爱华网黄丹仪,香港唯一把许多童话故事化为情感音符的钢琴才女.《河童》、《玻璃鞋》、《木偶奇遇记》、《睡王子》等等,一首歌曲犹如一个童话,它不是妈妈临睡前对孩子的叮咛,它不是小书里附插图的文字,它不是绘声绘色的动画影像,它仅仅是一段段音符,一段段用钢琴弹奏出来的生活寓言.
从1997年的一曲《欢乐今宵》认识作曲人黄丹仪,当时极喜古巨基的假音唱法,由他主唱的这首《欢乐今宵》自然再熟悉不过.作为电影《求恋期》的插曲,歌曲当年获得不少奖项,而基仔对歌曲情感的适度掌握使他一跃成为当年最具实力的乐坛新人.
97年之后,我一直有留意黄丹仪的作品,也常会在香港乐坛的音乐颁奖礼上见到她.最难忘的是2000年的香港十大劲歌金曲颁奖典礼,黄丹仪凭《来夜方长》(苏永康,陈洁仪主唱)获得最佳编曲奖,当晚的颁奖嘉宾是黄沾,看到黄沾将这个奖项亲自颁给自己的侄女那一刻,我认为这是最合适且最令人感动不过的了.
同多数香港的作曲人一样,黄丹仪与词人林夕、黄伟文的合作最多.先谈黄丹仪与林夕,两人合作的作品多由杨千桦与许志安主唱,我也一直认为这部分创作是黄丹仪作品里最出色的.
河童,日本民间传说中河里的主人,人们对于他的长相一直很朦胧。经林夕的文字加工,《河童》成了一首充满人性关怀的唱诗.林夕在歌曲的开始用了几个童话故事里的意象衬托出河童,到了副歌部分他这样写道:“谁爱护过河童，我仍愿意相信，堡垒和皇宫或者难容他，但我愿与他拥抱令这世界别冻”如素描画般细腻的写照，还有黄丹仪童话般美丽的旋律，让我视《河童》为冬日里最温暖的声音。芝see菇bi填词的《睡王子》则由有一副磁性嗓子的许志安演唱，作为流行乐坛的一首摇篮曲，相信许多安仔的Fans每晚都会伴着这首甜美的歌曲悄悄的睡去:“来睡觉，合眼睛应有尽有，听我的心跳你的心跳翻筋斗，来睡觉怕你的一切似水蒸发溜走，像小蚂蚁观天仰望星宿……”
我们终究要从童话世界中返回，去面对现实中的情感问题。那么，黄丹仪与林夕在歌曲中的情感世界又是怎样的呢？继《来夜方长》之后黄丹仪又创作了一首动听的情歌《一千次日落》，那是2001年许志安唱的一首被我视为没有伤痕的情歌，显然它不会如很多大众情歌一样在大范围内流行。林夕在歌曲的开头是这样写的：“太美丽爱情，快乐有限。”接着他说“活在茫茫宇宙，没法拥抱恒久”，那么我们约好在一千次日落时，一起目睹瞬间的永恒。我们大可把歌曲看作是黄丹仪背后的声音，若不是她在最合适的时刻将最合适的心情化成了音符，林夕也不会写出无痕的文字吧。类似《一千次日落》的歌曲可以想到的有后来的《无人驾驶》、《天使抱抱我》等等。
是不是在黄丹仪的作品里就见不到情感的伤痕了呢？完全不是 。几首黄丹仪为当红歌手杨千桦、容祖儿、何韵诗量身订作的情歌，足以让失恋中的人们情绪再起波澜，而这部分的情歌主要由擅写失恋者内心世界的黄伟文来负责填词了。从《可人儿》的“要是可爱,为何无人爱我,夜夜独自一个”到《心甘命抵》的“眼泪还有很多，何必要急于背叛我”,再到《再见…露丝玛莉》的“再见，如果玛莉走了，谁人是露丝不再紧要，埋名换姓随便换个身份，找个归宿平平淡淡完了”.处处写尽失恋者被背叛之后的心声,未算筋竭力疲,亦算是爱后余生.而黄丹仪在歌曲《再见…露丝玛莉》的处理上,也不惜插入大量弦乐来渲染一段情感的终结,使歌曲听来让人有走进绝路的末日心态.
与黄丹仪合作的歌手很多,但唱片公司往往不会将这些歌曲推介为主打,在我眼里这是好事一件,因为有太多专辑的主打歌都反而不优秀.在香港这个商业色彩浓重的动感之都,媒体显然不会对黄丹仪有过多的关注,以致现在有很多人都不清楚这位幕后才女.而黄丹仪也很少在国语歌坛里露脸,唯一记得的有收录在梁咏琪的专辑《透明》里的一曲“泪光”与电影《夏日么么茶》的国语版插曲《可能不可能》。
谈到台湾以钢琴写情歌的女创作人,我们会想到陈晓娟、黄韵玲,两人也不时的会推出自己的钢琴作品或个人专辑.黄丹仪会不会也有往唱作人方向发展的念头呢?答案是肯定的.这个令人振奋的消息是在不久前刚刚知道的.去年的一张合辑里面,黄丹仪以翻唱一曲杨千桦的《野孩子》(黄伟文词,雷颂德曲)首度开腔,今年年初她同著名乐手邓建明(邓是香港早期乐队太极的主音吉他兼主唱,太极乐队曾是香港仅次于BEYOND与达明一派的音乐团体)共同推出了一张名为《自作自授》的专辑.在这张定名为《自作自授》的专辑里面,两人各自负责一部分歌曲的演唱,亦有合唱部分与翻唱部分,而何韵诗的《再见…露丝玛莉》则被黄丹仪改成了日文版本.专辑有些许类似于Leslie与黄耀明两年前合作的《Crossover》,不同的是黄丹仪与邓建明同是幕后创作人,这注定了这张专辑在香港不会引起太大的反响.
或许,香港的音乐消费群对幕后创作人的重视还是不够,以致我们在《自作自授》里看到了半个的黄丹仪与半个的邓建明.好的音乐是能够慢慢获得认同的,相信不久的将来我们能够看到一个完整的黄丹仪或是邓建明,这点我们大可拭目以待.
黄丹仪的作品可以看作是一个童话,一段寓言,一出都市喧哗繁杂背后的小小插曲,她的作品许多时候只属于小部分人,或者说只有一小角落的人会在静静聆听她创作的歌曲,这些歌曲绝不是也不会成为都市里最普遍的声音.
