爱华网韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。元曲在韵律方面有哪些特点呢？
首先是元曲韵脚的平仄要求比宋词更宽，不但像宋词那样韵脚可平可仄，还大量出现平仄通押的现象，而在宋词里平仄韵不通押的较多，平仄韵通押的甚少。下面两首元曲的押韵情况随便可见：
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
马致远《寿阳曲》
立峰峦，脱簪冠。夕阳倒景松阴乱。太液澄虚日影宽，海风汗漫云霞断。醉眠时小童休唤。
马致远《拨不断》
第一首，韵脚平声“闲”，仄声“岸”、“晚”、“散”，所押都属“寒山”韵。第二首，韵脚平声“峦”、“冠”、“宽”，仄声“乱”、“ 断”、“换”，韵母也属“寒山”韵。两首都是平声韵可与仄声韵通押。
其次是元曲的韵脚不忌讳重复使用同一个字，这在格律诗里是绝对不允许的，在宋词里也一般被禁止，部分宋词出于修辞需要也会在韵脚上故意同字复用，仅属特例。元曲的韵脚重字，则是常见的。请看一些例子：
[我则道]拂花笺打稿儿，[原来他]染霜毫不构思。[先写下]几句寒温序，[后题着]五言八句诗。不移时，[把]花笺锦字，[叠做个]同心方胜儿。忒风流忒煞思;忒聪明忒浪子。虽然是假意儿，小可的难到此。
王实甫《后庭花》
这首曲里的韵脚“儿、思、诗、时、字、儿、思、子、儿、此”等，“儿”用了三次，“思”用了两次。
平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之，症候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
徐再思《折桂令》
这首曲里的韵脚“思、思、思、丝、此、之、时、时、时、时”等，“时”用了四次，“思”用了三次。有人说过这样的话：“生容易，活容易，生活不容易。”这几句话是否押韵？唐诗宋词或不认可，在元曲看来当然是押韵的。
第三，元曲的韵脚纯度很高，大都通篇一韵到底，绝少换韵，甚至几个曲子连成一套，韵脚好几十个，也总是使用同一个韵。诗词也常整篇一韵，但每篇韵脚一般不过几个，极少超过十个，而元曲每首同一韵脚达十个的经常可见，甚至达十几个、二三十个的，也不难找到。
这是张可久的《寨儿令》:
石斗滩，剑门关，上青天不如行路难。世事循环，春色阑珊，人老且投闲。文君古调休弹，疏翁渔唱新刊。梅亭十二阑，茅屋两三间。看，一带好江山。
这首小令共十二句，有十二个押韵字，依次是“滩、关、难、环、珊、闲、弹、刊、阑、间、看、山”，押的都是“寒山”韵。
这是汤式的《脱布衫带过小梁州》：
[脱布衫]问秋来何处盘游？醉乡中罗列珍馐。巨口鲈红姜素藕，团脐蟹锦橙黄柚。
[小梁州]丹桂开花满树头，金栗娇柔。叮当帘幕不垂钩。天香透，天地不风流。
[幺篇]亭台净扫无纤垢，胜当年庾亮南楼。传画烛，焚金兽。碧天如昼，今夜赏中秋。
这首套曲共十五句，有十四个押韵字，依次是游、馐、藕、柚、头、柔、钩、透、流、垢、楼、兽、昼、秋，押的都是“尤侯”韵。
最后还必须看到，元曲的韵脚纯度高密度也大，句句用韵的多，个别会隔一句，隔两句以上的极少。宋词已可见少量作品句句押韵，而元曲则句句押韵几乎成了常规。更难得的是不仅篇幅较短的元曲韵脚密集，许多篇幅较长的元曲也是如此。
这是无名氏的一首小令《游四门》：
琴书笔砚作生涯，谁肯恋荣华。有时相伴渔樵话，兴尽饮流霞。茶，不醉不归家。
这首小令共5句，每句都押“家麻”韵。
这是马谦斋的一首套曲《快活三带过朝天子四边静》：
[快活三]恰帘前社燕忙，正枝头楚梅黄。当空畏日炽炎光，杨柳阴迷深巷。
[朝天子]北堂，草堂，人在羲皇上。亭台潇洒近池塘，睡足思新酿。竹影横斜，荷香飘荡，一襟满意凉。醉乡，艳妆，水调谁家唱？
[四换头]红尘千丈，岂羡功名纸半张！渔樵闲访，先生豪放。诗狂酒狂，志不在凌烟上。
这首套曲共21句，除“竹影横斜”一句外，每句都押“江阳”韵。
元曲的韵脚又多又纯，恨不得句句押韵，句句同韵，自然韵脚的用字就不拘平仄、不忌重字了。
