爱华网夜里，睡不着。
睡不着的夜也就多了些无聊，随手在电脑上敲击了自己的名字，在众多的搜索结果里，一篇文章提到了我。
作者是谁，我实在读不出来，此人该是我的旧友，熟人？或者是藏匿了姓名的知己！
不想这么多了，想多了更睡不着，全文在此转载了来，算作深谢了。
当代书法可看谁
门外说书之
当代书法可看谁
作者：乞可记之
当代书法可看谁，
四海之内尽吹吹。
不识庐山真面目，
只缘面目皆是非。
虚名都言何了了，
事到临头总觉亏。
浑身解数用干净，
主席无望理事追。
若真是官还罢了，
空无一物成炮灰。
我劝家方重抖擞，
莫负名帖并名碑。
饭来多事，信笔几言，本已关已，却如涌泉，读者一笑，切勿牵连。
看了几年的字，也略略窥出了些门道。已然零落的当年人物与往日现象大家心知，多提无益。说一点一家之言，仅供参考。
就说我个人认为写得好且人品不错的吧！说写得不好的与人结怨，现在人心眼小，一些书法家的心眼更小，手段比一得阁黑，言语比大字报毒，招式比强拆队狠，前车有鉴，不可不慎。
我认识的书法家不多，有较强的局限性，以下不代表官方言论，不代表任何机构，纯属自娱。
字有骨气的，石开先生，刚而柔，凝而清，沉沉散散，安安静静，立得住，久经看，有品。行书最好，篆书发展空间还很大。印章没得说，几笔小画很大气，是通家，算得上书坛方外人。
字有高格的，刘彦湖。干净爽朗，不纠结。我行我思，皆于笔端流注，气息如春风，乍暖还寒，令人有望秋之待，洵不易。篆刻受了些老乡影响，但已化之为已用，可观。画就不必试了，好事不可占尽，占尽不是好事。
字有学养的，陈正濂先生，典型南方气息，但兼具北人雄浑。字小小而有雅意，字大大有真气，入俗脱俗，得法了法，且人无多事，教书、读书、作书，逍然物外，颇有心态。人如其名，书如其人。
字有率真的，曾翔大哥。能写字，能喝酒，能说看似酒话的真话，书坛这样的人不多，仅此相交不枉。他刻印继承性地发扬了大宽边风格，一时引为时尚。书法结体亦效者甚众。他的大字尚缺些许意思，小字却有意无意，近于自在。近于但还不够。再经些年岁，酒喝不动了，也许会出大自在。“醒尽醉生梦死酒，任他百川东流。”这一句送给曾翔吧！
字有巧思的，曾来德先生。四川人，但回四川不一定受欢迎。书法讲个山头，这是当代特色。好在来德先生国际化，走得出去，返得回来。能做大事，也能写小字。他不拒诸类艺术，开流行书风之先。他写那种探索字的时候，流行书风似乎还没有成名词。后来有流行书风了，来德君转向做起研究与学问。学问有多大不说，的确是鬼才。真有才，他整的东西有型还有货，不是集装箱，只会装。所以他有流行的势头，却难得出高仿的随从。说巧思，他也许会有些不屑，但我只能这么评价。要大巧若拙，大拙至拙，至拙无着，看他日后造化了。但以他现在的东西，拿出来说事，足矣。
字有追求的，王家新仁者。早年什么都写，风格蛮多，之所以能与他人有区别，多亏了他有文人气，有正气，有责任感与报恩的心，有这些在心里凝聚，笔底出来的字，不会邪，不会狂，不会假。火候有多少，不重要，要装，就落下乘了。近来家新先生入了甲骨、篆书之门径，其以文字学为基，以笔墨为石，乐此不废，真是掉进去了。哪一天出来了，我想定会让人刮目。他没事也画几笔画，画里有想法。刻印亦能看。最可贵，诗写得极好，新诗好，旧体更好。才思敏，语意清，不一般。一身居要职之人，忙里偷闲学文化，学得如此中国，说国之幸有点大，说文化之幸恰好。
