六、 南京戏曲之家"甘氏家族"
在戏曲界中,提起南京戏曲之家"甘氏家族",可以说是无人
不知,无人不晓.
毕生从事昆曲(南昆)推广的甘贡三先生,是其掌门人,享
有“江南笛王”之称。对我国的昆曲的发展有着重要贡献。
甘老先生原是南京望族,据资料介绍他的祖上可追溯到三国时
的甘宁。而日寇侵华被迫迁居川西五通桥。五通桥是盐业生产重
要基地之一,国民党的盐务总局在该地设有主要管理机构。甘老
先生的儿辈有人在该局工作,故参加该局的京剧俱乐部的子女有
好几位。其长子甘南轩工老生,嗓音很好,早年求学于金陵大学,
并拜红豆馆主溥侗为师,学习昆曲和京戏,功底雄厚。以宗谭为
主,根据自己条件,兼收马、言的特色。他经常演出的有失空斩、
四郎探母、御碑亭等等传统京剧。“坐宫”的一句嘎调“叫小番”
每次必获满堂好。后面见六郎后的一段西皮原版,他的演唱与一
般稍有不同,一般唱法第一句都是“弟兄们分别十五春。。。,”因
声音高亢,凡人唱到此句都会获得满堂,他自无例外。而后面结
束的一句,一般是:“因此上乔装改扮黑夜行,探呐望娘亲。”而
他的唱法稍有不同,为:“因此上,巧改扮,黑夜里(甩一高腔),
探呐望娘亲。”每唱到此句全场必是掌声雷动,采声不绝。其他剧
目不再一一列举。晚年他继承父业,担任昆曲组组长,后又被选为
江苏昆剧研究会常委,为振兴昆曲艺术克尽心力。
前面说过我的大姐聪明、钻研,对京剧十分爱好。我家从五通
桥迁居重庆时,甘南轩正好也一起去重庆,途经自流井住宿一夜。
该地正好组织票友演出京剧,知道甘南轩是名票,也知道我大姐
会京剧,力邀二人合作演出。于是二人登台合演“宝莲灯”的“二
堂捨子”一折,受到观众好评。
甘家四子甘律之也工老生,武功功底较为扎实。工谭派。我曾看过他的“托兆碰碑”、“南阳关”等多齣传统京剧,唱做俱佳。当时他的妻子不唱戏,似是教师,我记不清了。抗战胜利后我们同船回到南京,并到甘宅拜访,以后未再见过。很久以后听说她已因煤气中毒不幸亡故。
这里顺便介绍一下甘律之与黄梅戏著名演员严凤英的一段情缘。据资料介绍,解放后几位名票在南京市军管会文艺处领导下创办“友艺集”京剧茶座。严凤英也与朋友经常前往。一次、在散场后经人介绍,严凤英认识了甘律之。介绍人私下向严凤英详细叙述了甘律之的为人、家庭,以及爱人陈女士刚刚去世等情况,劝她和甘律之好好相处,尽快结束流浪的生活。就在共同参加“友艺集”的活动中,严凤英与甘律之建立深厚感情并定下了白首之盟。按照家族风俗,丈夫续弦需三年之后。甘律之刚开始有所顾忌,没有将消息告诉家里,而是借朋友的房子在外与严凤英同住。
由于老爷子甘贡三是个昆曲戏痴,凡有客人来,他都要竭力劝
说客人学昆曲。
严凤英随甘律之来到甘家大院主动学戏,甘贡三认为她很有戏
剧天赋,且言行举止谦恭有礼,当然十分高兴。当他知晓律之与严凤英感情很好并已同居生活,不仅没有反对,而且要求儿子将严凤英接回家住。就这样,严凤英因京昆戏曲结缘甘家,正式成了甘家的一员。据说两人正式结婚是由梅兰芳作的证婚人。
