不知怎么的就好上了，尽管后面如胶似漆贞烈非常，但你很难寻到那个靠谱的源头，但由于后面的情节够精彩所以这些细节往往是被忽略的。
其实回顾她以往的文，也是如此，都是一方先对另一方抱持强烈的执念，且抱持执念这方又都是具有行动力的一方，于是所谓的爱情往往就是先吃干净再善后的思路。这个思路放在大长篇里是没问题的，因为它有足够的后续通过攻君的心理两人的互动来转圜和洗白。然而在《暴君》里——在主角性格冲突更加激烈的情形下，强制爱实在是相当缺乏想象力的解决之道，而因为内部的解决问题之道都一啪以蔽之因此要主角发现感情的方法果然又转回老路子——外因。这就让故事显得特别糙，明明有尖锐的性格冲突却整个高开低走根本与预期相去甚远。而风弄原本是个能在感情矛盾的解决之道上写出花儿来的作者呀，这篇这么敷衍我当然要意难平了！
但若要在短的篇幅里有效率地解决两人的感情问题要怎么做，基于这两人的性格，确实只有强制爱一途，而什么导致了解决方式如此拙劣和单一？这就反过来反应出作者在CP塑造主角设定上的不求变化，并且让人进而质疑其诚意。毕竟暴君是作为个志出版的，用这样写到熟烂的角色塑造和情节设计去填塞三本书，要不要充满了这样浓厚的圈钱味道？
而说到第二点，故事的时代背景，回顾风弄以前的文架空也是个十分突出的特点，不管是架空古代也好，架空民国还是近未来，规则律法的随意度大，攻君能抻开了胳膊腿儿地施展。但《暴君》的故事背景是现代，一些在架空时代里可以无视的东西放到现代背景下，则可能构成直接冲突三观的风险，比如攻的黑道老大身份。当然，可以看出来，攻的黑老大身份也是充满了角色设定僵化的辛酸苦楚的，毕竟现代背景下要怎么成全风弄的万能攻呢？不警匪不巨头不天凉王破哪儿成啊？
话头拉回来，黑道元素我个人是有点敬谢不敏的，如果作者能往金盆洗手和兄弟情义方面写我可以接受，但我绝对神烦因为各种傻逼的原因杀来杀去。于是《暴君》在这一点上简直是直戳雷心啊。因为受白莲花，听信了攻对头的挑拨，于是二逼地沦为男配的玩物（虐身那段也看得我各种膈应），攻为了救这朵不省心的无脑白莲花只身与一个黑道家族火拼差点送命。底下小弟也在老家与其他家族抢地盘死了不少。这种轻佻的黑道元素运用是我极度讨厌这文的重要原因之一。
我承认对这篇文的吐槽确实起因于非常主观的看文情绪，比如过于轻佻的三观和这朵傻逼的白莲花，我还记得我正式讨厌这文的引线情节就是受将带着破坏攻家保全系统病毒的U盘插进攻电脑的那一刻，这种情节上的白烂三俗和这个人物的矫情愚蠢简直让我忍无可忍，但反感除了说明文章驳悖主观预期，必然也证明这文在某种程度上存在问题。人物设定和情节设计无变化在风弄的长篇里也是如此，但至少长篇有迂回的余地，有分散注意的余地，但是在相对短的篇幅里，除了机械地减少出场人物和事件情节来达到减少字数的目的，却依然用写长篇的老套套去写短篇，毫不考虑给角色减负，角色的诉求就不得不与有限的篇幅互相倾轧，于是基于老套套的角色性格，《暴君》既没办法脱离千篇一律的情节窠臼也腾不出空将角色那些刺眼的东西细腻地合理化，结果就成了这样一个粗糙轻浮毫无新意的成品。