字有造境的，净堂洪厚甜。我与他很熟，他没有什么范，也就是别人说的臭架子。厨子出身的他，作书比做淮扬菜还讲究。他于我党有工作（省政协），但不误学习，临池不绝，创作无歇，转益多师，还兼教学。着眼地方，但不争地位，只求吃透一通帖，一方碑。他的字出色在行，在楷，或行或楷也有味。尤精妙在小字，写字还用铅笔打格子，但却不写在格子里。用笔精，造势妙，融合得多，但不嫌烦躁，有情致，有巴蜀风貌，故提名在此。有人言此是小情小调，我言此是大丈夫的小情调。他快五十了，乐天知命的人，还在筑基，以后的看头，够够的，等着吧，你还看得到。
字有空性的，杨涛君。此君学院出身，按时语讲血统纯正，书学系统，临池用功，在碑上下了大功夫，好像还在找路。小楷有内劲，篆书云水流，草书最给力，用线笔尖愁。长长短短，左左右右，上上下下，抹抹勾勾，看得痛快，拟来手抖。端是才情好，悟性高，天份足，自有这面貌。日后放下些俗务，不困世情，补足学养，滋润笔墨，则技法能少而至于无。线出性海，墨化虚空。此是后话，亦是人的福德，与书法关系不大。
字有生拙的，齐剑楠是也。学得巧，但学得实。依禀性临书习字。也画画，画中国画，可乐的是他却毕业于中央美院版画系。但他山水厚，花鸟幽，走兽古，写字生、涩、硬、傲、挺。他智慧在深得“书为半酣差近古，诗缘独学不名家”之妙旨，投其所好，写其所悟。他大字有势，小字有韵，朴朴真真，原原本本，见大雄之气。不是所谓专业水准，又绝非无知野流。识者无多，倒非偶然，空谷幽兰，闻香而已。况时人铜臭，鼻塞滞结者众，奈何。
字有本份的，申屠卫政，诸体皆善，且是真善。安徽小地方走出来的，长得不说吓人，但的确有些对不住书法家协会。他为人耿，喜于颜，怒于言，不委曲，不求全，想咋地咋地，爱谁谁。也许这种人才能写好黄山谷。他的字不论尽幅、制式、体例皆承古人气息，不死创新，但活脱脱有生气，有申屠家的味。这个人不张扬，也不低调，不挑事却能路见不平起霜刀。爱摄影，爱喝茶，爱上网，爱看大片，爱新事物，爱家庭，爱学习，也爱篆刻，也很会刻，但极少给人刻，也许是不爱磨石头，其夫人亦学书，堪比丈夫，挥毫长枪竖戟，豪气干云，比很多有名头的人写得有气魄，是名不经传的女书家。我看好申屠卫政，是因为这个人就是一个让人觉得有后劲的人。愿他保重身体，大书家多半看命。
字有逸味的，贵州吴勇。年轻人，准确地说年轻的文化人，长得比申屠强若干开平方，写章草，写小楷，写隶，写篆，也写散文与诗。其书写法承平复，味出苍逸。如智深使禅杖，招招实沉却手腕轻虚，步法宛转。大字能驻观，纸头亦可把玩。当日正得意时（时年获三个大奖），他问我下步如何行，我随口道：“关门学书，如隐如伏”如今看来，他听了些许，愿他日后能成大器，书法是老先生的，也是年轻人的，但终究是年轻人的。没有地位的年轻人，写书法就是写靠山，靠山山倒，靠书法，书法不倒。他日书成名就。把书法这青山垫脚底，踩实道路，向前进。做好人，有前程。共勉。
字有虚灵的，石头陀宋歌。学佛、茹素、习禅、喜音韵、乐诗书，好结释子、老庄之缘。他草书随性，篆字见骨。尤有小楷经卷，疏朗朗有秋风明月，非常人姿态。篆刻数十年用功，已是刀成印就，近年山川行旅，写生放怀拥日月，与名山野峰交流，光明无量，光明无量。
字有张力的，淮南闫安。此人块头大，做生意起家，不酸腐，喝酒、写诗、晚睡，写字碑帖相溶，大气盈怀，爱憎分明，我见过他写大字，笔下有势，有气，很难得。更可贵的他不把书法当命，这也不行，那也不行，写着玩，有名声好事，没名声亦是好事，这样的人，平安无事。
