全景画辽沈战役全景画-爱华网

全景画是人类文明发展史进入一定阶段的产物，它具有较高的艺术价值．属于美术范畴，并与建筑高度结合的一种独特的艺术作品。全景画一般是博物馆表现某一重大题材的一种综合性艺术陈列形式，它运用了绘画、实物、模型，配以音响灯光、解说等．构成极旦立体感的效果，创造出一种使观众如临其境的艺术感受，逼真地再现历史的某种特定场景，使观众产生一种独特的其它美术形式所没有的审美体验。全景画是布置在一个为它特制建成的圆形建筑大厅内。展开的全景画呈360度一周(散点透视．多视点中心)，观众是站在大厅的中心位置环顾四周观赏整个画面。在画面与看台之间，布置着按透视比倪制作的与画面逐渐融力一体的塑型，塑型上摆放着道具和模型。全景画的内容都是表现一个事件主题，它的内容可以由发生在不同时间和空间的情节、场景组成，它们从各个不同角度位置反复加强主题内容。全景画不仅具有立体逼真使入如临其境的真实感，而且还有着超越时空概念的艺术氛围．所以．全景画是具有三度空间的作品，由于人们受到时空的限制，无；去感受到发生在不同时空中的事件、场景等，这就给人们带来无限遗憾，全景画的出现在一定程度上解决了这一遗憾。它通过写实的画面配以逼真塑型与画面的衔接：加之立体音响、激光、解说说的配合，将战争场面的恢弘或自然景观的壮丽活生生淋漓尽致地展现给观众，从而使观众在感观及心理上得到极大满足．这就是全景画的魅力和目的。全景画(panarama)一词源于希腊文，字面的意思是“看到全景”。全景画的出现约在200年前的欧洲，诞生于18世纪后期。在1780一l?90的10年间，欧洲的一些画家们就产生了环形绘画的设想，世界上第一幅全景画由英国画家罗伯特·巴克完成．他也是全景画的创始人。早在17日7年，罗伯特·巴克就在伦敦注册了专利。巴克列出创作的原则和特点，井于1792年在英国《泰晤士报》发表声明。巴克的第一幅作品是1788年在自己家里创作并展出的《爱丁堡全景》，当时，此画并不成功。1792年和其子完成了被人们承认的全景画《伦敦全景》(43．2X330cm)。此后。他又在伦敦利塞斯特广场开办的一个两层圆形厅中展出他绘画的英国乡村风光和城市风光。后来，他又画了英国人欢庆英法战争胜利场面的全景画。当时，伦敦人倾城出动，参观者蜂拥而至，人们都想亲眼目睹全景画的魅力，但巴克的全景画现在看是比较简单的，是可以搬运移动的，尺寸也很小。那时的全景画内容多是描绘名胜古迹风光。巴克创作的第一幅全景画被广泛宣传后．全景画以英国绘画艺术新楷模的形象很快登陆欧美。1799年．美国人罗伯特·富尔顿在巴黎开设了两个毗邻的圆厅，按当时的记载，那时在厅内轮展的全景画前．每天观众络绎不绝，全景画在此轮流展出直至1820年，二十一年经久不衰。19世纪中期是全景画的黄金时代，曾经有13幅全景画同时在巴黎展出，可见当时的盛况。仿真的塑型和道具也开始运用进全景画，效果更加真实(1800年全景画《罗马全景》首次使用了塑型)最受观众欢迎的是托马斯·霍纳于1日23年制作的《伦敦全景》他爬上屋顶，凭借望远镜观察，画了两千多张屋顶、塔尖和街道的草图。此画安置在一个叫“罗马圆形剧场”的巨大建筑物里。这幅全景画使人们欣赏到了用正常视角所见不到的、十分精确的伦敦景观。此画在十五年内竟接纳了约百万观众的欣赏，征服了每一位观众，可见当时人们对全景画的喜爱。后来，拿破仑意识到全景画的宣传威力。计划为庆贺他的伟大胜利，口纪念他的伟绩在爱舍丽宫营建七个圆厅。但滑铁卢的失败，让他的宏伟计划不幸流产。