爱华网十三辙、十八韵及普通话韵母对应关系表
字数：369张清源主编.现代汉语知识辞典.成都：四川人民出版社.1990.第99-101页.押韵
亦作“压韵”。也称“用韵”、“合辙”。在一定位置上有规则地使用韵部相同或相近的字，形成相同或相近声音的回环往复，以增强语言的节奏感和音乐美。多见于诗歌。许多颂赞、箴铭、哀诔及某些散文(如《老子》)，也讲求押韵。一般是句子的最后一个字押韵，这种押韵的字，称“韵脚”。《诗经》中，如果句末为语气词或代词，其韵脚就在这个语气词或代词之前。如《鄘风·墙有茨》：“墙有茨，不可襄也;中冓之言，不可详也。所可详也，言之长也。”“襄”“详”“长”押韵。又《齐风·东方未明》：“东方未明，颠倒衣裳。颠之倒之，自公召之。”“明”“裳”押韵，“倒”“召”押韵。因“也”“之”等虚词本身也押韵，于是形成了两字韵脚，称“富韵”。有偶韵和排韵之分。最常见者为偶韵，即隔句押韵，首句或入韵或不入韵。如唐人杜牧《杜少府之任蜀州》：“城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。”“秦”“津”“人”“邻”“巾”押韵，首句入韵。王维《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”“亲”“人”押韵，首句不入韵。排韵即句句押韵，如唐人韩偓《寄远》：“眉如半照云如鬟，梧桐叶落敲井干。孤竹亭亭公署寒，微霜凄凄客衣单。想佳人兮云一端，梦魂幽幽关山难。空床展转怀悲酸，铜壶漏尽开金鸾。”《诗经》中有一种遥韵，即隔章押韵。如《周南·麟之趾》：“麟之趾，振振公子。于嗟麟兮!麟之定，振振公姓。于嗟麟兮!麟之角，振振公族。于嗟麟兮!”三章末句“于嗟麟兮”押韵。此外，尚有少数一、三句相押，二、四句相押者，以及一、四句相押，二、三句相押者。许多诗，特别是短诗、格律诗，都是一韵到底。有的长诗也如此，如唐代杜甫《佳人》、韩愈《山石》。有的诗中间需要换韵(或称转韵)，如唐代李白《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回!君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月!”“来”“回”押灰韵，“发”“雪”“月”押月韵，接着又换成灰韵、庚韵、青韵等。有的诗每两句一换韵，如唐代岑参《轮台歌奉送封大夫出师西征》;有的三句一换韵，如岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》;有的四句一换韵，如李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》。诗歌以外的韵文，对押韵要求不严，邻韵可通押，韵脚之间的距离及换韵不换韵等都比较自由。诗歌的押韵，因时代和诗体的不同而要求不一。古体诗押韵较宽，邻韵可通押;可押平声韵，亦可押仄声韵;可句句押韵，亦可隔句相押或隔数句相押;换韵不换韵均可;韵脚不避重字。近体诗要求严格，邻韵不得通押;一般只押平声韵;一韵到底，不得换韵;押韵位置固定，绝句二、四句押韵，律诗二、四、六、八句押韵，首句可入韵或不入韵;韵脚不得重字。词的押韵可平可仄，但需依谱填词，韵脚的平仄不得改易。曲的押韵亦须遵循曲谱，然入声取消，平上去可通押;一韵到底;韵脚不避同字。各个历史时期的韵文所押韵部有异：上古押上古韵，以《诗经》、《楚辞》的韵部为代表;中古押中古韵，近体诗词及仿古作品一般用平水韵一百零六韵;近古用近古韵，元曲的押韵一般用周德清《中原音韵》十九韵部。
字数：1306
知识来源：马文熙等 编著.古汉语知识辞典.北京：中华书局.2004.第696页.