当然后来由于种种原因,两人离异,严凤英再度嫁人,文革时惨遭迫害而死。而甘、严二人这段佳缘,却一直为人传颂。
甘家另一位出色京剧名角是甘老先生的大女婿汪剑耘。汪剑耘
工青衣扮相演唱俱佳。
1951年在上海拜梅兰芳为入室弟子,有“南京梅兰芳”之称。在五通桥时虽未下海,演艺当亦不如后来成熟。但作为票友扮相、演唱、表演均已十分出色。成为该票社台柱。汪剑耘学梅派。御碑亭、凤还巢、宇宙锋等均很拿手。其演出的“春秋配”包括捡柴、砸涧两折,唱作俱佳。他并对程派名剧“孔雀东南飞”(据说程砚秋本人并未演过,但学程演员很多都演出此剧)按照梅派唱法加以润色,并根据当时剧社缺乏小生,将焦俊卿改为须生演唱,演出十分精彩,很受观众欢迎。
由于甘老先生的教授,他对昆曲了解更为精深。在五通桥时,
曾与甘老先生的次女甘红华(人称甘三小姐)合演“游园惊梦”堪称珠联璧合,精彩大方,颇受欢迎。汪剑耘后来下海,常在江南各地演出,也曾到天津“新中央剧场”演出过。
在五通桥时汪剑耘的妻妹甘红华只有十几岁,也常参加演出。
如汪剑耘演御碑亭是她演王有道的妹妹,人很漂亮,扮相大方,
唱作俱好,为该剧增色不少。
此人我在五通桥和重庆北碚时曾多次见过。抗日胜利后,我
46年经过南京时到甘府拜访,见甘老先生时也曾见过。后来不
知其情况。近来见资料记载:“甘贡三幼女甘红华,别名纹轩其
昆曲技艺曾得龙彩云、李金寿等口授亲传。解放后毕业于复旦大
学经济系,就业于上海土产公司,1981年退休。现为上海昆曲
研习社骨干。据报道,她现已八十多岁,是当今为数不多的“国
宝级”老曲家之一。
在戏曲界中,提起南京戏曲之家"甘氏家族",可以说是无人
不知,无人不晓.
毕生从事昆曲(南昆)推广的甘贡三先生,是其掌门人,享
有“江南笛王”之称。对我国的昆曲的发展有着重要贡献。
甘老先生原是南京望族,据资料介绍他的祖上可追溯到三国时
的甘宁。而日寇侵华被迫迁居川西五通桥。五通桥是盐业生产重
要基地之一,国民党的盐务总局在该地设有主要管理机构。甘老
先生的儿辈有人在该局工作,故参加该局的京剧俱乐部的子女有
好几位。其长子甘南轩工老生,嗓音很好,早年求学于金陵大学,
并拜红豆馆主溥侗为师,学习昆曲和京戏,功底雄厚。以宗谭为
主,根据自己条件,兼收马、言的特色。他经常演出的有失空斩、
四郎探母、御碑亭等等传统京剧。“坐宫”的一句嘎调“叫小番”
每次必获满堂好。后面见六郎后的一段西皮原版,他的演唱与一
般稍有不同,一般唱法第一句都是“弟兄们分别十五春。。。,”因
声音高亢,凡人唱到此句都会获得满堂,他自无例外。而后面结
束的一句,一般是:“因此上乔装改扮黑夜行,探呐望娘亲。”而
他的唱法稍有不同,为:“因此上,巧改扮,黑夜里(甩一高腔),
探呐望娘亲。”每唱到此句全场必是掌声雷动,采声不绝。其他剧
目不再一一列举。晚年他继承父业,担任昆曲组组长,后又被选为
江苏昆剧研究会常委,为振兴昆曲艺术克尽心力。
前面说过我的大姐聪明、钻研,对京剧十分爱好。我家从五通
桥迁居重庆时,甘南轩正好也一起去重庆,途经自流井住宿一夜。
该地正好组织票友演出京剧,知道甘南轩是名票,也知道我大姐