但第二帝国的柯洛内尔·昂格卢瓦接着实现了这个设想，从1日31年至1840年，他在两个巨形圆厅中展出《金字塔战役》和《莫斯科大火》两幅歌颂拿破仑的全景画。lQ世纪，全景画流行于世，风行西欧，而后传至俄国、美国、日本…·由于在创作上不断改进、增强逼真效果，不断完善了前面的主体景物(地面塑型，仿真道具)与画面融为一体的真实效果，观众更为之倾倒，全景画成为当时雅俗共赏的世界第一大众文化。后来，德国建筑师卡尔.弗里德里希·审克尔提出兴建长久全景画馆的建设。一些投资公司看好全景画，一时，全景画在欧洲迅速发展。但到了十九世纪中叶，兴旺50年的全景画似乎开始被人冷落，但到了战后，全景画迎来意外的复兴。全景画《围攻巴黎》展出后．这种艺术形式再次显示出巨大魅力。投资的公司股票直线上升，几天中就从100法郎升到日00法郎。从此，一种适合于投资和组织创作全景画的机构应运而生。人们开始重视这种固定形式的全景画馆及表现战争题材内容的全景画。这时期产生了许多全景画，如德国画家维利勃达的《色当城下的激战》(1882—1883)，美国的两幅表现战争题材的全景画《葛底斯堡战役》和《亚特兰大战役》，《葛底斯堡战役》和《亚特兰大战役》初稿设计者是欧洲成就最高的全景画家一一法国人费利克斯，设计后和其子保罗·菲利普托斯共同完成，以大笔粗线为其艺术特点。而《亚特兰大战役》则更严谨、更深入、更逼真，此画是一批德国艺术家创作。这批德国画家以美国米尔沃基城为基地，20年里创作了一系列历史和宗教题材的全景画。《葛底斯堡战役》和《亚特兰大战役》这两幅全景画的共同特点是把恢弘的历史与生动感人的情节、细节相结合，营造出史诗般的意境和艺术魅力。还有瑞士土恩城的《土恩观景》(1814)、德国巴伐利亚洲旧尼建城的《耶稣受难图》、比利时滑铁卢城的《滑铁卢战役》、俄国莫斯科的《波罗金诺战役》，以及鲁德克和沃克拉夫合作于1896年的《1809年争取蒂罗村独立斗争》，亨利·爱斯顿、巴克等人创作于1803年的《康斯坦丁堡及城郊》，爱德华等人创作于1881年的《勃尔拜骑兵团》，埃米尔·查理斯·渥特斯创作于1881年的《从尼罗河卡赛桥上看到的开罗》，亨得里克斯等人创作于1881年的《史森尼根》，沃耶塞克和斯得卡创作于1893年的《莱克列尼斯战役》等一批优秃的全景画作品。新的全景画馆建筑禾口早期有了明显区别，尺寸逐渐标准化。19世纪末期，全景画的衰落和兴起时表现得一样急剧和突然，电影的出现，对全景画是一个致命的打击。电影的产生，结束了19世纪中期的全景画黄金时代，这种曾风靡一时的艺术形式瞬间跌入深谷，被最具有时代性的大众文化一一电影取而代之，全景画开始了半个多世纪的尴尬沉默。人们在经过半个多世纪对电影的充分体验之后，激情淡去理性哇复苏，重新认识到电影代替不了全景画，一动一静各有不同。就艺术的形式、语言、功能而言，二者各有不可替代的独到之处，各有各的艺术魅力。电影是运动起来的全景画，全景画是凝固下来的电影，可供人们凝视静思，慢慢体味、细细观赏，以满足人们在视觉上对可视形象审美品味的要求。到了1970年初，一股热衷于19世纪文化的怀旧潮流奔腾而来，人们把全景画看作是大型艺术中的恐龙，在欧洲、美国等地全景画被现代人从濒危中挽救出来。一方面人们非常赞同保护典型的19世纪全景画艺术，一方面艺术家和赞助人从现代主义和后现代主义的角度拯救、继承和发展着全景画艺术。这时出现的全景画从质量材料及创新上都取得了令人瞩目的成就。