押韵
押韵是诗歌艺术的重要因素。汉字每字一音，一般皆有声母和韵母两个部分，押韵，就是把韵母相同的字用在诗歌的某行句尾，以增强音乐性，使其有回旋迭荡之美，并易读易记，悦耳动听。因押韵的位置通常在句尾，故又称“韵脚”。中国的古体诗和近体律诗都是要求押韵的，但古体诗的韵式是不固定的，如《诗经》中的诗篇有句句用韵的，有隔句用韵的，有首句、次句连韵，隔第三句而再于第四句用韵的。汉魏以后的古体诗，也基本上沿用了这种方式，但以隔句用韵为常。唐以后的近体律诗，在用韵的位置、方式和韵律方面都有规定。绝句是第二、四句押韵，第一、三句不押韵;律诗是二、四、六、八句押韵，第一、三、五、七句不押韵。首句也可以押韵，但不做严格规定。在押韵的方式上，古体诗可以一韵到底，也可以中途换韵，乃至换几次韵;而近体律诗必须一韵到底，不得中途换韵。古体诗可以用平声韵，也可以用仄声韵;而近体律诗则必须用平声字押韵。古代诗人作诗，押韵出于自然，用韵较宽，唐代以后出现了韵书，押韵需依一定的韵部。中国现存的最早一部诗韵是《广韵》。《广韵》是继隋代陆法言等人编撰的《切韵》(已佚)而来。唐初许敬宗等奏议，把切韵206部合并使用。宋代江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部 韵略》，将206部合并为107韵，这就是通称的所谓“平水韵”。因为“平水韵”是根据唐初许敬宗等奏议合并后的韵，故唐人用的实际是平水韵。“平水韵”或称“诗韵”，它包括平声三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵。近体律诗只用平声韵，它的韵目分上平声十五韵，下平声十五韵，这是因为平声字多，分为上、下两卷而得名。其韵目排列如下：上平声——一东二冬 三江 四支 五微六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文十三元 十四寒 十五 删。下平声——一先 二萧 三肴 四豪 五歌六麻 七阳 八庚 九青十蒸 十一龙 十二侵 十三覃 十四盐十五咸。韵目的东、冬、江、支等是韵的代表字，每一韵都有很多同韵的字，凡同韵的字才可以用来押韵。由此可知近体律诗用韵的规则和严格性。中国古代的词、曲也是押韵的。但词、曲的押韵位置是根据不同的词调、曲调而安排的，有的一句一韵，有的两句一韵，有的三句一韵等等，并不划一。同时，有的用平声韵，有的用仄声韵，有的平仄互押;有的一韵到底，有的中途换韵等等。从通体看来，词、曲在用韵上是灵活多样的，但对每一首词或曲来说，它的韵位和用韵方式，又是被词调和曲调所严格规定的，不能随意改变的。古人填词，最初完全依照诗韵，并没有单独的词韵。只是用韵较宽，往往把邻近的韵合并为一个韵部。后来戈载加以总结而编撰了一部《词林正韵》，分词韵为十九部(平上去声十四部，入声五部)，成为比较通行的词韵，为填词家所遵从。曲，有地方性，北曲主要以当时的大都(北京)之音为主。它的声韵特点是分四声为阳平、阴平、上声和去声，而没有入声。这跟今天的普通话是接近的。它把原来的入声字都分别归并到平、上、去三声中，即所谓“入派三声”。元人周德清根据当时的北曲用韵情况，撰写了《中原音韵》一书，分十九个韵部，反映了当时北曲用韵的情况，也是后来作曲者的重要依据。另外，曲在用韵时与诗、词还有一个不同处，即不避“重韵”(在一首作品中用相同的字押韵)，这在诗、词中一般是不容许的。
字数：1341
知识来源：乐黛云,叶朗,倪培耕 主编.世界诗学大辞典.沈阳：春风文艺出版社.1993.第654页.押韵
诗词歌赋中某些句子的末尾用上韵母相同或相近的字，使音调和谐优美的一种修辞法。又称“压韵”。凡韵腹韵尾相同或相近的字，不管韵头是否相同，都算一个“韵”。一 个韵里的字都能“押韵”。如“攻城不怕坚(jian)，攻书莫畏难 (nan)。科学有险阻，苦战能过关(guan)。”其中“坚”、“难”、“关”押韵。戏曲界习惯上把戏曲唱词中的“韵”叫做“辙”，把“押韵”叫做“合辙”。不同的是，合辙比押韵更宽泛，有些不押韵的字却能合辙。当前，人们作新诗所依据的是黎锦熙等编的《中华新韵》规定的十八韵;戏曲界用的是十三辙。十三辙十八韵同普通话韵母的对照关系是： 普通话的“a”“ia”“ua”韵母为十八韵的第一韵“麻”韵，为十三辙的第一辙“发花”辙;“o”“uo”韵母，为十八韵的第二韵“波”韵，“e”韵母，为十八韵的第 三韵“歌”韵，这两个韵合为十三辙的第二辙“坡梭”辙;“e”“ie”“ue”韵母，为十八韵的第四韵“皆”韵，为十三辙的第三辙“乜斜”辙;“u”韵母，为十八韵的第十韵“模”韵，为十三辙的第四辙“姑苏”辙;“-i[1][i]”韵母，为十八韵的第五韵“支”韵，“er”韵母，为十八韵的第六韵“儿”韵，“i”韵母，为十八韵的第七韵“齐”韵，“u”韵母，为十八韵的第十一韵“鱼”韵，这四个韵合为十三辙的第五辙“一七”辙;“ai”“uai”韵母，为十八韵的第九韵“开”韵，为十三辙的第六辙“怀来”辙;“ei”“uei(-ui)”韵母，为十八韵的第八韵“微”韵，为十三辙的第七辙“灰堆”辙;“ao”“iao”韵母，为十八韵的第十三韵“豪”韵，为十三辙的第八辙“遥条”辙;“ou”“iou(-iu)”韵母为十八韵的第十二韵，“侯”韵，为十三辙的第九辙“油球”辙;“an”“ian”“uan”“xan”韵母，为十八韵的第十四韵“寒”韵，为十三辙的第十辙“言前”辙;“en”“in”“uen(-un)”“un”韵母，为十八韵的第十五韵“痕”韵，为十三辙的第十一辙“人辰”辙;“ang”“iang”“uang”韵母，为十八韵的第十六韵“唐”韵，为十三辙的第十二辙“江阳”辙;“ang”“iang”“uang”韵母，为十八韵的第十六韵“唐”韵，为十三辙的第十二辙;“江阳”辙;“eng”“iang”“ueng”韵母，为十八韵的第十七韵，“庚”韵，“ong”“iong”韵母为十八韵的第十八韵“东”韵，这两个韵合为十三辙的第十三辙“中东”辙。
字数：1021
知识来源：阎景翰 主编.写作艺术大辞典.西安：陕西人民出版社.1990.第363页.