有清明杂咏•致闫安仁者
阎罗谁人不相识， 安心本份鬼避之。 有道通体存紫气， 骨中生来莲一枝。
字有想法的，大德堂黄海林。爱琢磨，爱生活，其次是艺术。央美毕业，什么都会，油画那一套不差，中国这一套也随手，画中国画主工山水，纯墨的有烟云气，纯色彩的有先锋意。篆刻很可人，刀法古怪，结体随心，面貌好，有新味，不入俗。字喜碑，冷不冷拐几个弯，但不跳，把握得好，有想法还能付诸于现实。他人真诚，帮忙不费劲，好说话，喜欢笑，声音传得远，但人有那么点不一般的深沉。
字有功夫的，河北刘兆辉，有时也落刘朝辉。住河北霸州，地方小，人事少，一猛子扎在家里写字，其次接送孩子。草书全国有无名气不知，但在河北还是颇有声名。小楷是我见过最用功的，日写万余字轻轻松松，人不憋劲字亦灵巧闲适，雅俗同欣。政府常订他的小楷作礼物赠来宾，一好看，二实在。他以书法为生活，却常抄经卷供佛寺，赠有缘。平日颂经持咒自不多言。个不高，却心很清静，如莲如云。
字有淡泊的，花家地徐涛。东北人，像唱二人转的，乐观豁达，天天对付央美学生还要认真用功，不容易。他篆刻是看家本事，一印难求。不贵，但就是没兴趣给你刻，写字用笔轻灵有兴，使笔如使筷，哪块好看夹哪块，一卷风习习，满纸悦欣欣。他这种淡泊，近人间烟火，他这种淡泊，显生命执着。
字有随手的，隅堂逯国平。年纪不大，三十来岁，焦作人，很给地方争气。国展随手写，随便入。一次成形，不搞得茶饭不思。他说不求获奖，只求上个名字，好混饭吃。平平一语，听来几多大气真实。是篆刻高手，以古玺闻名。后勤学山水，入古亦会心，时下书画印青年当中融合得还算体面的有逯国平一位，另一位居南方，何国门，此略提，不多言。国平写字随手，他在哪里写，你在旁边看，你要一张，他给写一张，你让盖章，他给盖章（钥匙环上带着自治小铜印），就俩字“随便”。人家有远见，以字儿结善缘，以篆刻混油盐，来日方长，一卷山水换良田，没事订他几方印，订他一手卷拟或册页，亏不了。他这个人，实诚。
字有无意的，湖南益阳刘上民。原名刘韶铭，后改为刘少明，终逢明人推演，定了个上民。此公学字从大字报中得，以小楷立根，以小行书见性灵，不求好看，惟取悦心，有意不成书，常常随他去。不计纸墨，不与毫争，报纸书皮，多有留痕。可惜了半生风雨，命运多舛，清清冷冷处，吟诗作书而自娱。但愿老松犹有骨，能乘春风重撑天地。珍重。
还有写隶书写得气象更新的王芾笠；
写行草写得绵力内蕴的韩启超；
写魏碑写得工秀清和的胡庆恩；
写章草写得如法随心的陈硕；
写行书写得线质不错的张东明；
写篆书写得萧然如逝的赖昌平；
写诸体有性情的刘宏宇；
写行书有书卷气的冯立松；
人在成都但写得不四川的陈志超；
写字放得开有东北气的栾金广；
还有写得怪而出清气的何国门；
以及写草字与年级不符的许飞飞……
这都是大好年轻，都有书法家的前景。
不做他图，只需安然于当下，工作好好工作，写字好好写字，明天与书法无关。
搞书法传媒工作能写书法的不多，有正规刊号的国刊嘛，自己占据有利条件，宣传自己便利，便少几分精进，字能看，就属大才了。
搞网络工作的倒是有能提名的，网络最好不要归于什么媒体。网络是平台，交流的平台，媒体是强势，很难交流。平台嘛，首先得平，台是支撑。用自己的骨气为同仁尽可能端平一碗水，就是书法网络最大的功德了。
齐玉新这个人看上去平平，不像能写字的，但他拟古的确没乱来，是干实事的人，对得起唐山，也对得住全国书民。