会京剧,力邀二人合作演出。于是二人登台合演“宝莲灯”的“二
堂捨子”一折,受到观众好评。
甘家四子甘律之也工老生,武功功底较为扎实。工谭派。我曾看过他的“托兆碰碑”、“南阳关”等多齣传统京剧,唱做俱佳。当时他的妻子不唱戏,似是教师,我记不清了。抗战胜利后我们同船回到南京,并到甘宅拜访,以后未再见过。很久以后听说她已因煤气中毒不幸亡故。
这里顺便介绍一下甘律之与黄梅戏著名演员严凤英的一段情缘。据资料介绍,解放后几位名票在南京市军管会文艺处领导下创办“友艺集”京剧茶座。严凤英也与朋友经常前往。一次、在散场后经人介绍,严凤英认识了甘律之。介绍人私下向严凤英详细叙述了甘律之的为人、家庭,以及爱人陈女士刚刚去世等情况,劝她和甘律之好好相处,尽快结束流浪的生活。就在共同参加“友艺集”的活动中,严凤英与甘律之建立深厚感情并定下了白首之盟。按照家族风俗,丈夫续弦需三年之后。甘律之刚开始有所顾忌,没有将消息告诉家里,而是借朋友的房子在外与严凤英同住。
由于老爷子甘贡三是个昆曲戏痴,凡有客人来,他都要竭力劝
说客人学昆曲。
严凤英随甘律之来到甘家大院主动学戏,甘贡三认为她很有戏
剧天赋,且言行举止谦恭有礼,当然十分高兴。当他知晓律之与严凤英感情很好并已同居生活,不仅没有反对,而且要求儿子将严凤英接回家住。就这样,严凤英因京昆戏曲结缘甘家,正式成了甘家的一员。据说两人正式结婚是由梅兰芳作的证婚人。
当然后来由于种种原因,两人离异,严凤英再度嫁人,文革时惨遭迫害而死。而甘、严二人这段佳缘,却一直为人传颂。
甘家另一位出色京剧名角是甘老先生的大女婿汪剑耘。汪剑耘
工青衣扮相演唱俱佳。
1951年在上海拜梅兰芳为入室弟子,有“南京梅兰芳”之称。在五通桥时虽未下海,演艺当亦不如后来成熟。但作为 票友扮相、演唱、表演均已十分出色。成为该票社台柱。汪剑耘学梅派。御碑亭、凤还巢、宇宙锋等均很拿手。其演出的“春秋配”包括捡柴、砸涧两折,唱作俱佳。他并对程派名剧“孔雀东南飞”(据说程砚秋本人并未演过,但学程演员很多都演出此剧)按照梅派唱法加以润色,并根据当时剧社缺乏小生,将焦俊卿改为须生演唱,演出十分精彩,很受观众欢迎。
由于甘老先生的教授,他对昆曲了解更为精深。在五通桥时,
曾与甘老先生的次女甘红华(人称甘三小姐)合演“游园惊梦”堪称珠联璧合,精彩大方,颇受欢迎。汪剑耘后来下海,常在江南各地演出,也曾到天津“新中央剧场”演出过。
在五通桥时汪剑耘的妻妹甘红华只有十几岁,也常参加演出。
如汪剑耘演御碑亭是她演王有道的妹妹,人很漂亮,扮相大方,
唱作俱好,为该剧增色不少。
此人我在五通桥和重庆北碚时曾多次见过。抗日胜利后,我
46年经过南京时到甘府拜访,见甘老先生时也曾见过。后来不
知其情况。近来见资料记载:“甘贡三幼女甘红华,别名纹轩其
昆曲技艺曾得龙彩云、李金寿等口授亲传。解放后毕业于复旦大
学经济系,就业于上海土产公司,1981年退休。现为上海昆曲
研习社骨干。据报道,她现已八十多岁,是当今为数不多的“国
宝级”老曲家之一。