这时的全景画都是表现战争内容的，人们认为战争题材更适用于全景画的表现。由前苏联著名画家萨姆索诺夫等七人集体创作的大型全景画《斯大柿格勒保卫战》着手于六十年代初期，被作为斯大林格勒战役四十周年的献礼。这幅全景画座落在伏尔加格勒(原名斯大林格勒)市区。此画高16米，周长120米，再现了从1942年7月17日德国第六军在西南战线发起攻势，直到1943年2月2日苏联红军歼灭三十三万德军为结局的战役全过程。作品形象地再现了震撼人心的200个日日夜夜，是一部用艺术语言记录斯大林格勒战役的战史，是全景画描绘现代战争的经典之作。20世纪以来，有许多全景画问世了，如1913年，阿尔弗雷德·巴斯汀和保罗·马歇等人创作了《刚果河》(115米X15米)，1975年汉克顾斯两位丹麦画家在阿利斯普林斯完成了表现澳大利亚内地旷野近似原始风光的《中澳大利亚》，朝鲜在1974年创作了《大田解放战役》(128米X16米)，波兰于1985年创作了《17794年战胜俄国占领军的一次胜利》，埃及开罗也诞生了《六日战争》，伊拉克也新建了全景画馆。德国沃尼尔·图凯创作于1983年一1987年，描绘16世纪农民起义的全景画《农民起义》是一幅仅有的超脱逼真写实、强调装饰绘画风格，贴近16世纪绘画画风，古典语言样式，民族民间色彩，艺术风格十分独特的全景画。保加利亚也有一幅表现反对土耳其人解放战争中的一次暴动的全景画。中国第一幅全景画《攻克锦州》(124米X16米)于1989年10月完成。此后，《清川江畔围歼战》(132·15米X17米)、《莱芜战役》(119．78米X1了米)、《郓城攻坚战》(126米X17米)、《赤壁之战》(135米X18米)等四幅全景画在我国陆续出现(全景画《济南战役》正在创作之中)。在我国描绘现代战争的全景画以《攻克锦州》和《清川江畔围歼战》最为典型。《攻克锦州》全景画高16米，周长124米，面积1968平方米，历时3年创作完成。该画内容展示了解放战争时期东北野战军25万大军南下北宁线直通锦州城下，向锦州外围据点发起攻击的序幕，展示了扫清配水池、亮马山等守敌之后，在强大炮火配合下，突破城北、城东、城南的国民党守敌之后，突入城区进行巷战等众多战斗场景，并重点表现了四竖红旗、梁士英炸碉堡等典型战斗事迹，直到各路攻城部队在中央大街胜利会师的全过程。此画是我国全景画的成功典范。《；司，I江畔围歼战》是我国第二幅全景画。此画高17米，周长132．15米，面积2114平方米，创作完成历时2年。这是一幅忠于历史的巨作，作品气势磅礴场面恢弘，人物众多，成千上万的志愿军以排山倒海之势；中向敌人，同样是成千上万的敌军在飞机、大炮、坦克、卡车的配合下拼死挣扎。这是抗美援朝战争第二决战役在西线战场的清川江畔，中国人民志愿军在三所里、龙源里一带地域阻击围歼美军2万余人的战斗场面。此画以朝鲜战场的真实地形为基础，在时间和空间上作了一些调整，确定了全景画的特定时间和空间，设计相应的画面光线效果，把发生在不同时间的战场都集中在一个画面上，把不能同时看到的战场按方位拉近、集中，尽量合理自然地组织到画面中来。整个全景画为散点透视构图，以统一的色调创造了一个符合季节、时间和战场气氛的巨大空间环境，准确表现出朝鲜初冬季节温色色调。地面塑型上的各种物体严格按照透视比例变化制作，构思巧妙、制作精良，从观众脚下的看台边缘开始，一直延伸到画面，严密吻合，浑然一体，视觉上难分真假，使观众强烈感受到开阔空间的逼真效果，如置身于当年的战场之中。《清川江畔围歼战》无疑是我国全景画的优秃作品之一。