李阳那个人看上去更平平，不爱说话，不爱道人是非，闷头搞自己的，也不太喜欢凑热闹，但很给人面子。他学他老乡的字，画古人的画，本来取法不算高明，但他人沉稳，作品也就有了与人相符的气质。有气质，不讨厌，就是好作品。
傅志伟很喜气，用力在篆刻上，为人没让人觉得不可一世。篆刻家又占一个大网，应该不是这种性格，有资本不张扬，有前途。
再说几个刻印的，篆刻好搞也难搞，搞不好，刀刀伤心。
琉璃厂西大街有一篆刻工作室，名“萧汉”，刻大写意，独到风骨，琢佛像印力别众俗，尤以元朱文夺行家眼目。快意斋吴悦石先生赞曰：“此不比陈巨来差”。先生极少夸人，当是真喜欢了，喜欢印为其一，喜欢年轻人用功则更重些。
《中国书画》社张树先生，其人儒雅，其印清丽爽洁有禅味，写字、画画、读书、编书。闲了斗斗地主，赢了请人喝茶，输了人请喝茶，不负人事，不恋人物，过日子，搞艺术，印不便宜，但的确比很多蒙人的印要便宜。
琉璃厂某条胡同里闷着不刻印却天天学画练拳的陈正国老师。湖南常德人，来京有年，但名声隐隐，鲜有人闻，这个时代这样的人不太多。印刻得着实有线有势，好看好用，不旧不新，道取中庸，用他的印不会污了作品，可以订几方。正国君不善言谈，乡音犹存，也不太会笑，几十岁的人了，好像还怕见生人似的。艺术情感在内心的人，向来讷于言、敏于行。他有一个网名，我记得很深“后知后觉”。“潜龙困鹤，一伏一歇，伏之久者，鸣之高绝”。赠正国君。
琉璃厂西街头有一居士，名智法，街里人戏称袁大才子。他不太和流，闷着头搞自己的事，但也不离群，不冷不热地写着令人洗心的古诗。他写诗有古意，有李商隐式的沉郁，但不晦涩，时有禅机潜发，时又淡淡语说尽浓浓愁。不强作文，也不乱谈诗，格律严谨，入古出新。青年书家写诗者多多，能堪比此君者少少。他刻印亦清和，不怪不乱，不粗不假，很实际，很平易。他这个人颇有文人的骨血，有一些设定在生活以里的基本文人底限。找他刻印选石头切莫漫天还价，他不喜欢这样的事，这事搁谁谁都烦，我觉得在他这里是十分讨厌，弄不好他会提前下班。和他作朋友，近不得，远不得，这或许就是古人讲的“相见亦无事，不来常忆君。”此君有俗名：袁晓波。
宋庄行止堂主人许元庆，黑龙江人，出生中医世家，少时习武，心亦崇文。语出慷慨势，但闻力沉沉。喜收藏，主编艺术杂志，刻元朱文出道，当年印工稳且价廉，不仅练成了手，还一刀一刀刻出了一个家。靠纯艺术生活不容易，行里人的辛酸行里人懂，但能将心酸示人的，却是众人的不愿意，成了大师后开始深刻细致地说了，那时说得越惨就会显得越有气魄。没成事之前，都不愿说，怕别人知道，自己丢了范，不好清高地卖东西了。人之常情，理所当然。但搞艺术的破了这人之常情的理，便开了艺术的头啊!如今元庆君印一直没荒废，虽然当年刻印手刻出了劳伤，但这些年积淀，也再不用将金银做铜铁价了，印刻得少些，更多的时候写字画画，写篆，以楚为研习着力处。写楷，以小楷为日课功夫。他说写得不好，不多写就废了。画问学于中国艺术研究院吴悦石先生，主攻山水，旁及人物，虽于画道不敏，但不惰。勤勤恳恳，只求不空过。艺术和修行一个样，不怕慢，就怕断。慢慢行不惧万万里，慢慢地找到一条属于自己的明路。一路莲花，清安自在，谨祝。
刻印者众，如以肖形名世的叶青峰；形如弥勒大足粗手，但刻印讲究的沫然；爱发明，除刻印写字之外事不多的杜延平；刻小小古玺却大大可观的孙长铭；人在刀在十分可爱的金陵汪铁颖；年纪轻说话随意很伤人但印如其人的刘少白……
