《独自》夏茗悠 夏茗悠老公大神



大二的冬季,我一个人坐在北京的茶座写小说。并没有出版社确保书的出版,也没有任何长期的合同,身边没有家人也没有男友,不知为了什么也不知完成后能有多少读者,夜以继日孜孜不倦地敲击着键盘,吃饭睡觉的时间都很随机,屏幕上逐字出现的稚作,是《再见,冥王星》。
这本书的意外畅销使我进入众多读者的视野,备受激励,至今仍在写作。
一个人的状态往往伴随着迷惘,失意,但没什么不好,很多在喧嚣中无法完成的事,只能独自解决。
有一次和出版公司的编辑们一起吃饭。我说我妈妈是公司另一位畅销作家的忠实粉丝,收集了他的全套作品。编辑说,那个系列作品的前几本最好,因为当时作者刚去美国,独自过着清贫的生活,尚未成名,也还年轻,胸中满是年少意气,那种情怀渗透在文字中,便成了佳作。
写作是必需孤独的,即使前期取材或后期宣传的过程再积极活跃像个社交家,最后还是要回归到书桌前,闭塞视听,静下心,独自逐字逐句去完成。



几乎每一部长篇最终完稿都是午夜,不可能平静地补眠,又找不到人一同庆祝,有时QQ好友中有几个在线,却不敢叨扰,感觉这是他们无法理解的喜悦。
写完后记的最后一个字,关上电脑,去酒吧点杯BlueLagoon,听听音乐,有陌生人请客,就再喝一杯,然后踩着区间小路的积雪回寝室,走得很慢很慢,感受北京夜里的寒风刺骨。进门时已觉得心满意足,这就是一个人的庆祝了。
几个月以后,QQ上贴吧里像台风过境般喧嚣起来。
读者们留下了“很感动”、“看这本书中的每一篇都哭了”、“那个未完的结局我总希望是美满的”之类的评论,我总有些木讷,做不出回应。
接着是签售和读者见面会。
活泼的女孩子接过话筒涨红了脸,有点紧张,声音发着颤:“猪妞,小说人物中我最喜欢夏新旬,你还会写他的故事吗?你最喜欢的是谁?”
夏新旬是谁?我最喜欢的又是谁?
我虽然微笑着看着她,但思维却断了电。我看见会场门口站着一个人,忽然觉得和手头上正在写的小说中某个人物的气质很像,忽然想到应该将书中某个情节安置在这样的场面中,谁与谁无法接近无法对话地感知距离的魔力。我走了神,沉默一直在会场蔓延,知道编辑善意的提醒,那孩子把问题又重复了一遍。
即使没走神,我也只能在心里默默道歉,不好意思直说我忘了自己写的文字,但真的对不起,这次换我跟不上大家激动的脉搏。
《独自》夏茗悠 夏茗悠老公大神
因为书籍从完稿到上市的时间跨度,我的喜悦和大多数读者的喜悦有时差。当他们终于看见这些文字,感动或喜爱着的时候,我已经在为下一本书的创作苦苦纠结。
作者就是如此,内心的情绪与外部的赞誉总是不能同步。
只能独自感受快乐或忧伤,自喜自愈。




最怕被媒体提问:“你这本书写的是什么故事?想表达什么?”
有的故事很单纯,还好说。但有的故事很复杂,如果我能用三言两语就说得精彩纷呈,就不必用十数万言去书写了。
有一次和《尘埃眠于光年》电影的投资方聊天,那位影视公司的高层说,最近对另一个电影剧本感到很苦恼,编剧是经人介绍见面后确定的,见面时口述剧本的故事梗概,让人觉得效果很惊艳,但后来交来的稿子却十分平庸无趣。优秀的编剧其实往往口才欠佳,投资方说,上次合作的编剧就是个例子,同他一起吃饭洽谈,自己写的故事自己概述得支离破碎,如果不是事先知道他从前写过的优秀电影剧本,光凭第一印象大概绝不会与他合作,后来的事实证明,他是妙笔生花的那类。
我想可以这么理解,作者的最基本要求是能够静得下心,排除外界干扰的能力要强过常人。
不排除会有个别同时能够在人多时闹得起来的双重性格者。
但大多数情况下,作者是内向性的、擅长倾听胜过倾诉的,以及习惯独自一个人的。