座落在武汉的《赤壁之战》在创新中求发展，走出了一条具有中国特色的全景画之路。全景画初创时，创作人员深深沉缅于苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的意境之中“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁，乱石穿空，惊涛拍岸，卷起干堆雪……羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。完成了对1800年前三国赤壁古战场古迹的考察之后，创作组通过理f，生的夸张处理，把一些富于形象表现的‘情节加以集中，对；青冷的月光和爆烈的火焰都极大地进行了艺术渲染，充分运用动与静，火与水，冷与热，生与死的艺术对比，创造了巨作的和谐艺术之美。其画面飞云滚滚与江水滔滔，惨烈恶战与灰飞烟灭，一番番，一幕幕，都充满着中华民族自古以来的心灵感应与审美取向。为了寻觅1800年前的历史时代感，画面设计出古朴、的、古色古香的色调，作品以棕褐色为主调，色调本身就让观众从直观感受上与现代时空拉开了距离。创作人员把中国文化艺术的精髓融进《赤壁之战》全景画中，使此画获得了民族神韵的风采，成就了该画在世界全景画艺术之林中独树一帜的独到艺术品格。目前，国内还有一些正在酝酿的全景画如《郑成功收复台湾》、《萨尔浒之战》、《虎门硝烟》等。虽然我国的全景画起步较晚，但起点不低，有的已经达到世界一流水平。但也受到一些客观条件的限制和影响向，比如有的博物馆要求全景画必须在限定时间内完成，创作部门只能赶时间完成任务，这就影响了全景画的艺术质量，创作时间从容些，效果将会更好。全景画的构成有着严格的科学规范。画面是全景画的主体组成部分。它的高度和长度应根据题材内容而定，并要考虑到观众与画面距离的视觉效果。一般高为16米，周长为120米左右，首尾相连，成一环形画面。画面的材料可以用画布或直接利用建筑壁面，也可以用画布直接粘合在壁面上。画布一般是根据全景画的要求特制的整幅亚麻布，上下两端与画面周长相同的圆形钢圈结合，上端固定在建筑钢架上，下端每隔一定距离悬挂铁锤，每个铁锤的重量与间隔由画布的厚度和幅宽而定，采用这种方法的目的是使巨大的画布不因季节及空气湿度的变化而变形。全景画的画面都以较写实的手法完成，所采用的绘画颜料都是油画颜料，因为油画最能表现物景真实感。油画可以画出物景远近虚实的层次关系，使画面中的人物和景物与画前的模型、道具有机结合起来。画面应有统一的色彩基调，并要和地面塑型浑然一体，以增强画面的立体感和空间感。全景画的画面与观众的距离以15米左右最佳，这个距离可以使观众达到最理想的视觉效果。全景画的塑型、道具、音响、灯光、解说等都是围绕全景画面制作的，要求也极为严格，这些都是构成全景画必不可少的组成部分，直接影响着全景画的艺术质量。从目前了解的情况看，全景画这种表现形式日益为更多国家所采用，它的优越，性逐步为人们所认识。但是，全景画又是一项比较浩大的工程，程序繁杂，创作时间长，涉及事物项目多，投入资金也较大，所以，建设一座全景画馆首先应慎重周密进行研究，既要考虑它的社会功能，也要考虑它的经济效益。发展我国的全景画事业是一项长期任务，需要人们不断努力完成。我们有理由相信在现有的基础上，中国的全景画发展会取得更加丰硕的成果。

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