老将迟将就暮，下马回家欲读书。
新兵磨刀霍霍，上阵石破定江湖。
不是诗，不足联，当大字报看吧。
画画里面写字写得好的以前比比皆是，而今寥如寒花，推荐一人，快意斋吴悦石先生，大字小字都有精神，气象正大，十分文人。可惜先生不卖字，亦无代理，画很贵，但价实，如买到一张款多的，就当字看吧！
费了两三个小时工夫，一气而成上文，就此先打住，喝茶喝茶。
一壶金骏眉，提气。
愿大家都好。
辛卯正月快过完时
打油补遗：
之一：鲍贤伦
大字也看鲍贤伦，
平平几笔多天真。
自是从那古人得，
不知受用有几分。
书罢五谷岂贪谋，
梦觉秦汉意思沉。
共和大事接班日，
小笔更向翰海深。
之二：张旭光
北有兰亭张旭光，
行云拂草味道长。
燕赵慷慨悲歌士，
忍辱调柔最上方。
满目青山天下看，
一轮古涧独独尝。
甘苦和合禅茶味，
冲淡清虚冷风霜。
特别声明：
仅代表现在一家之言，无排名，上述人中有认识的，有不认识的，有关系好的，有泛泛之交的，但全文随手写来，冒出哪个批哪个，故读者不要做其他想，没想表扬谁，更无意贬低谁，只是吃饭吃到一半打岔，想起那一日在高红悦漫斋喝茶，进来两个买字画的，对着石开的讨价还价，还问我选哪张，我说选篆书吧，他笑一笑，让同行人选那件行书。我想，自己不灵光还笑人家，石开的行书写得多，而且写得好的多，他篆书写得少，写得好的尤少，不宏观搞收藏，还在漫斋讨价还价，想来就像憋了口痰，不吐不快，随口道了句“当代书法可看谁”便浪费了我两支晨光水性笔芯，一支1.0、一支0.7。
另：
上述人的作品我就不发了。
仁者也莫效先贤专找一些书家写得烂的作品，有误的作品，十几年前的作品跟在其文字的后面，这样不高级也费劲，劳神伤视力。网上这样的事太常见，人总是这样，只看别人缺点，不承认自己局限。时代如此，干哪行都可怜，上个网，都在时刻寻找对立面。
和谐社会贵在淡定
淡定……
随笔补遗：
对张海先生的新认识
我对书法欣赏不敏感，所以我一直因为自己的局限性很没把张海先生的书法当一回事，因为对字没兴趣，所以对其人也有些偏见。
字不高绝居高位，不妥。
我一直都这样固执地认为。
新年伊始，有幸读到张海先生写给其学生手书的一首现代诗，字里行间所流露出的情感与风霜淡尽的纯粹，让我顿见一位老人在自己喜欢的事业上辛苦一生后，平静、祥和、淡然的心境。
那种心境，靠文字装点不出来，是真实的，是干净的表达。我读罢很触动。我对文字很自负，很难看得上谁的，但只要是用心道出的，我便是常常愧而赏之。能听到真话不容易，时人嫌简不嫌虚，这是人性，任何一个时代都如此，只是这个时代犹甚而已。
张海先生又当主席了，又有人会说该退休了还占着位置。这种说法很普遍，多半是气话。仔细想想，一个虚位，多少人拼命去争，人人都有点手腕，给谁都麻烦。
照旧，无争。
写书法本来就是余事，当主业绝计不是什么有本事的主。古人不执着这个，都不学。都学现代人那一套习气，这样字里面就带出了习气，不堪入目的习气。
我记不得张海先生诗里的具体语言了，我只体会到了我以往一个错误的观念是多么的无知。
字写得好，人不一定可交往。
字写得平平，人不一定就可以让人踩在脚下。
当我无视别人的时候，却忽视了正是自己无知的时候。这一点，是我要警醒并需要改正的。
诗就随缘看了，读过的也别多事公布出来，那平淡的文字，不是所有人都有心读出平和的。
少一事，少一累。
乞可又记之。