不知从什么时候开始,“作家”变成一个略偏贬义的称号,“女作家”尤其受歧视。
很有趣的是,家中有位长辈因为我从小到大都比他自己的女儿优秀而不喜欢我,每当和他共赴饭局,他就会特别积极地对别人介绍我“是个作家”,起的效果就是自然而然让人联想起对著名才女林黛玉的刻板印象——“矫情复杂”、“曲高和寡”、“文艺得不食人间烟花”、“心眼小脾气坏性格古怪”。
也许正因为这个群体的内向性,使旁人对整个群体的曲解与日剧增。
即便如此,我也认为没什么值得辩解。
我真觉得习惯独自一人也挺好。
一个人的时候美剧可以十集十集日夜颠倒连着看,外卖叫中餐西餐任你挑,不怕被人嘲笑是干物女。一个人的时候可以半夜十二点从床上爬起来收拾东西订机票,只因为在杂志上看到外地一处美好的风景。一个人的时候可以在美容院做整整六小时全身SPA,把自己弄得从头到脚闪闪亮,然后去赴约会,不怕被人指责浪费时间瞎臭美。一个人的时候即使因食物过敏脸肿得像猪头,也能够打车去没人认识自己的餐厅大吃特吃,而不用躺在医院病床上带好口罩做西施状接受亲朋好友探访。
倒不是说我们不需要亲朋好友,而是在独自一人的情况下也能过得风生水起生机盎然。于是,再多的背叛、猜忌、诋毁、离弃也不算的什么了,我们笑一笑转过身,还是过得很好,一刻也不纠结,缺了谁也不纠结。
我们不仅不“心眼小脾气坏性格古怪”,而且意外的洒脱大度。



见多了身边“缺了男友活不下去”和“少了闺蜜不能去厕所”的姑娘,我倒是有点庆幸自己生来就有独自生活的能力。
独自不是孤寂和落寞,而是自由闲适和随遇而安。
但到底过的是“你的清晨是我的黄昏”的倒时差日子,以及要承受外界的诸多误解歪曲。
所以写作其实不是浪漫的事。


——摘自《萌芽》莫名其妙的,开始关注夏茗悠的每一篇文章,莫名其妙的,书柜里已经开始竖起了好几本她的小说。不记得是从什么时候开始《萌芽》里开始专门开设了一个叫做“是日夏茗”的专栏。于是我从之前的刚得到《萌芽》就看连载,变为一拿到书就看此专栏。我知道,我并没有狂热的喜爱这个作者。我知道,我并没有尝试去了解更多。可我不知道,为什么我开始做这些。直到我看到了《独自》。原来一直以来喜欢的,是一种同样的感觉,就像是遇见了拥有同样爱好的朋友。从最开始的《八分钟的温暖》,到我喜欢的《尘埃眠于光年》,甚至让人窒息的《声息》《声息2》。成长小说。这是她对自己的所写标上的标签。也许正因为在成长,所以才产生如此之多的共鸣。《独自》俨然已经成为我最喜欢的短篇。独自不是孤寂和落寞,而是自由闲适和随遇而安。这便是我可以一个人,喜欢一个人,向往一个人的原因。自然知道,人生活在这个世上不可能永远独自一人。我们所喜欢的,是独奏的狂欢,是单薄的沉寂,是享受自我。旅行作者。这是我为自己定下的最理想职业。也许遥远,但是这是我在接触到这世界上的很多事情后所渴望做的事情。去躺在大地上,看无尽的蓝天,看无尽的山水,远离城市的喧嚣,只做这世间渺小的一人。不求这个世界曾因为我而改变,只求这个世界能留下我小小的足迹。一边旅行,一边写作。“路很长,要心无旁骛地望着前方。”
“你让我心中所有微笑的声音都在外部世界找到确切的落点。如此真实,如此笃定。”
“什么都无力改变,这大概就是所谓的一场空。”  “七彩风马旗随风猎猎抖动,日光斑斓。在年月久远却无比清晰的梦境里,我看不见自己,却看见了你。”“所谓成长。
无论你多么单纯,终有一天还是不得不面对社会现实。
从此以后取舍抉择都由自己,而后果也理所应当得由自己承担。”
“我不是愤青,
但还是为我们所经历的青春而感到悲哀,
为这青春中的太过俗气市侩的低级喜忧而感到悲哀,
为这青春无一例外的指向仕途经济的终点而感到悲哀。”

  

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